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古琴制作总结计划大全
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.古琴制作大全(专贴采集琴材、木材、斫制资料)原文地址:古琴制作大全(专贴采集琴材、木材、斫制资料)作者:之音琴社
古琴面板之选材
我倡议要摹****先人,这是有道理的。先人,我在这里是狭义的指。按理说,古代有好多种人,有不识字的农民,有街市的地痞恶棍,有教坊的歌姬,有匠人,这些都是庶民。固然也有值得学****的地方,但是假如论及高雅,我不得不说的还是那些士人,这些人所掌握的文化与生产方式是优良化的,是高一阶层的,假如除却阶级论的荼毒,那些文化人的道德操守是值得研究的。古琴几乎是最古老的弹拨乐器。在传统文化中向来于我刚刚说的士人文化联系在一起,我们简单见到古代士人抚琴,却极少看到工匠抚琴,歌姬抚琴。古琴被列为“四艺”之首,是古代文人雅士的必****之技。同时,琴又与剑一起成为古
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.代文人雅士所尊崇的随身之物,佩长剑弄兰操寄望着他们对刚柔相济、任侠儒雅完佳丽格的追求。先人心目中地位这样重要的古琴,关于选材也有特其余讲究。汉朝的桓谭在其著作《》中说:“昔神农氏继宓义而王天下,亦上观法于天,下取法于地,近取诸身,远取诸物,于是始削桐为琴,绳丝为弦,以通神明之德,合天地之和焉。”认为最早的古琴是神农氏用梧桐制成的。《》云:“树之榛栗,椅桐梓漆,爰伐琴桑”。《后汉书》记录:“蔡邕泰山行,见焚桐,闻爆声曰:‘此良木也’,取而为琴”,是为“焦尾”。王充《论衡》中说:“神家皇帝削梧为琴”。《齐民要术》也提到:“梧桐山石间生者,为乐器则鸣。”这都说明,先人是梧桐来制作古琴的。除了梧桐木外,杉木也可以用来做琴。《琅寰记》云:“雷威斫琴不用皆桐,每于狂风雪中独往峨嵋,择松杉之优者伐而斫琴,妙过于桐。”说明唐朝制琴大师雷威已经开始用杉木制琴了。但关于雷威是用新鲜的杉木,还是“木性都尽”的,并没交代清楚。又见其余文本记述雷威入峨眉山,“听其声绵延悠久者伐之为琴”。雷氏家族在唐朝制琴是特别出名的,也是特别特其余。因为古琴面板需要满足“松”、“透”,底板相对要“坚”,“实”,才能发妙音,才能阴阳调停,所以先人在选面板材的时候特别认真认真,也有好多典故,一般而言都是采纳古旧的桐木,但是雷氏门路独辟,采纳杉木,而历代议论胜于桐木琴,不得不说是雷氏斫琴的高明之处。同时,面板要选择纹理顺直的材质。其余木材近地则音易浊,不清明,不脆,而靠木梢则音易飘,所以取中段最好,也最名贵。可用来斫琴,作面板的木材种类好多,如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板,但是木质硬的要用料薄一点,而木质柔软的用料则相应要厚一点。旧时个别实用樟木面,也实用桐木。樟木凑近铁梨,色淡,发黄,也有人称之为硬木,而桐木则发黑,发暗。琴材要年久干燥才不易变形,其木曲直已定,又加坚燥扣击其面而听其声,声坚劲清响,所以有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。这些都适合作面板,也可作底,但作面板尤佳。老木愈来愈不易得,此刻为节约时间琴材多用新木高温办理来满足松透的要求,但是这种新木材音质燥,用放大镜观察,则木材中纤维已断,而自然风干的木材则木纹完好,所以后者音色相对要更好。古琴的制作——选材及斫琴工具(一)田双琨古时有人说好琴“轻如叶,重如铁”,其实这种议论好琴的说法其实不是全面的,琴的份量与选材相关,好琴的判断还与其声音、做工利害亲近相关。可谓良材、良工一定兼顾,才有可能出一张好琴。选材
