文档介绍：花火并举刚柔兼济
【摘要】李清照是中国宋代一位杰出的诗词大家。她流传下来的《漱玉词》和十几首诗可以说是中国古代文学史上不可多得的典范。在这些诗词中,李清照根据自己”靖康之难”前后不同的生活境遇以及思想变化创造了一系列性格迥异的主人公形象,展示了她不同时期的思想状态,反映当时社会的真实面貌。本文将以““靖康之难””为分界浅析李清照在各时期诗词中的自我形象,探寻李清照刚柔兼济的性格特点。
【关键词】自我形象;诗词;“靖康之难”;刚柔兼济
李清照是中国古代文学史上的一位举足轻重的文学大家。她温柔细腻的笔调,与众不同的艺术美感,卓尔不群的高超意境创造出了宋词的一个新顶峰。纵观李清照的所有诗词作品,我们会发现其作品风格由于其”靖康之难”前后生活状况及社会处境的巨大落差而产生很大变化,体现出了截然不同的两种风格:阴柔之美与阳刚之气。在我看来就好比花火并举、刚柔兼济。而词人善于托物言情,借物喻人,李清照也随着自己身世处境和周遭的境遇不同描绘出了自己不同时期的历史心境,为我们塑造了一群个性鲜明、性格迥异抒情主人公形象。
柔弱――活泼少女与哀婉思妇
在”靖康之难”之前,李清照的生活是富足、闲适的。十八岁时嫁给了赵挺之之子赵明诚,过着幸福美满的生活。因而这个阶段李清照的词主要是以闺情词为主,也有一些描写自然景观的佳作,如《如梦令》(常记溪亭日暮)等。总的来看,这段时间李清照的词中的主人公往往都是纯情活泼的少女,以及幽怨哀婉的思妇形象,集中展示的是自己的
“花”、“柔”的特点。
李清照早年的诗词中生动地描绘了天真烂漫的少女生活,塑造了率性自然、热爱自然的少女形象。以《点绛唇》(蹴罢秋千)为例。词一开头作者就“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。”一句将一个活泼好玩的女主人公形象和盘托出。借着,作者以“露”与“花”比喻汗与人,生动形象地把自己玩乐之后出汗的样子描绘出来。“见客入来,袜划金钗溜,和羞走。”作者用一个“溜”字不仅形象的写出作者当时慌忙难为情的样子,更把整个场景更加戏剧化、喜剧化了。而最后一句“倚门回首,却把青梅嗅。”,借偷嗅青梅的画面,巧妙的渲染出了少女天真无邪的本性。整篇词中,词人以不加粉饰的手法刻画了“少年不识愁滋味”的细腻无邪的“柔情”,使读者鲜明地感受到了一个妩媚羞涩却又顽皮天真的女孩形象。又如她的代表作《如梦令》(常记溪亭日暮)。作者在酒醉之后无意间闯入“藕花深处”,“惊起一滩鸥鹭”,用清淡欢快的笔调勾勒出了一个少女归途的喜悦心情。字里行间,亲切可爱、豪爽开朗的少女形象跃然于纸面。
李清照早期词主要展示的是天真无邪的少女生活中柔情的一面。而到了中期,这种柔情渐渐变成了婚后的缠绵离恨和深沉相思,抒情主人公也渐渐由天真无邪的少女变为了深情缠绵、幽怨哀婉的闺中思妇。
李清照与丈夫赵明诚志同道合,有着共同的兴趣爱好,犹好金石之学,生活非常幸福。可是结婚后不久,丈夫负笈远游,这让原本天真开朗的李清照在性情中增添了一丝淡淡的忧愁。这种愁是一种思妇之愁,是李清照前所未有的孤独与愁苦。为了排解心中孤独与寂寞,她写了许多的表现离愁别恨、伤春悲秋的优秀作品。如果说之前李清照的闺情词多少有些《花间集》的影子,那么这个阶段李清照的闺情词则出现了很大的创新,无论是从意境上还是词语的选用上亦或是对主人公刻画上都有了别出心裁的突破。比如《醉花阴》(薄雾