文档介绍：咏物诗词之《朝天子·咏喇叭》阅读
朝天子·咏喇叭
明代：王磐
喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。(唢呐一作：锁呐；声价一作：身价)
军听了军峻后果。水尽鹅飞，“官船”就不能长期来往，这也是对统治者的警告，比方家破人亡。
赏析
小令第一层说喇叭、唢呐的特征是“曲儿小腔儿大”，这是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的比照中，也流露出的爱憎之情。一个“腔”字，道出了喇叭和宦官的共同特征，把那些贪官污吏的丑恶本质刻画得入木三分。小令的其次层说喇叭、唢呐的用途，是为来往如麻的官船抬声价，即为官方所用。“声价”即名誉地位，按理应是客观评价；而这里却要“抬”，就说明喇叭、锁呐的品行是卑下的。小令第三层展现喇叭、唢呐用途的另一面：为害军民，即在为官船抬声价的同时，肆意侵害军民的利益，让老百姓一听到喇叭、唢呐之声就不寒而栗，胆战心惊。小令最终一层写喇叭、唢呐吹奏的结果：吹翻了这家，吹伤了那家，直吹得民穷财尽，家破人亡。通篇咏喇叭咏得真实，咏得让人信服。
这首小令是目睹了往来于水道之上的宦官的种种恶行后的借题发挥之作，是有所寄予的。喇叭和宦官不同类，但喇叭的“曲儿小腔儿大”与宦官的“本领小来头大”却有共同点，于是作品在物与人之间找到共性，实际上是比照着宦官的嘴脸咏喇叭的：以吹（虚张声势）为特征，是官方害民的帮凶，处处作威作福，惹得军民共忿，直到吹得天昏地暗、江山动摇。在对宦官害民的现实黑暗进展揭露的同时，也向统治者发出警告，其批判锋芒是很锋利的。所以说这首小令的思想内涵是丰富而深刻的。
这首作品不是为咏物而咏物，它对现实社会的深刻洞察，剧烈的感情颜色，是在传达一种抵抗的呼声，而这些思想内涵都包融在咏物之中。作品是在批判宦官害民，但最终没有点破，结论留待读者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，这就是“不即不离”。
赏析二
这首散曲作于明代武宗正德年间，它真实地反映了当时宦官装腔作势地丑恶面目，同时也揭露了他们给人民带来的深重灾难。据蒋一葵《尧山堂外记》中载：“正德间阉寺当权，往来河下无虚日，每到辄吹号头，齐征夫，民不堪命，西楼乃作《咏喇叭》以嘲之。”从这里，我们可以看出王磐作这首散曲的用意。
从写作上看，这首散曲可分为三层。前六句状物，其中“曲儿小”二句抓住“喇叭”，“唢呐”的特征，通过“曲儿”的“小”和“腔儿”的“大”的比照描写，给人留下了深刻的印象。“曲儿”原来很小，很细，但是声音经过“腔儿”的放大，就能传播四方。这里借“曲儿小，腔儿大”来比方宦官出行的形态，挖苦宦官,貌合神投。宦官原属宫廷中供使唤的奴才，地位原来低下，却倚仗帝王的宠信大摆威严。他们一出皇宫，就狐假虎威，装腔作势，气焰嚣张，从前的唯唯诺诺，奴颜婢膝烟消云散，前后判若两人。“曲儿小，腔儿大”最