古琴的制作,第一要从选材讲起。古琴的选料,讲究:轻、松、脆、滑。轻字指木质要轻;松是指采纳的木材要松透;脆是指选材要有脆性;滑则是指用料经打磨后要圆滑。这是对琴材的必定要求。斫琴的木材一般讲究用老木。第一,琴人弹老木制的琴不易有火气,其次,与新木材对比,老木不易变形、开裂,木性对比较较稳固。老木的根源有老房梁、出土的棺木等等,但是棺木因为长年埋在地下,终年汲取地气,阴气实足,并且败棺也常裂,用此材做琴前最好先搁置六、七年,专家称为返阳。其余,老木并不是越老越好,如横划木纹时木材掉面,则此木已朽,不堪再用,且木材一老,原有木性改变好多,所以选木以老而不朽为妙。琴材的底面一般比面板要硬,也有底板和面板用相同木种的。以下,就分不
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.同的部位讲一下琴材的采纳。面板面板要选择纹理顺直的材质。其余木材近地音易浊,不清明,不脆,而靠木梢则音易飘,所以取中段最好,也最名贵。可用来斫琴,作面板的木材种类好多,如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板,但是木质硬的要用料薄一点,而木质柔软的用料则相应要厚一点。旧时个别实用樟木面,也实用桐木(音)。樟木凑近铁梨,色淡,发黄,也有人称之为硬木,而桐木则发黑,发暗。琴材要年久干燥才不易变形,其木曲直已定,又加坚燥扣击其面而听其声,声坚劲清响,所以有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。这些都适合作面板,也可作底,但作面板尤佳。老木愈来愈不易得,此刻为节约时间琴材多用新木火烤,然火烤的木材音质燥,用放大镜观察,则木材中纤维已断,而自然风干的木材则木纹完好,所以后者音色相对要更好。琴底枫木、色(shai,三声)木:此两种木材作古琴的底板音色会很好,这也是制作小提琴底板的资料,但色木较易变形,如热办理方面做得不好就无法保证质量。松木:白松做底是不错的资料,小提琴面就是用的白松。落叶松也可,但落叶松易裂。事实上除白松外的松木基本都易裂。黄花松:阔叶材,重量好,但也易裂,注意制琴时要采纳无裂隙之材为好。黄菠萝(音):这是东北产的一种木材,纹理粗糙,木纹凑近椿木,颜色发红,比金丝楠木的滋味要好闻。它的应力好,用来制琴底声音也不错。金丝楠:此木较香,硬度适合做底,但是它会受天气影响产生微变。椿木:椿木分香椿、臭椿、白椿。椿木自己有必定硬度、脆性,易断不弯,力超则断,在古琴应用上声音还是不错的,此中以香椿为好,无杂味,材质上比前述几种松木略硬。梓木:又称广梓木,色如紫檀,重量则较轻,此中有黑芯木,发声较好。花梨木:一般做高级琴的底材,声音不错。红木:不宜制琴,因其音死,共鸣少。自然,上边说过,木材很老时,原有木性已变,则无所谓何木,敲击有响,木材不裂,就完好可以用作底材。总之木以老为贵。附件附件包含岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角(焦尾)、雁足、尾托等。附件的选材以象牙第一,玉石次,紫檀木再次之,此下为老红木,花梨,枣木。次品则有色木和硬杂木等。实质上古琴附件用得最早的是枣木,红木等是外来的材质,中国当地其实不出产。个其余古代还曾有在岳山上镶金、象牙等材质的,琴轸也实用景泰兰的,成套的附件则以玉为主,有极少许的以宝贵的翡翠为材。徽徽的取材有金、银、玉、瓷、石决明、蚌、塑料?穴如珠光玻璃?雪等,目前以蚌居多。灰胎灰胎的选材分为孜子灰?穴翡翠粉?雪、八宝灰?穴八种金石原素粉碎制成?
