文档介绍：“粉墨王侯〞谭鑫培 阅读答案 - 现代文阅读及答案
粉墨王侯谭鑫培
在中国艺术史上，粉墨王侯谭鑫培对京剧的奉献，不仅在于创始了一大流派谭派，更重要的是，他完成了将徽、汉、昆、梆子诸腔转化为成熟的京剧剧种的任务。
在谭“粉墨王侯〞谭鑫培 阅读答案 - 现代文阅读及答案
粉墨王侯谭鑫培
在中国艺术史上，粉墨王侯谭鑫培对京剧的奉献，不仅在于创始了一大流派谭派，更重要的是，他完成了将徽、汉、昆、梆子诸腔转化为成熟的京剧剧种的任务。
在谭鑫培之前，尽管京剧在程长庚、余三胜、张二奎时代已经创立，但草创时期的京剧杂有汉(腔)、京(腔)、秦(腔)、昆(曲)、梆(子腔)的特点。至谭氏时代，他以天纵之资，联络五方之音，合为一致(小铁笛道人?日下看花记?序)，正式确立了以京、汉语音为主，包含湖广韵、中州调的复合型京剧音韵体系。
谭鑫培对京剧的众多行当都有重要影响，尤以对老生行的影响最大。谭氏以前，老生行由老生三杰程(长庚)、余(三胜)、张(二奎)创立了一种兼济壮美(气势)、优美(韵味)的整体性风格。程、余时代，正值鸦片战争之后，国人在内忧外患的形势之下，对大方悲壮、充满阳刚之气的唱腔高度认同。因此这一时期的老生唱腔，古朴简练，圆洪庄重，平正无巧，拉长声，翻高唱，放悲音，直腔直调，激越饱满。应该说，程、余、张完成了京剧唱腔的第一次创制，但总体上仍不出以气势取胜的范围。随着京剧自身的演进和成熟，当时已经出现壮美(气势)和优美(韵味)分流演进的趋势。谭鑫培根据自己的嗓音条件，集长庚、二奎、九龄等人之长，广泛地从小生腔、青衣腔、大鼓腔、皮影腔中吸收营养，进展旋律、节奏的巧妙变化，使京剧从老三杰诸腔杂陈的阶段，走向音韵声腔统一、唱念做打全面开展、突出人物塑造的成熟时期，迈出了具有创始性和历史性的一步，集众家之特长，成一人之绝艺，自皮黄以来，谭氏一人而已(陈彦衡旧剧丛谈?)，实在不为过誉。谭鑫培完成了京剧由重壮美向重优美的风格转换，确立了百年京剧以韵味取胜的主导地位。
从中国艺术史的角度考察，谭是继程长庚之后奠定京剧国剧地位的关键人物。程长庚之前或同时期的北京舞台，既不乏一些名伶名角，同时也是一个诸腔杂陈、多派竞争的时代，京剧还没有定型，尚有徽派、汉派、京派之分;同时昆曲、梆子等剧种也常和京剧同台争胜，还不能说程长庚身后的京剧就已经具备了他派艺术无可比拟的宗主地位。但历史的偶然性赋予了京剧一种历史的机缘：在程长庚身后又出现了一位能将徽、汉、京融于一体的后继者谭鑫培。谭氏以其独特的艺术魅力，使上至太后、皇帝、王公贵族，下至贩夫走卒的各个阶层成为京剧的忠实观众。清末的北京街头，到处是对谭派唱腔的众口模拟：家国兴亡谁管得，满城争说叫天儿。此后的百年光景，京剧迎来了一个高度普及化和群众化的新时代，成为群众文化生活的重要内容。
谭鑫培以其独特的人格魅力和社会影响力，将社会加于艺人身上的下贱意识大大扫除，有力推进了京剧艺术的职业化。在谭氏之前，艺人社会地位很低，艺人群体对自身社会地位也缺乏根本的认同。如享有盛名20年的郭宝臣终身不灌唱片、不教徒弟、不留影像，自谓不愿自误误人。即使是有伶圣之称的程长庚晚年也要让长子出京寄籍正定，事耕读，反映出其内心也不以演艺为高尚行业。但谭鑫培却从不把自己当戏子，即便是在王公大臣面前也不卑不亢，不以执业梨园为贱，还创始