文档介绍：我们每个人都是其余人生活的碎片。
在我身后的那座不夜城里，探照灯扫射天空只为了取乐。我想像他们齐集在大理石铺地的广场上，有条不紊，机智矫捷。我看到他们光亮的双眼中饱含热爱，他们热爱灯火透明的街道，热爱银光闪闪的车辆。
她
我们每个人都是其余人生活的碎片。
在我身后的那座不夜城里，探照灯扫射天空只为了取乐。我想像他们齐集在大理石铺地的广场上，有条不紊，机智矫捷。我看到他们光亮的双眼中饱含热爱，他们热爱灯火透明的街道，热爱银光闪闪的车辆。
她像是打算横穿街道，就在她走下路牙的那一刻，奇异的事情发生了：她的发色竟然变了。开初，他认为那是灯光照耀的成效，可这条路上并无能发出彩色光斑的霓虹灯啊！她的发色不停变化，像水面上飘荡的油膜般歪曲交融。接着，这些色彩晕开了，三秒钟后，她换上了金发白肤。一开始他深信那不过灯光的作用，可随后她身上的衣裙也像压缩塑胶袋同样歪曲起来，一些卷曲的衣物碎片掉落下来，分布在人行道上，忧如传说中奇特生物身上零落的鳞片。科雷蒂走近时，地上的碎片已经化为绿色的泡沫，嘶嘶作响，慢慢溶解，最后消逝不见。他再次仰头看她，她已经换上了一身绿色的绸缎衣裙，缎面在路灯下光彩流转。她脚上的鞋也变了，瘦弱的肩膀裸露着，上边仅有两条细细的肩带，柔美的长发变为了一头针芒似的短发。
假如你想听更高级的解说，我会告诉你，你遇到了一个符号幽灵。举个例子吧，全部这些被接触者的故事都鉴于一种浸透我们文化的科
幻意象。我愿意成认外星人的存在，但我绝不相信他们长得像五十年月连环画里画的那样。他们是符号幽灵，是从深层文化意象中剥离出的碎片，它们有自己的生命。比方那些堪萨斯的老农民，他们总说自己看到了儒勒·凡尔纳笔下的飞船。而你看到的是另一种幽灵，仅仅
而已。那架飞机可是是集体无心识的一次表达而已。
但是，每一个碎片都从不一样角度揭露了玫瑰的模样，他想记着这句话，可德尔塔波已经扫过了大脑，他究竟也没有时间追问，这句话意味着什么。
你看，这些设计师都是民粹派：民众想要什么，他们就设计什么，而民众想要的自然就是将来。
我雇了一个意大利导演，为了生计，他接一些在暗室里洗照片、在泳池旁安装天台的活儿。他把我为唐尼斯拍摄的全部照片底片都冲刷了出来。我自己压根儿不想看那些东西，可是，它们仿佛对这位李奥纳多老兄没有什么影响。他拿出照片后，我像洗牌似的迅速阅读了一遍，检查无误后就把它们封好，走航空邮件寄望伦敦。接着，我打了一辆出租车，去了一家正在放映纳粹***汽车旅店的电影院，可重新到尾我都闭着眼。
这些作品的成功之处，在于它们相互照顾，出色地唤出了一个可信的将来。创作中的艰辛努力怎么高估也不为过，并且这些正是数年来诸多科幻作家避而不谈的东西。正由于多