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.雪、菟丝子灰、古瓷粉?穴老瓷器砸碎而得?雪、粉末冶金、鹿角灰、瓦灰、砖灰等。灰胎以硬为好,但是因鹿含有长春、吉祥之意,所以鹿角灰向来用得比较广泛,也以鹿角灰为上。漆古代只有天然漆(又称大漆),大漆与泥土相排斥,不发生化学反响,对古琴起着一个重要的作用就是保护木头,那些年代长远的古琴能很好的保留到现在,大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的应用最为广泛。目前制琴用的漆还有以下几种硝基清漆:这种漆硬度相对较高,光明度大。还氧树脂漆:漆中含有快干剂,快干剂越多漆干的越快,但是漆脆。聚***脂漆:有气味且甚重,并且毒性较大还有腰果漆、过滤大漆、合成大漆等。需要注意的是生漆是活性的自然漆,含有植物酵素酶,有毒性,会使皮肤过敏所以防备直接接触,若不当心涉及皮肤用油擦去就好。敏感的人连闻漆气也会过敏,所以须带上口罩与塑胶手套工作。过敏情况因人而异,常常上生漆的人就不会有过敏现象,在夏季上漆时要注意通风,人在风源处施工,并选择早晚温度低时上漆,以防备夏季生漆所发散的毒气,会造成皮肤过敏起疹,奇痒难耐。斫琴工具(以最简单工具为例,不考虑机械化)木挫刀:可以挫琴肩、腰等导角的地方木凿:斫琴的最基本的工具、负责铲腹腔等重要的部位锯子:锯木头用水砂纸:打磨面的工具(目前也有机器代之)刮刀:刮漆等橡皮手套:上漆时的保护手套刷子:上漆时主要工具劈刀:削木头时主要工具磨刀石:打磨工具刨刀:刨板时的主要工具还有些其余的工具:铅笔、墨斗、卡尺、麻绳、楔子、电钻、钻头、庞(天梯)、车床等等,工具以越优良越妙,如各个工具型号齐全,自然使用过程中会更方便。古琴的制作--面板槽腹□田双琨口述张玉萍整理上期讲到了选材、面板、琴底、附件、徵、灰胎、漆、斫琴工具。这期我们从面板的尺寸谈起。以仲尼式为例,,,厚5公分(或曰高度)。(,上下不行差得太多)。凤舌处长12公分,,。岳山至琴头边沿处距离为8-12公分,岳山往琴尾方向4公分处开始槽腹,从琴尾往琴头方向5公分处开始槽腹,以上所述为槽腹时所留实木最多的,最少的从琴头到槽腹为2公分,从琴尾到槽腹为2公分至5公分,槽腹左右的边宽一般为1-
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.公分(左右对称),周圈除双侧均为此尺寸。雁足位需留大体4公分宽,也许可以更多一些,面积太小雁足不简单固定,易歪。龙池与凤沼地址要求隆起一块,厚度一般为3公分-(龙池、凤沼厚度相同),(以长方形为例)。龙池凤沼可以是圆形也许长方形等,示状况而定,龙池凤沼的大小与琴发音有直接关系,最好龙池处长21公分,(古书上的尺寸),凤沼处长10公分,。以上尺寸为大体,既有比这长的,也有比这短。老例是越窄的,一般长度相度要长,宽的呢,长度相对短些,但再怎么变,其面积大体相同。龙池地址以七徵为起点,向琴头方向走到适合尺度,凤沼地址以十
三徵为起点,向琴头方向走。掏腹时槽腹中间稍厚,两边薄,最厚为
,
