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学位论文作者:冶二原创性声明学位论文使用授权声明菽阺月≯。日本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权郑州大学可以将本学位论文的全部或部分编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或与该学位论文直接相关的学术论文或成果时,第一署名单位仍然为郑州大学。日期:冢琂年;月日已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。日期:本人在导师指导下完成的论文及相关的职务作品,知识产权归属郑州大学。根据郑州大学有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留或向国家有关部门或者其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。本人离校后发表、使用学位论文保密论文在解密后应遵守此规定。学位论文作者:‘
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摘要中国电视纪录片发展的历程。本文的目的在于研究中国电视纪录片发展现状。国庆节播放了《中华人民共和国建国九周年》的纪录片,从此揭开了新中国成立以来电视纪录片的的发展经历了四个阶段:新闻纪录、专题纪录、创新纪录、媒介融合。从研究历史出发,通过对当下纪录片生态环境、市场化问题、话语权三大问题的现状分析,归纳出体制内外纪录片发展中共同面临的问题。世纪在新的传播环境和传播语境下,中国当下的电视纪录片依托传播学的理念从自身改造,突破问题,寻找出路。关键词:电视纪录片市场化问题话语权传播过程
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.葱录吐际逼..目录浴中国电视纪录片发展概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯泄缡蛹吐计⒄姑媪俚奈侍狻缡蛹吐计拇úパХ治觥研究缘起⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.研究的目的和意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..文献综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.研究框架与方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.纪录片的内涵探析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..中国电视纪录片发展沿革⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..电视生态环境问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..桃倒愀婀摹创作市场化问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯话语权问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.电视纪录片的传播者⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..电视纪录片的传播内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.挛偶吐际贝⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..!..⋯..
泄缡蛹吐计恼雇嵊铩参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..电视纪录片的受传者⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..立足中国,沟通世界⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..创作人才内外兼修⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.构建广泛、顺畅的纪录片平台⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯纪录时代,任重道远⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.∠!4庸壑谛枨蟪龇ⅰ.嘌砺邸!4úフ哒芬肌目录Ⅳ
研究缘起的环保题材纪录短片《仇岗卫士》成功入围最佳纪录短片提名。杨紫烨接受采冷清,甚至已淡出人们的视线。纪录片遇到了怎样的困境把电视台的资源拱手摄手法。纪录片依托电影发展壮大,在电影和电视界闯下了一番天地,被全世在甑彀滤箍ń鹣窠碧崦ブ校H伺佳菅钭响瞧窘柚吹访时说:“现在是中国纪录片最好的时代。与“最好时代”不相称的是纪录片现状的尴尬局面:翻阅电视报几乎找不到它的身影,即使找到了也被安排在午夜等非黄金时段;相亲节目,选秀节目,竟猜节目⋯⋯充斥于荧屏,成为了老百姓茶余饭后的谈资。与二十世纪九十年代的辉煌相比,电视纪录片节目渐渐让于其他节目缡蛹吐计谥泄:位嵊写司秤它的出路又在哪里饩是笔者写作的缘起,也是重点研究的问题。纪录得益于电影。年月日,法国卢米埃尔兄弟开创了电影的先河,‘工厂大门》、鸪档秸尽贰ⅰ队ざ汀返扔捌墓ǹJ辗逊庞常沟玫缬真正走入了人类世界,展示出独有的光影魅力。这些影片就像一幅幅活动的相片,带有很大程度的纪实性质。而就在年,电影很快登陆中国。上海、北京、香港、台湾陆续出现电影,但放映的都是外国人的影片。直到年,北京丰泰照相馆的老板任庆泰,以著名京剧艺术家谭鑫培作为拍摄对象,拍下了他表演ň健返募父銎希壑诜聪烊攘摇U庠な玖酥泄吐计拿妊俊而国际上公认的第一部纪录电影是罗伯特·弗拉哈迪在年拍摄的