文档介绍：Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】
大学书法教案
一聆书画馆书法基础理论
标题: 楷书概述
教学目的与要求：
楷书的特点及社会澹。关于它的作者，一说是王羲之，一说是陶弘景，目前尚无定论，但对它的艺术水准，历来却是共同认可的。
北朝这一时期的书法成就主要反映在碑刻上,造像题记、碑碣、摩崖、墓志铭风起云涌，民间书法家扮演着主要的角色，以其大刀阔斧、的艺术创造，将北方少数民族的骁勇之气带进了书坛，中国书法历史长河也因此而迎来了又一颇为壮阔的洪峰。
造像记，这是北朝佛教兴盛，石窟风起的直接产物。北魏时代的造像记约有二千余方。其中最受后人称道的是《龙门二十品》，它们多为贵族造像题记，集中体现了这一时期的审美风尚。
碑碣，北朝破除了禁止立碑的成规，因而碑碣继汉以后又一次鹊起，并且在形制、字体等方面也没有限制，所以北朝碑碣书法丰富多彩，可以肯定，占主流的还是楷书，隶书碑为数甚少。楷书碑中着名的有《大代华岳庙碑》、《中岳嵩高灵庙碑》、《高庆碑》、《张猛龙碑》、《吊比干文》、《贾思伯碑》等，其中最负成名的是《吊比干文》和《张猛龙碑》。
《吊比干文》，笔画瘦硬挺森,横画起讫方而粗,其势峻直,结构规整平正,布局井然有序。
《张猛龙碑》，北魏孝明帝正光三年立，碑在山东曲阜孔庙，内容为歌颂北魏鲁郡太守张猛龙尊孔兴学的事迹。运笔以方笔直势为主，横笔斜势较大、右面偏离。点画灵动自如，相同偏旁或部分写法各异，揖让穿插巧妙而不怪诞，结构精严而不板滞。通篇气魄恢弘，有整练利落、刚劲险峻之势,又具精雅秀丽、绰约翩翩之态，的确是北魏书法中难得的佳作。
墓志铭，已出土的北魏碑志铭数量多达二三百方，体制多样，精致秀美。这些墓志以魏王室贵族的为多，书家和刻工都是当时的高手。北魏墓志铭的书法风格集中体现了上层贵族的文化特色。其中着名的有《张黑女墓志》、《刁遵墓志》、《元瑛墓志》、《元怀墓志》、《元晖墓志》等。其中又以《张黑女墓志》最具意趣。
《张黑女墓志》又名《张玄墓志》，刻于北魏普泰三年，为北魏南阳太守玄的墓志。其用笔方圆兼备，笔画虚实相生，结构紧凑谨严。在方整挺森的北魏书法中，此墓志以形质而韵秀、刚健而柔美的书风而别具风神。
摩崖，北魏摩崖书法最有代表性的作品是：《石门铭》、《郑文公碑》、《秦山经石峪金刚经》等。
《石门铭》，王远书。刻于北魏永平二年（509年），摩崖在陕西褒城。此铭笔画雄健跌宕，依石赋形，起伏有致；结字奇纵飞动；章法自然天成，浩气横溢。
《郑文公碑》，传为郑道昭书。北魏永平四年（511年）刻于山东掖县云峰山摩崖，称《下碑》；一在天柱山，称《上碑》，内容为光州刺史郑道昭传述其父郑羲功德，所以又称《郑羲碑》。此碑为山东云峰山刻石之一。清包世臣《艺舟双楫》中称赞此碑“有云鹤海鸥之态”。其笔画如篆、隶、楷之间，字大逾尺，笔力矫健，气势雄伟，是佛家书迹的代表作。不难看出，它那厚重丰满的笔势，端严简穆的字形，雍容典雅的气度，确有一种超凡绝尘，海纳百川的佛子风范。
魏晋南北朝时期的书法理论得到了长足的发展，为书法艺术的成熟起到了推澜助波的重要作用，也为唐代书法的繁荣昌盛作了理论上的准备。这一时期的书论代表作有：
西晋
卫恒：《四体书势》
成公绥：《隶书体》
索靖：《草书状》
东晋
卫夫人（传）：《笔阵图》
王羲之（传）：《书论》、《题卫夫人笔阵图后》等（恐为唐人伪托）
南朝
羊欣：《采古来能书人名》
王僧虔：《笔意赞》
江式：《论书表》
陶弘景：《与梁武帝论书启》
袁昂：《古今书评》
智永：《题右军乐毅论》等。
三、楷书的鼎盛时期----隋唐
1．隋代书法
隋代是相当短命的（581—618年），而书法并不是一段空白。《龙藏寺碑》、《董美人墓志》、《启法寺碑》等。
《龙藏寺碑》，隋开皇六年（586年）刻于河北正定龙兴寺。结体平正舒展，章法谨严安雅，北朝书法的斩截俊朗已为温柔的转折所取代，初唐褚遂良的书法即得益于此碑。
《董美人墓志》，隋开皇十七年（597年）立在陕西兴平县。清嘉庆，道光年间发现。其书平整匀净，娟秀挺拔，是承魏开唐的精妙小楷。
《启法寺碑》，丁道护书。隋仁寿二年（602年）立。用笔淬厉浑朴，一洗六朝之余习，开初唐之先声。
2．唐代书法
唐代书法的鼎盛与唐太宗是有着直接关系的。唐建国之初，李世民以隋的灭亡教训作为资治之鉴，采取了一系列固国安民的措施，于是出现了国强民盛，经济繁荣，文化昌盛的“贞观之治”。为唐代书法的发展奠定了基础。
初唐书坛以“初唐四家”：欧阳询、虞世南、褚逐良、薛稷的楷书成就最高。
（557年—641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。初仕隋，