,制作顶用特别的千分尺去量(乐器店有售)。徵位的定置:从岳山至龙龈,对折居中即七徵,以七徵至岳山对折居中,即四徵,以七徵至岳山三折,一折即五徵、再折即二徵、三折与岳山齐,四徵至岳山对折,即一徵,五徵至七徵五折,从五徵取二折则六徵,从二徵取一折则三徵,后之八九等徵,以七徵至焦尾,与前折相同(可先用纸对折,标出徵位后贴在面板上)。知道了尺寸,即着手用斧子砍出估计琴面的大概大小,用铅笔在面板上画出中
央基准线,而后依据基准线沿两边等距划出琴体形状(肩处斜度大体在
40度左
右),划出岳山处地址,划出徵的各处地址,划出龙池凤沼等处的地址。面板各处地址用铅笔标出后,用斧子将面板砍出大体雏形,以后以长型刨刀刨面板,要注意铅笔线的距离以使两边弧度一致。开始时可以使刨刀深度大些,凑近达成的弧度时,调整为细薄刨刀,以细部修正弧度,刨出一个有弧度的古琴面板形状后,从面板头处往下量大体30公分处的地址开始做低头,凑近岳山处的琴面要比琴面最高处低1公分(低头又绅士线)。注意在凑近面板表面竣工时用长尺测一下整个面板弦路的平坦度,两边弧度的量测可以先以目试法,由横切面单眼视角查察弦路的平坦度与弧度的曲线均匀度。
面板表面做好后,开始槽腹,槽腹也叫掏膛。第一依据上述尺寸画好槽腹范围,确认中心深度(注意两边深度要均匀),以利槽腹弧形的修整。而后先用大钻钻出比规定腹腔深度稍浅的洞(需要开槽的地址都要钻)。而后用小锛子(称为小刨斧)锛,锛出必定尺寸后用刨子刨,依据不一样的款式用不一样的刨子刨,刨好此后,刨不到的地址用边铲修,最后将腹腔用砂纸磨光,注意弧度的角度需要,要在刨的同时不断地用卡尺量其深度,一次莫挖太深,造成槽腹是直角那就不好了,或是挖得琴体太薄也会没救。有人喜爱在腹腔写字,写字的地址一般都是在腹腔内龙池及凤沼的双侧。上期达成了古琴面板制作的表达,这期从底板开始,底板的长度比面板稍微短一点,,、,,底板也是中间厚,边沿薄。先用铅笔依据先期所述尺寸在底板上画出中央基准线,而后依据基准线沿两边等距划出琴体形状,划出轸池地址,划出龙池凤沼地址,划出雁足地址。用斧子砍出大体雏形后,再用刨子刨光滑,注意底板表面必定要平坦圆滑,而后将轸池、龙池凤沼、雁足地址依照先前划的尺寸掏空。轸池距离琴头地址约8-12公分,与面板岳山地址相同,底板龙池凤沼的地址与面板处相同,雁足的孔一般打在九至十徵之间,,有方孔,也有圆孔,依各人喜好定。做高级琴时,可在底板处的龙池、凤沼处的边沿镶上硬木、竹子等物,做装饰
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.加强琴的外形雅观,同时为保护龙池、凤沼边沿不受伤害。当面板、底板做好了,就可以将面板、底板合成。以前先人说,合成需挑吉日,这有迷信说法,但也有必定的道理,不适合的天气、气温下合琴,的确对琴有必定的等影响。合成时用的胶有鱼膘、猪膘,还实用乳胶的,也实用其余化学胶的,这里以动物胶为例。所谓熬制其实就是将动物的皮、膘等,先投入石灰水中浸泡,以溶解出内部的脂肪和杂质,而后洗净、加水煮沸提取,再进行浓缩、干燥而成。按提取的次数,可分为一次液、二次液和三次液,而以一次液为最好。好的胶液,应呈透明或半透明的橙黄色,无气泡,臭味很小,灰份含量少,胶液显中性。使用胶时,须先将胶块敲碎,放入浸胶筒内,并加入温水浸泡成浓胶液。而后,再略加入清水加热,加热时间不该过长,不然胶液会水解而使胶接力降落。为获得最大胶着力,在胶合时应加压一准时间,一般加压18小时、压力为49×10000-68×10000帕斯卡(10000表示十的四次方)、室温在20℃左右为适合。