文档介绍：顾小白《等待是毕生最初苍老》读后感
在我的经历中，电影评论是很学术的领域。想到我们刚从电影学院毕业的那会儿，二十世纪八十年代初期，电影在新文化复兴运动(不懂得能不能用这样的词来形容那个时期的文化现象)中充当了相称重要的角色。“新电影语顾小白《等待是毕生最初苍老》读后感
在我的经历中，电影评论是很学术的领域。想到我们刚从电影学院毕业的那会儿，二十世纪八十年代初期，电影在新文化复兴运动(不懂得能不能用这样的词来形容那个时期的文化现象)中充当了相称重要的角色。“新电影语言”、“新浪潮”、“构造主义”等等名词如雷贯耳，并且话语权威所有是一派学者气质，很有学术性、崇高感。这样的氛围把我们烘托得很了不起，真有艺术殿堂的感受。
后来，大概到了九十年代中期，1995、1996年前后，这帮大师忽然不玩儿了，不久从这个圈子里消失掉，无影无踪了。在她们抛弃我们后来的寂寞的日子里，我们感觉到一阵孤单。文艺批评历来左右着各类艺术的历史进程，这样的空白真的令人心慌。
我想她们不玩儿了的很大因素和后工业时代的到来有关。消费概念一统天下，文化也可以成为产品进入流通市场，当它们成为超级市场货架上供人选择的，和选择一件衣服同样自由、同样随意的商品的时候，艺术过去神圣的地位、典礼化风范及上层领域的优越感全然被打碎了。这十来年，随着这样的变迁，其实谁也没消停，大师放弃的阵地自有后来人。由于商品化的普及、便利和自由，尚有文化艺术产品自身的巨大魅力，孕育出了一代从f ans走入电影行业的专业人员。这些从消费群体中走出来的人也许是批评家，也许是导演，也也许是编剧。我想她们的出身就能把前辈的鼻子给气歪。美国前卫导演昆廷·塔伦蒂诺就是很典型的例子。她“卑贱”的出身让她在入行时受了一番屈辱，直到1993年她的《落水狗》一举获得戛纳电影节金棕榈大奖，才得以扬眉吐气，也标志着一种新的电影时代的到来。法国人是多么地傲慢，历来所有以文化大国国民自居，一副霸权的样子，始终把持着艺术殿堂的金钥匙。因此昆廷的获奖，连她自己所有深感意外、欣喜若狂，直到今年在戛纳当评委主席还念念不忘那一幕。如果不是世道变了，这事不管如何解释不通。
诸多事情不再是梦想。DV从家庭走向专业，电视从标清发展到高清，高清播出时代立即到来，电信号的色彩还原和胶片越来越接近，尚有什么不也许实现？
大概有一种现象我本来没有足够注重，当我懂得后，很吃惊。本来各电影厂有自己的刊物、画报，不知何时被外面的人承包下来，变了味道，和过去大不相似了。开始我很嗤鼻，觉得不够专业化，例如《看电影》、《电影世界》、《新电影》啊什么的，我很长时间把它们等同于文化商品的延伸纸版读物，例如盗版光碟指南什么的。到了有一天在书店看到一本近似工具书的《电影》，尚有《为希区柯克尖叫》和《后窗看电影》，我发现这已经不是我本来概念中的电影产品指南了。其资料的价值性和全面性，和专业化水准所有令我对她们的存在不可小视。络上颇负盛名的“后窗看电影”等阵地亦成为新一代的影评代言人。
就在这个时候，早已在新锐影评人中赫赫有名的小白把她的书稿(《