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电影代表作分析
影片《偷自行车的人》艺术
特色分析
13广电接本
贾曦
201320112106
影片《偷自行车的人》艺术特色分析
意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起,成为西方
电影在这一时期最为重要的电影现象。他们以极为朴实、真挚和深刻
的艺术影片,几乎打动了全世界任何一个国家、任何一个民族。意大
利新现实主义鲜明的美学特征,标志着有声电影以来电影趋向于现实
主义美学追求的最突出的成就。
维托里奥·德·西卡的《偷自行车的人》是意大利新现实主义电
影的经典代表作。故事背景是二战后的罗马,一个失业的男人里奇,
家里有妻子和两个孩子需要养活,但工作始终没有着,他落好不容易
才找到一份张贴海报的工作,但却被告知必须备有自行车才能胜任,
妻子在无奈中当了自己作为嫁妆的六条床单买了辆自行车,自行车却
在里奇工作的第一天被偷了,里奇带着他的孩子在街头寻找了一整天,
在无奈之下偷了街头的一辆自行车却被逮到,车主看到里奇可怜就放
了他,里奇紧紧攥着儿子布鲁诺的手哭泣着在人群中渐渐远去。本片
通过对战后意大利普通劳工阶层的深入刻画,体现了战后的社会现实,
饰演两父子的非职业演员表演得十分生活化,许多场面令人感动。
这部拍摄于1948年的电影充分体现了意大利新现实主义的美学特
征。影片揭示了意大利社会的现状——失业的困扰、道德的堕落及现
实的混乱。它所体现的价值和艺术特色得到世人的肯定,并对后来的
电影艺术的发展产生了深远的影响。
一、电影的现实主义题材选择
影片《偷自行车的人》的故事来自于一个极其普通的新闻报道,
描述了主人公里奇和他的孩子,在罗马街头奔波了24小时,寻找他们
那被丢失的自行车,结果却是一场空。这段在报纸上只有两行字的东
西,在德·西卡的影片中,却形成了一幕极为感人的悲剧。影片的背
景是二战后的意大利,这个曾在墨索里尼的带领下走上法西斯道路的
国家经过多年的战争摧残,百废待兴,许多社会问题在战争结束后变
得更加突出,失业、饥饿、亲人的离去、精神空虚等一系列矛盾困扰
着这个满目疮痍的国家,电影导演正是在这样的背景下选择这样的题
材来反映和控诉战争的可怕和对人们的创伤。导演选择了现实社会中
一个小小的侧面反映整个国家的现状,通过一个小人物的悲惨遭遇,
映射出整个社会的顽疾,引人深思。在男主角寻找自行车的过程中,
贯穿了一系列反应意大利社会现状的场景,其中包括典当行、自行车
市场、城市街头、公交车、小巷、教堂、***院等等,无不反映着现实
社会的种种。
二、电影的叙事手法
(一)电影演员的选择
在这部电影的演员选择上,导演特意选用一位真正的失业工人来
做男主角,他没有帅气俊朗的外表和高超的表演才华,但他是一位最
贴近男主人公角色的人物,他的一举一动和一言一行都完全符合人物
的要求,不需要任何表演技巧和外在的粉饰,就能将人物刻画得入木
三分而不留下任何表演的痕迹,这正是导演现实主义的要求和展现。
扮演妻子玛丽亚和儿子布鲁诺的演员也是没有任何表演功底的记者和
普通的孩子。用最真实的人物刻画人物,才是最真实的电影艺术,用
生活中的普通人物来塑造电影中的人物,才是最接近和最让人信服、
感动的人物形象。
(二)叙事结构的安排
这部电影的叙事结构完全按照事件发生的顺序进行,从开始好不
容易找到工作,变卖被单买辆工作必备的自行车,到在工作中自行车
被偷,然后报警没有得到帮助,找人帮忙找自行车,最后找到小偷却
没有证据,无奈只好偷了一辆而被逮到的过程。电影从始至终不运用
任何倒叙、插叙等手法,类似于记录的形式,这正是新现实主义电影
叙事手法的特色,能够给人以最简单、最直观、最清晰的观影感受。
这种结构手法的运用,能使观众鲜明直接地把握电影的整个叙事内容,
能以非常平静的心态感受整个叙事的发展脉络和人物的感情变化,而
不会感到任何的突兀和难以理解的情节,能够以最充分的精力感受电
影带给观众的情感体验和对电影人物以及所展现的社会问题的深深思
考,而不会像其他的电影那样被许多穿插的情节打断思考的脉络和回
味的过程。
(三)实景拍摄和大量长镜头的运用
完全采用真实场景拍摄是本片的特色之一。摄像机紧跟人物的活
动,而不像传统的戏剧性电影那样人为创造活动的舞台,这就限制了
人物的活动范围和真实感,导演像拍纪录片那样,走上街头完全把镜
头给主人公,摄像机追随着人物的活动而移动,完全采用现实生活中
的东西,而不是搭景和使用大量道具。同时,完全采用自然光,抛弃
人为光线的运用。长镜头的运用也是这部电影的特色之一,以避免大
量镜头的切换而遭***为因素过多的弊端,形成一种事件自然发生、
发展的假象,这也是导演追求真实感的一种手段。
(四)引人深思的电影结尾
导演按照以上的创作原则和方法将电影展示给观众,电影中的所
有人物形象、故事情节、场景安排、主题表现都已清晰直接地呈现,
但结尾却给人以更加深刻的思考,这也是这部电影的独到之处。导演
没有给观众一个完全封闭的结尾,而是以比较委婉的形式结束了整部
电影,里奇哭泣着牵着儿子布鲁诺的手消失在茫茫的人群中。给观众
留下了无限的遐想。让观众以自己的思维去想像里奇的未来究竟会怎
样,悬念式的结局既是电影艺术手法的展现,更是引发观众思考,使观
众重视电影的一种手段。
三、电影的拍摄特点
本片强调“现实主义”,于是演员表演和场面调度方面几近全自
然的形式,看本片时你很少会感到有人工导演过的痕迹,镜头之间的
衔接也很流畅,而且比较规范,让观众不会特意去注意到摄像机的存
在。而且新现实主义一般很注重摄像机内部剪接,直接在拍摄现场完
成分镜头,这样也会让影片产生一种自然感和流畅感。
一代电影大师维托里奥·德·西卡通过自身的电影实践,高高举
起了意大利新现实主义电影的大旗,他追求一种现实主义的创作原则,
力求运用现实来创造真实的感觉,使观众能在欣赏电影的过程中深刻
理解导演希望传达给观众的某个问题或观点,而不是简简单单沉浸在
复杂曲折的情节中和波澜壮阔的场面中,他们的电影肩负着一种使命,
启发观众接受某种思想或引领观众对某个问题进行思考,这正是新现
实主义电影的真正价值所在。