为提升胶接缝之耐水力,可以在一个胶接面上涂甲醛液,另一个胶接面上涂胶液,再进行加压胶接。为使胶液在室内温度下能保持较长时间的液态(以便于施工),可在胶液中掺入适当的醋酸或***等。一般是100份胶液中加入100份温水,再加入40份***或75份醋酸,热数小时后,再用碳酸钙中和,也可以在胶液中加入适当尿素,其加入量视室内温度而定。胶调好后,将胶均匀涂在琴沿周圈,注意保持琴沿的干净与光滑,不行有杂质,合琴时,注意面板与底板的周密度,注意左右上下对齐,合成琴后要捆绑,用绳或铁丝等物捆绑严实,不留缝隙。而后放在通风处阴干,不行太阳直接暴晒,一般北方一天可干,等到干后修整胶溢出部位。合琴胶干的现象是以用砂纸磨平溢出部位时不粘砂纸的面,不会有粘手状为好。附件前面表达了面板、底板的制作,同时也说起了各项附件,这期就古琴附件的制作尺寸作详细表达。古琴附件包含岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角(护轸)、雁足、尾托、绒剅、琴弦、琴穗等。琴轸:,,中心打有小孔,以便穿绒剅,大体在垂直1公分处钻孔。琴轸形状有方有圆,有长有短,可依据自己喜爱制作,但一般来说,不宜很短,不然不方便拧琴轸。岳山:长约26公分,,厚度约为1公分。注意岳山双侧约有度左右的斜度,左右两边的斜度要对称,-。凑近琴头面上端要打磨出必定弧度,防备直角将琴弦或绒剅磨断。承露:长度约为16公分,,,承露与岳山相同,需要修整出必定弧度,。轸池板:,,。龙龈:龙龈共有六块,琴面三块,琴底安装三块,上下均为对称,琴面的龙龈要比琴底的厚(),其余尺寸相同,-13公分,,,(注意有弧度),从底端往上量,
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.度直至未端,弧度约为R6公分。雁足:雁足形状多样,有上方下圆的,也有上圆下方的,也许两端均为方形,也许两端均为圆形,甚至有雕花的等等,此处以上圆下方形状为例,长度约为5公分,,*,方处(也就是要插入到琴体的那一端),中间有一段较之两端都稍细的为绑弦处,长度长短不依,整体上从圆处底端到方处底端长度约为4公分。护轸别名冠角:冠角的形状有长,有短,有弯有直,各不相同,冠角的长度一般在4-,过长很短影响雅观,宽度一般为3*3公分。需要注意的是,以上供给的尺寸为大体尺寸,大家在制作的过程中,还需依照自己琴体的形状再做进一步加工,以达到最吻合自己所制古琴的尺寸。绒剅:绒剅的材质各不相同,有棉、丝等。绒剅是用来扣住琴弦的,绒剅的长度约20公分,不行很短。绒剅需要自制,由一股或多股丝线搓成。搓绒剅的方法是:把绒线的一端由一人对峙捏住,自己捏住另一端,用右手大,食两指,将线头向左搓旋,逐渐搓紧,而后将绒剅对中折,两端并齐捏住,任其两端自旋合成如绳,再于两端并齐处打结,勿使松退。注意绒剅不行太粗、太细,以能穿过琴轸孔为宜。琴弦:琴弦一副为七根,最细的为七弦,最粗的为一弦,音像或乐器销售店有卖。商品牌子以星海、敦煌、乐圣、上音等居多,琴弦以弦身洁白,通体圆润,弹时手感不糙为佳。琴穗:琴穗是古琴上的装饰品。一般系在绒剅上,可上商店购买,颜色以褐色、深绿色居多。古琴制作——刮灰胎与上漆前面已经把斫琴面板和底板制作,需要的附件,灰胎的种类和详细配制,以及其尺寸和斫琴工具等等做了详细描述,如上几期所述把这全部都做好了以后,将岳山、轸池、雁足、龙龈等附件粘贴上去,等胶干后,修整达成即可以开始刮灰胎、上漆等。