文档介绍：《彩云追月》是由任光、聂耳于1935年创作的优异的民族管弦乐曲。钢琴作曲家王建
中成功地把它与钢琴特有的表现手法融为一体，改编成钢琴曲，作品以浓烈的民族色彩与独
具特色的艺术感染力而深受人们的喜爱，成为各艺术院校钢琴学生
《彩云追月》是由任光、聂耳于1935年创作的优异的民族管弦乐曲。钢琴作曲家王建
中成功地把它与钢琴特有的表现手法融为一体，改编成钢琴曲，作品以浓烈的民族色彩与独
具特色的艺术感染力而深受人们的喜爱，成为各艺术院校钢琴学生必弹的曲目。《彩云追月》
的旋律，采用中国的五声音阶写成，简单、质朴，线条流利，优美抒情，形象地描述了浩大
夜空的迷人风景。
此乐曲是一个三段曲式的构造，共69小节。
引子由8小节组成，第一小节模拟民族管弦乐中的弹拨乐器，弹拨出轻盈的衬腔，
节奏张弛有度，第二小节由一个长琶音、流动的五声音阶与颤音组成，使音乐拥有浓烈的民
族特色。第三、第四小节分别是第一、第二小节的上行模进，第五小节采用托卡塔式的表现
手法，用重复的五声音阶按左手单音，右手八度迅速交错进行，忧如浩大夜空下，月光如水
的画面。钢琴演奏时，衬腔要弹奏得轻盈跳动，因此，双手重要贴琴键跳动;第二小节要注
意双手函接连，迅速、流利地把五连音与长颤音弹奏成一条流动的音乐线，要求力度从弱到
强，同时再配上踏板演奏;五声音阶的八度弹奏要求指紧贴琴键从慢到快从高到低移动。
呈示段是一个三句式的单乐段，主题乐句第一、第二小节，从徴音开始按五声音阶上行级进，
同时模拟民族管弦乐中的弹拨乐器的音色，在四拍长音的地方弹出轻盈的衬腔作为填充，使
音乐变得丰满而不单一。第二乐句在高音的地方加入装修音，以模拟笛子的音色，和声上采
用了Ⅵ级和弦与Ⅲ级的七和弦伴奏，使音乐更富于民族特点。如下列图:第三乐句是第二乐句
的下行四度模进。钢琴演奏时要追求音色上的模拟及光亮的特点，起音就要求手指紧贴琴键
弹奏，随着音乐的不断向上而使力度渐渐加强，再配合踏板的使用，使音乐连接、流利;模
仿笛子的部分要注意装修音要弹奏迅速、清晰，整个旋律要注意颗粒性及可以圆滑演奏，使
其拥有清晰、流利的旋律线。两小节的间奏也是模拟民族管弦乐中的弹拨乐器，弹拨出轻盈
的衬腔。中段是一个四句式的平行乐段，第一、第二乐句持续模拟笛子光亮的音色，在高音
区出现，和声上主要采用主和弦、属和弦及它们的七和弦，采用流动的分解和弦作为伴奏织
体，长音的地方则模拟民族管弦乐中的弦乐来填充。钢琴弹奏时要求用弱的力度，圆滑、连
贯地演奏;音乐表现的是忧如透过轻纱的朦胧月色。
第三乐句是第一乐句的变化再现，在音区上低了两个八度，出现在低音区上，如下列图:旋律
的音色是模拟民族管弦乐中的弹拨乐器的音色，而伴奏织体则采用富有民族色彩的五声音
阶，且在音色上模拟了民族管弦乐中的弦乐，与第一、第二乐句造成了色彩、音色、音区、
力度上的对照。钢琴弹奏时要求