文档介绍：影视筹划与写作
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2021/2/23
专题一 影视写作概述
二、影视写作的特征
1. 表达人类写作活动的一般特征
〔1〕内外结合，以内在活动为主
〔2〕多要素、多层次的组合
〔3〕凭借文字语言符号的交际活改编者与原作者所处时代、经历的差异
3. 表达原作思想，又有创新
〔1〕改编的作品，特别是采用移植方式处理素材的作品，应该最大限度地忠实于原作的精华，并在此根底上进展创造改编。
〔2〕忠实于原作，并不等于复制原作，在影视艺术化的过程中应该有所创新。
二、对象的处理
截取法是从一部作品中选出相对完好的一段进展改编，通常截取的是人物、事件、场景较为集中的段落。长篇小说的改编常常用这样的方法。
2. 浓缩
对容量较大而且线索繁多的作品，改编者不想截取片段进展改编，而希望把整个故事搬上银幕，这时需要对原作做浓缩处理。故事和情节的取舍得当与否，是改编成功的关键因素之一。
3. 扩大
将容量较少、故事情节较简单的短篇、中篇小说改编成电视连续剧，往往需要扩大处理。详细形式为增加人物、情节，使改编后的影视作品更饱满、更充实、更能表达主题。
二、对象的处理
4. 移植
移植式是对原作的故事情节、人物、主题根本不做大的改动，直接挪移过来，根本忠实于原作的框架，不做大的变动和修改，只是将文学作品用影视表现手法呈现出来.
5. 复合
复合就是将两部以上的作品合而为一，用这些素材来表达改编者的思想的处理方法。复合式的处理方法抽取多个作品的精华，改变原作的叙事重心，保存原作的叙事技巧，将多个作品进展交融表现。
三、改编的过程和方法
1. 主题确实定
2. 风格的定位
3. 人物的选择
4. 情节的安排
5. 时空的处理
6. 视觉造型
四、文学作品影视改编导学
1.?围城?小说概述
?围城?是当代著名作家钱钟书先生的长篇小说，写于20世纪40年代，这是本睿智的书，似写爱情而非写爱情，书中写出了一批抗战时归来的知识分子的生存状态和心态，表现出人生万事如城，城外的人想冲进去，城内的人想跑出来的深化寓意。
四、?围城?改编导学
2. 改编要点
能否将“围城人〞的“围城心态〞充分地提醒出来
能否在众多人物塑造中，将方鸿渐这个最能代表“围城人〞的艺术典型塑造好
能否保存原作那种幽默中带有辛辣的语言风格
专题五 影视剧本的写作
历史与文化产业学院 闫伟娜
专题五 影视剧本的写作
一、电影剧本的写作
〔一〕剧本的形式
〔二〕情节
〔三〕人物
〔四〕冲突
〔五〕构造
一、电影剧本的写作
〔一〕剧本的形式
1. 电影剧本的构成方式：镜头、场景、段落
2. 电影剧本的写作格式
标 题
场次 内景或外景—地点—时间
本场景详细内容的展开〔记述—简明记述—呈现〕
场面、动作或对白
一、电影剧本的写作
〔二〕情 节
1. 从传说中汲取营养
约瑟夫·坎贝尔(1904-1987年)，美国研究比较神话学的作家。曾在莎拉·劳伦斯学院学****英国文学并任教。他讨论人类文化中神话的共同作用，仔细研究了世界各地文学和民间传说中的神话原型。著作包括?千面一人的英雄?(1949)和?上帝的面具?(4卷，1959～1967)。
詹姆斯·弗雷泽?金枝?
克里斯托弗·福格勒 ?作家之旅：编剧和表达者的神话构造 ?
一、电影剧本的写作
2. 写实主义风格影片创作元素
典型的社会问题、政治事件、经济事件，甚至是审查制度等。
?阿基米德后宫的茶?〔?问题少年?〕
?华氏911?
迈克尔·摩尔
一、电影剧本的写作
3. 主题〔来自外部的主题和来自内部的主题〕
与我们个人经历无关的主题〔寻求体验感〕
与我们个人经历有关的主题〔寻求客观性〕
?牯岭街少年***事件?杨德昌
?四百下?
特吕弗
一、电影剧本的写作
〔三〕人物
1. 从哪里开场，人物还是情节?
〔1〕情节先于人物
〔2〕人物先于情节
2. 如何构建人物?
〔1〕在特殊性与普遍性之间寻找某种平衡
〔2〕人物的性格设计：通过事件、动作、细节、对白
〔3〕人物是“有目的的人物〞
一、电影剧本的写作
〔四〕冲突
1. 故事的推动力
〔1〕外部冲突：由外部的自然、社会环境以及角色的职业，或者和另一角色的作用来决定冲突的性质和原因。如辩论、口角、拳头、决斗、仇杀、械斗、战争等。
〔2〕内部冲突：是指人