文档介绍：“可叹停机德”
——薛宝钗论
李希凡李萌
“任是无情也动人”的“冷美人”薛宝钗,与贾宝玉、林黛玉一样,都是曹雪芹在《红楼梦》中精心雕塑的中心人物,是具有时代意义的宝黛钗婚恋悲剧的主角之一。她德言工貌俱全,很自觉地按照封建礼教的正统风范塑造自己,是最标准的封建贵族淑女。在这不朽的艺术典型的性格生命里,同样寄予着或说积淀着作家深广的人生感悟和审美理想的追求。
(一)艳冠群芳与博学多才
曹雪芹在《红楼梦》的开篇中,曾批评“满纸潘安、子建、西子、文君”的“才子佳人等书”,皆为“通共熟套之旧稿”。而他在《红楼梦》中对人物的塑造,虽传承着民族艺术传统的创作特色,着重于传神的性格刻画和深邃的内心世界的描写,但也并不忽略描写形貌,而是使人物创造的“写形”与“传神”相互照应,特别是对男女主人公------贾宝玉、林黛玉、薛宝钗以及王熙凤的典型性格的创造,更是将其容貌特征融合在性格特征的创造里,使之形神兼备,各具风采,令人过目不忘。
无论在小说文本的直接描绘中,还是在小说通过荣府上下人等品评的间接描绘中,薛宝钗都是金陵十二钗中首屈一指的美女。薛宝钗第一次出场,作者通过贾宝玉眼中所见,描绘了她的“形容”-----------“薛宝钗坐在炕上作针线,头上挽着漆黑油光的簪儿,蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂,葱黄绫棉裙,一色半新不旧,看去不觉奢华。唇不点而红,眉不画而翠,脸若银盆,眼如水杏。”(《红楼梦》第八回)其后,在“薛宝钗羞笼红麝串”的情节里,又通过因“宝姐姐”的美貌而想入非非的宝玉的眼睛、举止和心理活动,对宝钗之美做了再一次“皴染”:
……此刻忽见宝玉笑问道:“宝姐姐,我瞧瞧你的红麝串子?”可巧宝钗左腕上笼着一串,见宝玉问他,少不得褪了下来。宝钗生得肌肤丰泽,容易褪不下来。宝玉在旁看着雪白一段酥臂,不觉动了羡慕之心,暗暗想道:“这个膀子要长在林妹妹身上,或者还得摸一摸,偏生长在他身上。”正是恨没福得摸,忽然想起“金玉”一事来,再看看宝钗形容,只见脸若银盆,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠,比林黛玉另具一种妩媚风流,不觉就呆了,宝钗褪了串子来递与他也忘了接。宝钗见他怔了,自己到不好意思的,丟下串子,回身才要走,只见林黛玉蹬着门槛子,嘴里咬着手帕子笑呢。宝钗道:“你又禁不得风吹,怎么又站在那风口里?”林黛玉笑道:“何曾不是在屋里的。只因听见天上一声叫唤,出来瞧了瞧,原来是个呆雁。”薛宝钗道:“呆雁在哪里呢?我也瞧一瞧。”林黛玉道:“我才出来,他就‘忒儿’一声飞了。”口里说着,将手里的帕子一甩,向宝玉脸上甩来。宝玉不防,正打在眼上,“嗳哟”了一声。(第二十八回)……宝玉正自发怔,不想黛玉将手帕子甩了来,正碰在眼睛上,倒唬了一跳,问是谁。林黛玉摇着头儿笑道:“不敢,是我失了手。因为宝姐姐要看呆雁,我比给他看,不想失了手。”(第二十九回)
这一段文字把宝黛钗三个小儿女的心理活动、感情纠葛、举止神态,刻画得细致入微,惟妙惟肖,而那“呆雁”的形象的比喻,又是何等的生动、逼真呵!让人对宝玉的憨态和黛玉的调侃而忍俊不禁。俗话说,“爱美之心人皆有之”。对于已进入“青春期”的贾宝玉,看到女孩子美丽的“玉臂”,顿生“羡慕之心”,也当属“自然之情”的真实流露。何况,宝玉的思想还是“这个膀子要长在林妹妹身上,或者还得摸一摸,偏生长在他身上。”即使凝神细看,也还是将宝钗的丰美晶莹,与自己更为熟悉亲近的心上人黛玉之美做着比较-------
“比林黛玉另具一种妩媚风流”,一时又想起了金玉之说……宝玉发呆的神情,自然瞒不过冰雪聪明的林黛玉的情人的眼睛,而更通人情世故的宝姐姐看到宝玉的情形,又怎会不知其意,不明白黛玉讪笑的“呆雁”何所指呢?宝钗的明知故问,不过是为了摆脱令她不便做声的尴尬局面,况且,那个少女不希望受到自己关爱(姐弟间的或是朦胧的异性间的)的异性的关注和欣赏呢?恐怕对信守封建礼教的淑女也不会例外吧。在宝黛钗微妙的感情纠葛里,宝黛多次的矛盾和口角,皆是源于“金玉”之说薛宝钗对此心如明镜,而她一贯的表现是“浑而不觉”的超脱。
宝钗皮肤白皙晶莹、圆脸杏眼,体态丰满。作者常用雍容华贵的牡丹花和倾国倾城的美女杨贵妃,来比喻宝钗的天生丽质和妩媚风度。小说第二十七回的标题即为“滴翠亭杨妃戏彩蝶”。在“寿怡红群芳开夜宴”中,宝钗抽得牡丹花签,题为“艳冠群芳”,“众人看了,都笑说:‘巧的很,你也原配牡丹花。’”(第六十三回)宝玉还曾打趣过她,说她像杨贵妃那样“体丰怯热”,因而,大伤了她少女的自尊,便一反常态地进行了尖刻地反击。我们总是觉得,曹雪芹在描写薛宝钗的美貌时,只是那几句套语,似乎缺少了象描写林黛玉那样的“神来之笔”,或许是有意要留给读者一个遐想的空间吧。
宝钗曾对黛玉讲道:“我们家也算是个读书人家,祖父手里也爱藏书。先时人口多,姊妹弟兄都在一处,都怕看