文档介绍：【doc】诗与格律——《叶文福诗词自序》
诗与格律——《叶文福诗词自序》
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《叶文福诗词自序》
衄疆
叶文福(北京)
读者,请你像翻开自己那样翻开这本书, 读者,请你像读自己的肺腑一样细细地读. 直抒无名之慨叹, 的作者,一般都对格律诗虽淡不上嗤之以 鼻,倒也确实认为是***,是写不好现代诗
实在过于皮毛,所以也就一直不敢对人说我 ,一切荣辱都被雨打 风吹了去,也就没有了什么忌讳,格律诗才 ,没有行囊, 到处转移中, 1986年转业时,我在部队的住房正在清理过 程中,部队却未经我允许就私自侵占了我的 ,却 无可奈何——这世界不是文人的. 2
说起格律诗, 想起格律而不是先想起诗,某种意义上也是 诗,,除了 略知皮毛便哗众取宠者之外,以学者,教授 居多.
其实所谓格律,是汉字独特的特点自然 义上说,是天然与人工的精妙结合形成的语 ,又是 汉字语言本身规律之所为,是一代一代汉语 诗人沿着汉语诗的音韵规律探索的必然结 果.
好像有些现代先锋派诗人,反对诗的音 ,"文 章千古事",自古写文章,是说得上拿生命作 , 有那么浓郁的人文氛围了,但无论如何,诗
也轮不上那些痞子,轮不上那些胡同里的阿 B, :
谁也不承认,谁也要打倒在地.
他们千方百计想把自己打扮成外星人, 诗坛救世主,可是失败总是毫不留情地惩罚 ,不知天高地厚地 被人指挥着呐喊一阵,一阵世纪风来,便鸟 训.
不管写不写诗,做人还是应该有一点人 文味儿——人文味儿,说白了就是人味儿. 说得雅致点儿,就是人性.
汉语诗的所谓格律,其实就是音乐性的 集中表现.
换言之,没有音乐性就没有格律可言,就 没有格律诗可言,就没有汉语诗.
从《诗经》的四言诗,五言诗,六言诗,到 楚辞,到汉赋,到唐诗,到宋词,到元曲,到 圃
"五'四"以来的现代诗,不管在形式上如何 变化, 小珠落玉盘,正是由于汉语的平仄在诗中的 错落跌宕,形成汉语诗特有的格律,读起来 直如人在山中踏歌而行,高高低低,节奏紧 凑又松弛,,平添 无限的音乐动机,诗意与格律相辅相成,如 同美人浓妆淡抹,如同宝马雕鞍,形式与内
容天然地结合在一起,天衣无缝.
我们在谈格律的时候,首先必须想到 诗, 了诗意,格律就成了一纸空谈.
我读唐诗,读来读去,忽然有一个奇特 的感觉:几乎没有一首唐诗是百分之百地合 ,只有陈 子昂的《登幽州台歌》不存在格律上的问 ,是明显地受 ,格律是在唐诗不断 ,格律 在唐代,在唐诗中还并不严谨,还没有到后 来"平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平"的完 ,如果用不 合平仄便不是好诗的原则去评品唐诗,唐诗 则几乎没有一首诗是合格的.
我们来举一个最明显的例子:
崔颢的七律《黄鹤楼》历来被称为唐诗 求这首七律的前四句,这首诗岂止是不好, ,"昔人 已乘黄鹤去, 复返,白云千载空悠悠."平仄的毛病大了且 不说,前三句一连三个"黄鹤",这真是打死 ,用得李白到黄 鹤楼都不敢再题诗了,这就绝非一般意义上 ?好就好在亲切,自然,既 VI语又文气十足,毫不做作,毫无雕饰,诗意 ,可是这里的"不
复返"与"空悠悠" 囵
呢?好就好在亲切,自然,既口语又文气十 足,毫不做作,毫无雕饰,"晴 川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲"是脍炙人 VI的名句,可是按格律要求,"汉"字处应该 是平声字,"鹦"字处应该是仄声字,亦不合 ,更重要的是 他懂诗,懂得诗与格律之间的微妙关系,在 诗与格律发生冲突的时候,以诗为重