文档介绍：小提琴学****小提琴的音律
12平均律怎么说也是一个律制的根底。我不具备肯定音高的力量，因而在调弦时，一般是先用钢琴对准四条弦上的音，然后再用5度双音从4弦起对准其它的弦，也不知道算什么律，呵呵。对于专业人员来说，必需讨论简单的律学，但现在使用！我学琴时，教师曾说过，升C和降D不是同一个位置，升C更靠近D，而降D更靠近C，为的是产生小二度那种锋利的效果，或者换一种说法，半音要向主音靠拢。在拉双音时，有时两个音单独拉是准的，而合在一起则要有所调整才能保证出来的和声是准的。半音在上行时用升号，在下行时用降号。打电话向我的朋友刘请教，刘毕业于中心音乐学院小提琴演奏专业，来美之前在中心乐团工作。刘一听到我的问题就说：“这你算问着了，我父亲写过一本书，叫《小提琴的音准概念和原则》，是国内音乐学院小提琴教学的重要参考教材，你可和他探讨，他正在我家，下个月就要回国了。“她父亲是四川音乐学院的教授，叫刘德庸，于是我就和刘老先生通上了电话。我现把我今日听到的复述一下，由于是复述，再加上我的悟性不够，难免有错误，就当作参考吧。

钢琴用的是平均律，弦乐用的是纯音律，小提琴和钢琴调音时只调A弦，其余三根弦则依照五度的关系调音，假如G、D、A、E四根弦都和钢琴调，那小提琴的音就不准了。所以“调音时，小提琴的A音一般都调得稍稍高一点点，这样其余三根弦和钢琴的音就会更靠近。演奏时，当小提琴是主要旋律时，应使用纯音律，这样听起来会很好听，而当小提琴和钢琴奏时、或当二者构成和声时，小提琴则必用平均律。“事实上，钢琴和弦乐器合时，弦乐器越多，音准问题就越大。我记得我自己听弦乐听太多了，一听钢琴就总觉得音不准。弦乐在自己合时固然用的是纯音律，但即使这样，相互之间也得留意相互靠拢。“弦乐应当是能三种律都能拉的，演奏交响曲时和弦乐与钢琴合奏的原则很相象，在演奏和声、复调、转调时，弦乐肯定要向管乐靠拢，弦乐为主旋律时则可用纯音律“一个好的乐队不仅在律上要相互靠拢，声音上要相互协调，弦乐器在揉弦时都得全都，这时个人超群的技艺以及阅历就显得非常重要，固然指挥的作用就更大了。音乐的律学是很简单的一门学问，牵扯的方面许多，有心想做更多了解的朋友不妨看看相关的书籍，或读一读刘德庸先生的书。
需要是加上管乐就更喧闹了。单簧管是以5度为根底的。其他木管乐以8度为根底，不知道对音高有没有影响。　管乐在没活塞时代只能吹标准泛音列（其它音用手塞在喇叭口，降低音调），这和五度相生比拟接近，可是在高音区同纯律或平均律有时差得相当大了。活塞加上之后什么律都算不上了。可能更多要靠演奏员的阅历了，不过人的耳朵可以被骗过去。

纯律和五度相生律（中国的三分损益律）并不完全一样。五度相生是依据五度（弦长之比为三比二）一步一步产生下一个音，产生的方法有好多种，到最终回不到起始音（这个差异叫毕达哥拉斯音差）。而纯律则是依据一个弦长的最简洁的几个分数对应表生成的，只有8个音，分别是：1/1、8/9、4/5、3/4、 2/3、3/