文档介绍：全国第三届隶书大展评后
全国第三届隶书大展评后
李 松
全国第三届隶书大展于2023年8月18日在天津评选结束。笔者应邀参与了作品的评选全部过程。
笔者还有几个评委，不是隶书委员会的委员，却参与了隶书的评选。这是中国书协?、?封龙山颂?等名碑，似乎已经不在我们的视野之内了。似乎开掘这些东西没有前途，没有价值甚至没有意义。觉得难！觉得受累不讨好，觉得太慢，觉得前景迷茫，觉得不入时人眼，甚至觉得“俗〞。
我们站在书学的角度，传统经典隶书，真的是比拟难以突破，确实没有清晰的思路。但假设从理论上讲，总觉得没有出路是不符合辩证的。隶书是一个庞大体系，其风格多样品类多样，古代遗存极为丰富。从“营养学〞角度看，取法汉碑一系，不会缺养。换个角度看，取法二王，假设能得法，起码可以写得入眼；直取米芾，孙过庭等等，也会“有饭吃〞。行草可，隶书为何不可？只是我们没有找到突破口或突破的方法。说得重一些，就是眼下少有人做这个大的功课！
谈到这里，是否可以和主攻隶书的朋友叫叫板了。当今的书法界如此兴旺，形成历史上也不可多见的书法热潮。信息、材料、工具、科技空前先进。在这样的背景之下，应该有人担当对隶书的开掘，对汉隶主体法源的开掘以及拓展的责任。
我们呼唤这样有高远志向的书家出现，我们以包容、鼓励或激赏的态度，对待这样的书家成长起来。
〔二〕、时风尤盛
在近几年的各类展事之中，各体均有时风流行，行草时风最盛，其次是隶书时风最盛。
书协对隶书时风的平抑最为及时。六届楹联展就已见端倪，继之二届青年展已成实效，再是十届国展或成定局。如此三级跳，隶书的创作格局在这次的隶书展中，已经明显好转。可见展览的导向作用与威力。
此隶书之展，是对全国隶书作者的全方位的检验。时风之作依然很盛，究其原因，肯定存在“时风延续性〞的情况。这也是必然。不少追风的作者已经不是一年两年，有的一操隶书就直取时人，想在短期改辙更张没那么容易。有些年轻作者曾与笔者表露，道理研究十分清楚，可眼下感觉无所适从。这把“抢〞练得已经得心应手，突然换“枪〞，没着没落，困顿不已。大展征稿在即，此“枪〞不用，又无它“枪〞可用，于是，值得“老枪〞上场。于是，跟风作品依旧还多。
隶书委员会今年的学术会，对跟风问题已经形成共识，匡正隶风，并付诸于评选。这个信息不少作者未必通晓，于是，原套路的作品依旧不少。
这里又有新的动向出现，原先尾随“老〞时人的作品少了，又出现尾随“新〞时人的现象出现。虽然不像前风之猛烈，可势头有渐起之势。
尾随时人名家，跟风的作品有最明显的特征，就是乍看似，细看不似。外表似，内在不似。即便是普通作者，辩之不难。何况评委法眼，甄别这类作品及其轻松。评选之际，评委都比拟理性，不是把跟风作品一律刷掉，或许手软，只是看在“品种〞的份上，放其一马罢了。可以肯定的说，时风作品入选纯属侥幸，从现在就可以认定，这类作品几乎已经失去竞争力。
〔三〕、磔——隶书主笔的问题
隶书古称“八分〞。名称由来是因波磔之笔特征。蚕头燕尾，是隶书的第一表征。之后的章草，也还保存磔笔，也是章草的第一表征。由此可知，隶书磔笔的重要性。磔是隶书笔法的第一主笔。
主笔的特点与功能是历来被特别重视的问题。
主笔，是最有特征的一笔；是表现力最强的一笔；是最难写的一笔；是含有信息量最高的一笔；也是最容易突出个性的一笔。
但是，我们看到，现在的隶书，大有“去磔化〞的情况。很大比例的作品，隶书的“蚕头雁尾〞没了。这种现象，笔者在宁波?全国二届青年展观后?一文已经提到。当时，和隶书委员会委员何昌贵先生也专题讨论了这个问题。他也同意我提出的质疑。他觉得确实存在这个问题，并也很关注这个问题。指出：“解决这个课题很难，没有雁尾好显
风格，有雁尾容易俗〞。表示对这个课题也很困惑。
近期亲闻，孙伯翔老先生直言：“我对你们写隶书的，把尾巴〔雁尾〕都剁掉，很有意见！〞
笔者觉得，“把尾巴都剁掉〞，关键的是一个“都〞字。这个“都〞的意思是非常多的人写隶书不要雁尾了。这样的作品似乎是也是一股“时风〞 在刮。
这里，不得不提隶书高手张建会。他的隶书风格很高，个性风格非常突出。他的技巧特点就是将雁尾脱化。要知道，建会执着操隶已经有二十来个年头了。他汉碑的功力极为深厚，早年一直是在汉碑一系腾挪。他的主法源还是在汉碑。他不仅仅只在?好大王?一块石头中经营，涉猎的面很宽，实属厚积薄发的年轻作者。将雁尾含蓄起来敛匿起来是他隶书的突破，但是，他还在其它方面做了精明的调整、取舍与借鉴、融合。线条的古拙，线质的丰富以及字形的取势造势，都苦心经营了很多年。近几年才更显个性，更趋完美。这显示了张建会的才气与功力。与当代隶书名家何应辉、周俊杰、刘