文档介绍：古琴·和琴·玄琴：东亚的早期琴（图）
【保护视力色】 【打印】 【字号 大 中 小】作者：冯 慧 2011-12-09
曾侯乙墓出土琴
      琴的定义有广义和狭义之分。一般来讲，广义的琴指文献中所载的诸如美妙琴音令“六马仰秣”(《荀子·劝学篇》：“伯牙鼓琴而六马仰秣” 见（清)王先谦撰、沈啸寰、王星贤点校《荀子集解》第10页，中华书局，1988年)。虽有夸张成分，却反映了伯牙琴艺的高超。之类的强大音乐感染力又从何而来呢？所以，虽未发现明显的徽位，却不能排除有其他确定徽位方法存在的可能，毕竟文献的记载极其有限。期待有更多的考古发现可以提供还原真相的线索。而出土的六朝图像中可以明确看见琴徽这一点是没有疑问的，说明至迟在六朝时期，琴徽确实已经得到应用。
这些早期的琴类乐器与后世常见的古琴形象形制差别较大，有学者认为不能称之为古琴或古琴的前身，而可能属于同宗异族或其他弦乐器。但马王堆3号汉墓竹简遣策简五三记有“珡（琴)一，青綺 纟秃，素裏菜（彩)缋掾（缘)”，被认为对应着七弦琴 (湖南省博物馆、湖南省文物考古研究所等《长沙马王堆二、三号汉墓》第179页，文物出版社，2004 ) ，却也是不可否认之事实。
       二、朝鲜半岛的玄琴
       玄琴和伽倻琴是朝鲜半岛的代表性弦乐器，其中的玄琴与中国古琴颇有渊源。朝鲜古籍《三国史记》卷三十二《乐志》记载，“玄琴，众（象)中国乐部琴而为之。”“玄琴之作也，<新罗古记>云：‘初，晋人以七弦琴送高句丽，丽人虽知其为乐器，而不知其声音及鼓之之法，购国人能识其音而鼓之者，厚赏。时第二相王山岳存其本样，颇改易其法制而造之，兼制一百余曲，以奏之。于时，玄鹤来舞，遂名玄鹤琴。后但云玄琴。”《三国史记》成书于十二世纪，可见在当时人看来，玄琴是改造中国古琴而制成的。但《三国史记》的成书年代与所载史事之间的年代相隔甚远，不宜尽信，应查询其他资料，多方参考。
        资料所限，笔者对朝鲜半岛的玄琴出土情况不甚明了，但几例高句丽墓葬图像中的卧箜篌被学界认为与玄琴几可同语。林谦三先生也曾在《东亚乐器考》中提到，“琴与玄琴的一大相殊之处在于柱之有无，而且琴以外的乐器里，有与玄琴类似的卧箜篌俨然存在，不能不承认玄琴是卧箜篌的系统。” (林謙三《東アジア楽器考》p256，株式会社カワイ楽譜，1973年)照这样的逻辑推论，玄琴与卧箜篌关系密切。卧箜篌在音乐文献中常见，而与出土图像对应的研究较少。唐杜佑《通典》中有言，“箜篌，旧制一依琴制，今按其形，似瑟而小，七弦，用拨弹之，如琵琶也。”且不论箜篌（此处指卧箜篌，竪箜篌言必加“竖”字)是否真的“依琴制”，参考东汉桓谭《新论·见征》记“鄙人有以狐为狸，以琴为箜篌”者，琴和箜篌既然会被混淆，至少说明二者相似度是不低的。鉴于箜篌与玄琴的关系，琴与玄琴应该也存在若干共通点，那么玄琴受古琴而影响产生这一点大概也是没有疑问的。
      三、日本和琴
       日本的和琴资料很多，从绳文时代到古坟时代后期都有出土，前辈学者的研究也不在少数。和琴按形制一般分为板作、槽作和棒作。
  板作琴的时代最早，出现于绳纹时期。槽作琴出现于弥生中期以后，对比马王堆汉墓出土古琴，可以发现两者在发射状琴弦（在其他东亚琴类乐器中不见)