文档介绍：建筑大师作品分析
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密斯·凡德罗
密斯·凡德罗: 二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持“少就是多”的建筑涉及哲学,在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中,各个细部精简到不可精简的绝对境界,不少作品结构几乎完全暴露,但是他们高贵、雅致,以使结构本身升华为建筑艺术。 “我们反对一切审美方面的虚夸,教条和形式主义”――密斯凡德罗 密斯早期是提倡现代建筑的主将,主张建筑必须具有时代性,他在1919-1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工业化,而它是一个材料问题,他找到了他认可的工业化新材料,即钢和玻璃,经过坚持不懈的努力,终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格。 密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上,即简化结构体系,精简结构构件,讲究结构逻辑,使之产生没有屏障,或屏障极少的建筑空间,由此这个空间,不仅可以按多种不同功能需要而自由划分为各种不同的部分,同时也可以按空间艺术的要求,创造内容丰富与步移景异的流动空间和建设时空感。一方面是在建设艺术造型上,这就是净化建造形式,使之成为不具有任何多余东西,只是由直线,直角,长方形与长方体组成的几何构型图。另一方面,精确与严谨的施工,选材与对材料颜色,质感与纹路的精心暴露,却使造型显得更加明晰精致纯净与高贵,具有百看不厌的形式美。密斯的建筑大多是矩形的,从平面到造型,简洁明了,逻辑性强,表现出理性的特点。他这种讲究技术精美的建筑设计思想与严谨的造型手法对全世界的建筑师们产生了深刻影响。
密斯凡德罗的范斯沃斯住宅
地理环境-----密斯凡德罗的范斯沃斯住宅在福克斯河岸边,平坦的牧野上夹杂着一堆堆茂密的树丛,屋侧的两面有大片的糖槭林。
住宅构造-----住宅长轴沿东西向布置,起居室在南面,餐厅与厨房在北面,整个住宅是钢结构框架,开敞的一统空间不受柱子阻挡。隔墙与内部家具的组合划分了住宅的功能。整个住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子,象水晶一般纯净。它由8根6. 7米高的工形钢柱做支撑骨架,并通过焊接贴在屋面和地板的横梁外,整个住宅的外部钢结构部分漆成白色,与周围
树木相应成趣,有画龙点睛之意。住宅平面是一个简单的长方形。正面三开间,各端有悬挑,西边一间用做开敞的门廊,房子的地板高出室外5英尺,室内净高9英尺6英寸,门廊前有一过渡平台,平台和两段阶梯用意大利灰华石贴面,这样处理不仅和住宅造型协调,而且增加了入口趣味。房子四周镶嵌入了厚单块的平板玻璃。房子中间是一个服务核心,两边各有一个卫生间,中间夹着一个大管道井,在管道井的南边是壁炉,核心两端是独立的隔墙,外面贴着一层木皮作为装饰面。
视觉延续,钢与玻璃的结合
钢的使用及其效果
在平面构成上形成
垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向
由于荷载的集中分布
造成的轻盈感
使用原因
时代背景:钢材料的广泛应用及发展趋势
建筑思想:结合密斯少就是多的思想
流线分析
内部空间划分
H形空间划分
设计上的不足
心理角度:私密性不足
功能角度:冬季采暖问题
夏季通风问题
迈耶
早年的迈耶颇受现代主义大师勒·柯布西耶的影响。在他早期的大部分作品中,都体现出柯布西耶的风格。随着不断地学习和工作,迈耶逐步形成了自己独有的设计风格。正如迈耶自己所说:“勒·柯布西耶有着非常大的影响力。但是也存在着许多别的影响,而且这些影响会不断地变化。我们都会被柯布西耶、赖特、阿尔瓦·阿尔托,还有密斯等大师所影响。
    迈耶曾说:“我的作品不拘泥于新古典的传统之中,我抵制具象派,信奉抽象,我专注于空间,我研究表面,并一直试图巧妙地处理光线的形式,也试图通过建筑和空间来处理规模的变化,视野的变化和运动的变化。”在这样一种思想的影响下,迈耶的建筑在立面的分割组成,形体的光影明暗等方面的处理非常和谐。     迈耶注重立体主义构图和光影的变化,强调面的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上,他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着手的是纯洁、宁静的简单结构,这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制,迈耶创造出全新的现代化模式的建筑。他曾经说:“建筑学是一门具有相当思想性的科学,它由运动的空间和静止的空间组成,这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直是空间结构,但是我所指的不是抽象的空间概念,而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面有关系的空间结构。”
表面材料施以白色的建筑,以绿色的自然景物为衬托,总会令人倍感清新脱俗。迈耶亦善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部,