文档介绍：比较视域下的卡尔维诺与博尔赫斯创作研究
 
 
焦圣芝
内容Reference：卡尔维诺将博尔赫斯的创作奉为经典，同时在美国诺顿讲座中多次示意对博尔赫斯的偏爱。同样作为二十世纪的当代作家，二人感受着同样的时代，热衷于虚构，国线故事分为十二章，依次穿插在十个小故事中，而这种结构类似
博尔赫斯虚构的二元次序的模式，也正如虚构的作家赫伯特·奎因的创作理念一样，调动了游戏的对称这种特性。
如果说《如果在冬夜，一个旅人》借鉴了博尔赫斯虚构的关于文学创作中的拼贴、对称、混乱等技巧的话，那么《命运交叉的城堡》则可以看到组合、无限的迹象。这本小说是将塔罗牌不同的纸牌这种符号按照不同的组合方式随意编排[]的不同的故事集合而成，在这里可以看见游戏的随心所欲的意味，卡尔维诺写这本小说的目的是“描写一部对小说进行大量翻版的机器，而这部机器的出发点则是塔罗牌中可作各种解释的图像”②。在无限与有限这个问题上，博尔赫斯同样认为基础的符号是有限的，而叙事的无限主要依靠的是有限符号的不同组合与编排。这也决定了他们二人同样倾向于写短篇，即使卡尔维诺的小说表面看是长篇，但实际上它的结构是短篇的积累与组合。
可以说博尔赫斯是文学写作的理论者，他在小说中虚构了小说的种种写法，但只做只言片语的设想，而卡尔维诺吸取这些策略，最终将博尔赫斯虚构的不存在的小说变成出版发行的真实存在的小说。
国内对博尔赫斯的批评使用的最频繁的词就是“迷宫”，博尔赫斯对迷宫的迷恋近乎疯狂，尤其在《阿莱夫》这本小说集中，作者孜孜不倦地建造着他的迷宫。可以毫不夸张地说博尔赫斯的大部分小说都是在讨论迷宫问题，不管是显现的还是隐含的。但是对于迷宫，博尔赫斯的态度是矛盾的，他一方面热衷于在小说中建构迷宫，另一方面又在思考迷宫的危害性。在《死亡与指南针》中，作者将迷宫写作推向极致，小说的故事情节是侦探和悬疑类的，讲述的是罪犯夏拉赫建造迷宫引诱侦探伦罗特，将其杀害，这里的迷宫不仅是最终狭路
相逢的具体建筑物，也是夏拉赫一路引诱伦罗特的线索，而夏拉赫筑起迷宫的材料是一个被谋杀的异教学者、一个指南针、18世纪的一个教派、一个希腊字、一把匕首、一家油漆厂的菱形图案。当侦探伦罗特走近房子时，他感到房子大得无边无际，并且还在扩展，而他立刻意识到，“房子实际上并没有这么大。使它显得大的是阴影、对称、镜子、漫长的岁月、我的不熟悉、孤寂”③。博尔赫斯借叙述者的口吻述说了自己对空间的思考，空间的扩大化一方面可以靠镜子另一方面来自于人的心理上陌生感的投射，而这正为博尔赫斯接下来描述迷宫奠定了基础。夏拉赫认为“世界是个走不出来的迷宫，尽管有的道路通向北方，有的通向南方，实际上都通向罗马，我弟弟蹲在里面受苦的牢房和特里斯勒罗伊别墅也是罗马”④。这里的迷宫就具有了象征性，它不仅指的是空间上的无方向感，还指的是人的一生中的迷茫感，在此，迷宫的意味从实体转化为经验的感知。而这可以说是作者自己的创作或人生体验。博尔赫斯对迷宫建构过于痴迷，以至于在自己建造的语言迷宫中迷了路，也许他笔下的侦探伦罗特的命运正是博尔赫斯写作的命运暗示，即以为自己在掌控着建造迷宫的各种材料，精心地谋划步骤，结果却是被迷宫所摆布，丢了性命。
而卡尔维诺同样也在小说中建造了一座座的文字迷宫，卜伟才认为卡尔维诺在创作中运用的重复、复制、增殖、