刮灰胎灰胎最厚不行超出二分硬币的两个厚。最薄为不行露出木头本色。一般地讲灰胎上得比较厚的话,前一次就够了不用屡次上,省得灰胎过于厚。假如一次上得太薄的话要多上几次以获取所需要的音色。多数状况下,灰胎上两至三次为宜。以鹿角霜为例,先上道粗灰,待干了以后,用砂纸磨平,再上一道中灰,等其干了以后,再用砂纸磨平,最后再上一道细灰,等阴干后用细砂纸磨平即可(注意:灰胎的粗细不一样所用砂纸型号也不尽相同,一般来讲,上粗灰则用颗粒稍粗的砂纸磨,细灰则用颗粒较细的砂纸打磨)。自然其实不是所有的琴上三遍灰胎即可,要注意观察灰胎的厚薄度。灰胎调制,以鹿角霜为例,用大漆和磨细的鹿角霜调停。注意不要一下子在鹿角霜中倒入大量大漆,慢慢地往鹿角霜中加入大漆,在加入过程中不断地搅动。大漆的颜色是一个逐变的过程,先是乳白色,逐渐呈褐红色,跟着和鹿角霜地搅拌,颜色逐渐变为黑色。鹿角霜加入大漆的搅拌需要均匀(加入比率大体为1(大
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.漆):3(鹿角霜)),直到搅成糊状且感觉粘性很强时既可用工具将鹿角霜刮至琴面、琴底(注意既不要太干,也不要太流性,以恰好可以上到琴面不会滑落为宜)。一般来说灰胎比较难干,主若是因为加入鹿角霜中的大漆比较难干,少的需要则二、三天,多则十天半月才可能完好干透。灰胎在湿热的环境中干得较快,为了赶忙的让灰胎干透,可以人工创立条件。也因为这样夏季比冬季干的快。北方的琴友在冬季上灰胎时可以将琴凑近暖气片,这样可使得琴面的灰胎干得更快一些。还有就是可以利用家里的洗浴间,利用此间湿气和热度,相同可以使琴的灰胎干得更快。灰胎打磨:灰胎完好干了以后,打磨时候要先用粗颗粒的砂布来磨,逐渐地换细砂纸打磨,越到后边用的砂子越细。这样磨出来的成效最好,琴面特别光洁,没有划痕(市道有最粗为:cc60cw,最细为:cw280-600的砂纸(布)销售)。灰胎打磨的时候,可以上弦进行试音,将琴的灰胎能否磨好的最重要标准是没有沙音,不然连续打磨。同时要注意,不要磨到木头也许磨掉木头。假如灰胎太薄,磨到木头的时候还有沙音则需要重新补灰胎,自然也可以在初上灰胎时就上厚一些,以便打磨。有时我们可以看到有些成品琴琴面上有灰胎露出来,就是因为上漆后发现仍有沙音,将表面再次打磨的缘由。整个琴体灰胎要磨得表面平坦、无沙音,这样则可开始上漆。上漆上漆要有先后序次。一般来讲,开始上漆时应该上浓度较低的大漆(可以先稀释大漆),这样为的是能让大漆更好的浸透到已经刮好的灰胎子里去,这样加强灰胎的坚固性和大漆在灰胎中均匀性,一般而言,上两遍即可,注意上大漆时要等前一遍大漆干透以后方可连续。以后再开始上浓度稍大的大漆,这样才能使漆的表面光洁,上漆次数不等,视状况而定,一般也是两次即可,相同要等大漆每一遍完好阴干后才可再上。一般来说灰胎假如磨得很好,很平,没有沙音的话上大漆的次数相对会少些。事实上,上漆次数的多少是不限的,主若是以上好为主。琴体颜色可在上漆的时候依自己喜好增加不一样颜料改变。比方可经过大漆调适当朱砂涂抹琴身,这是得出来的琴面颜色为红色;假如想获取一张黑色的琴,可在大漆中加入黑色颜料。颜色的深浅等可先在废木材上做涂刷试验,直到调出自己喜爱的颜色为止。