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移花接木之法（优秀4篇）
巧移爱国主题,再改婉约词风。 篇一
爱国的主题在中国古代诗歌中源远流长，每当国家面临危亡时这种主题总会在诗坛上大放异彩，陆游继承了这种传统，并把它高扬到前无古是这样，陆诗中的五言、七言，其中以七言诗成就突出，七律尤以对仗工整而著称，刘克庄甚至说古人好对偶被放翁用完（《后村诗话》前集），那么我们再看陆词《鹧鸪天》:
家住苍烟落照间，丝毫尘树不相关。斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。
以及《浣溪沙。和无咎韵》:
懒向沙头醉二瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕群行。
从这两首词中我们可以看出，词句俨然诗中七律，就像房日晰先生说的那样:与其将它们定为残词，不如定为残诗。因为这些诗句无论从韵律、语言、气概和格调上的确就是诗的。。人们常说放翁好用诗句作词的确有道理，他连作词的体制都仿作诗体制，怎能不说他是以诗为词呢？从体制上讲，陆游可以说是创新了词体，不拘于格式，这也是他多年来受江西诗派影响的结果。在体制的影响下，我们可以再细分一下词的语言，一般来讲，诗的语言较直白，相对来讲，词的意蕴较深厚一些。陆游的诗通常是直抒己见，一目了然，然而陆游的词亦是如此，一读便可体会出细腻的情感、感叹时世的艰辛和壮志为国的情怀。
如《夜游宫》:
睡觉寒灯里，漏声断，月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知？鬓虽残，心未死。
王国维在《人间词话》中评:少游作词有气而无韵。也就是说他偏向了诗刚方面。总之，陆游在体制和语言上都突出了以诗为词的特点。
巧移诗境入词境 篇三
无论是诗还是词都讲究意境，这在陆游的诗词中也有显示。
陆诗中擅长描写梦境。梦是一种潜意识的心理活动，是对现实生活的反照，弗洛伊德认为梦是通往意识的捷径，陆游《孤学》诗云:家贫占力气，夜梦验功夫。梦是文学创作的重要力气。陆游的梦诗凝合着厚重的爱国情结，寄予了宏大的报国志向。
唤起十年闽岭梦， 赪桐花眫见红蕉。梦里都忘闽峤远，万人鼓吹入平凉。风景不殊人自老，忽惊作梦到临川。
这是陆诗中的梦境描写，陆词中的描写梦境的地方也比比皆是。
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？江头月底，新诗旧梦，孤恨芳香。雪晓清笳乱起，梦游处，不知何地？催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。
等等都是描写梦境的词，放翁善作诗，虽对词有所偏见，但是不难看出，他擅长将诗之精华移入词中，使诗词同放光彩。
巧移诗体入词体。 篇