文档介绍：-
. z.
色彩构成教案
信息职业技术学院
艺术设计与传媒系
教师：樊艳丽
教案首页
课程名称：色彩构成
教学目表：拓展学生的设计思维，训练理性抽象的逻辑思念往往忽略了物体本身所具有的构造和相关的纹理化的组织编排，这正是造成不同色相差异的原因。肌理二字应分开理解，"肌〞指物体外表的组织构造；"理〞指在艺术创造过程中不同的人为化组织编排用以表现特征的美感。
物体色与光源色的关系是非常密切的。当光源色与物体色配合使用得当时，会增强作品的表现力，而不恰当的使用，也会毁坏对象的形象。如用暖红色的光线照射肉类食品，会使其表现得新鲜，引起食欲，如用蓝、绿色照射，其效果不堪设想，会使它变得像发了霉一样。正确的光源色与物体色的配合，在展示设计、装潢设计、广告摄影及环境艺术设计等领域中被广泛地应用。
色彩的属性
一讲到色彩的属性，我们往往直接地联想到色彩的三属性，即色彩的明度、纯度与色相。其实，有一个属性与上述三属性同样重要，那就是色彩中的黑、白、灰。
〔一〕 无彩色中的黑、白、灰
：黑色是所有色彩中最暗的色。从理论上讲，黑即无光或不反射光线。但事实上只有一种情况下成立，那就是宇宙中的黑洞。我们所看到的黑色，至少反射了4％左右的光线。因此，建议在艺术表现中把黑色理解成为——低明度的色。有人要问"为什么画面的暗部总画不好，不透明〞"试想一下，如果把对象的暗部理解成黑加白的变化或单色素描，纯灰转到亮面时，自然不透明；如果用深紫红色加墨绿色混合当黑色使用并转向亮面时，紫红色多绿色少，色彩就呈现为低明度的色，而且暧昧十足。当紫红色少绿色多时，就会成显为低明度冷味十足的色，而不是死黑、死灰。不少优质的进口油彩就有这种情况。当浓重使用它们时表现为黑，将它稀释(参加透明调和油)时，则明显地有其色相感。当然，表现中不一定非要紫红色与墨绿色混合，其他配合原理，应视其需要而定不必担忧这样调出来的色彩不够黑，因为用HB的铅笔能画画就不一定用6B的铅笔了。
2．白色：白色从理论上讲是全反射的结果。就如照射之后直接反射人我们眼中所看到的颜色。实际上再白的色(如白纸)总要吸收大至5％左右一定量的光线。所以，在颜料或纸等中是没有纯白色的，认识这点是很重要的。在绘画、设计中未经调和过的白色一般不能直接使用。在一物体上以白色画高光，或用白色描绘白布，或运用亮处加白、暗处加黑的表现法都不是正确的法。在绘画、设计艺术表现中，任色彩的表现都是在相互关系中表达的。所谓白色是在比较中获得的真实感，因此，直接使用白色是不当的，尤其是绘画作品。在大师们的作品中所表现出来的白色是经过调和过的，应把这种白色理解成为高明度的色。在一幅作品中，只要其他色彩没有比白色明度高、纯度低，就可以视为白色。这样，无论是士黄色、灰色、浅褐色等，只要与其色彩建立好相互关系，它们都可以表现成为白色。明确这个概念，作品就会有变化和进展。
：当物体外表吸收约25％以上光线时它即呈现为灰色。反射光线少是暗灰色，反射光线多为亮灰色，灰色的特性属中性。它可以用有彩色混合而成，也可以用黑色、白色混合得到。不能无视灰色的使用，灰色可以使任色彩表现的效果加强或者削弱。任一个鲜艳夺目的色彩，混入灰色就可以变得暗淡无光，就好比我们常讲的"在脸上抹灰〞一样，同时，它还可以通过与其他的色彩比照使用(并置)，使与之比照的任一种色彩表现得精神焕发。比方一个色彩脏．在它的边上比照一笔灰，它会由于比照的作用猛醒过来，表现得十分饱满而有生气。大师中不乏使用灰色的能手，如野兽派代表画家马蒂斯，将纯色与灰色并置，使鲜的更鲜、浊的更浊，表现手法惊人。由于运用视觉心理彩色的原理，他的作品让人在视觉上得到十分的满意。又如法国现实主义大师库尔贝的作品"画室"。画中人物手上皮肤的色彩是画面中最纯的色彩，其画面中的各种低纯度的灰色变化之丰富无与伦比。其实，很多优秀的大师作品也都如此，认识灰色的关键是对于原理的理解，性质的把握。
〔二)色彩的三属性
-
. z.
我们看到的所有色彩同时具有三个根本属性。即：明度、色相、纯度。
明度：色彩的明度指的是色彩的明暗程度。在无彩色中明度最高的是白色，明度最低的是黑色。从白色到黑色中间出现一系列明度不等的灰色，从亮灰色到暗灰色，我们把这一系列的明暗变化称为明度系列，对于光源色来说也称为光度、亮度等。在有彩色中也有明暗的差异。最亮的是黄色，最暗的是紫黑色，其他色彩居中。这是因为各色相在可见光谱中的位置不同，光波的振幅宽窄围不同造成的。黄色在可见光谱(红、橙、黄、绿、青、紫色)的位置居中．对人的视觉感知度较高，所以看起来明亮。而