而后在琴上上漆即可(注意大漆的颜色有个渐变的过程,需要较长的时间验定一个颜色)。有些琴是间杂的颜色的,一般是经过上两种或好多种调过颜色的漆来实现的。比方有的琴是先将琴上成红色,而后再上黑漆,等大漆干了以后,经过砂子磨后,会出一种斑驳色(红黑杂夹)并且这两种颜色的比较度会愈来愈明显。相同的,也可以先上黑漆而后再上红漆,这两种做法的先后不一样样,固然所用的颜色是相同的,但是可以致琴的颜色不一样样,有兴趣的琴友可以自行试验。大漆上完并且等完好干了以后,经过更优良的抛光此后,可以再次调整岳山的高度,以自己适合为宜。
前面几期将古琴的基本制作过程做了详细描述,如木材的选择、附件的种类、附料的配置、灰胎和大漆种类与使用,斫琴工具的准备与使用,以及尺寸大小等等。本期主要表达古琴制作上的后期扫尾工作。调整上期讲了刮灰胎和上大漆时候,特别需要注意打磨工作,为的就是保证琴面平
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.整、无刹音。古琴上好漆以后,待其凉干了以后,即可上弦试弹音色和对岳山、龙龈高度的调整。上弦试弹的目的是为了保证面板的平坦性,自4徽至琴尾处保持水平,这点很重要,能否水平直接影响到弹奏该琴时的手感。而岳山、龙龈高度的适合修整是为了指弹奏时不到琴弦距离琴面太高而抗指,同时在必定程度上也可以改进琴的音色。面板的平坦性调整和岳山、龙龈的高度调整(一般是磨低)是在试弹的过程中逐渐实行的,不断上弦试弹,逐渐修整,直到调整到适合自己的手感为止。注意不要把岳山和龙龈磨的太低,省得琴弦在弹奏的时候打面板。上弦上弦是一个和抚琴者更加贴切的活,换弦、重新上弦不不过是力气活,更需要技巧。一般上弦时候要侧重借力,这样即即是女性琴友,也可自己上弦。详细是这样的,绒扣和轸子的系结、蝇头的打结都达成后,先将绒扣头从琴底板绒扣孔中穿插到琴面与岳山平,再将打好的蝇头的琴弦弦尾一端穿入绒扣并拉到蝇头处。上弦时将琴头直立于地板的软垫上,雁足向外,琴面右边附靠胸前,使弦尾一端过龙龈再过雁足尺许。为防手掌皮肤受伤,可用软布团缠于弦尾,将琴弦紧贴底板从下向上顺卷数圈近至雁足处。随后左手扶住琴尾,右手握住卷着琴弦的软布团用力下拉弦。此时琴可稍离人体,左手大指轻拨琴面部位的琴弦,判断音高能否基本吻合要求。待确立音高基本吻合要求后,右手以韧力将琴弦紧贴底板缠于雁足。环绕雁足的过程中,初三至五圈至关重要,不行有丝毫懒惰。须圈圈相压,以固定弦的张力。最后将节余的弦尾穿夹在琴背与弦之间或两弦之间(也许将弦尾打一小折以防滑脱)即可。不必再多环绕。按传统****惯从一弦到四弦,挨次先后顺时针方向缠于外雁足。从五弦至七弦,挨次先后逆时针缠于内雁足。附《西麓堂琴统》上弦法凡上弦,以弦入轸钩,却紧抽绳头,临岳之半,却以名指初空弦远入小指,内出名指,外入中指,内却紧溺,空弦以大指并,琴着力急,抽以左手助弦,令急仍以左手品弦,看其声紧慢-中,而后绕弦于凤足,依此法上弦,只指不疼,虽以小指远弦,而用力在食指中指,故小指不疼,或用他指则皆疼。阴阳学说与古琴制作(裴金宝)我在《阴阳学说与古琴》拙文中论述了阴阳学说与古琴的关系。本篇谈详细实行,但在这篇小小文章中欲把古琴的制作巨细项目一一交待,是有困难的。我撷取三个大看法来讲,即选材、制作和髹漆。
一、选材选材是个古老的话题,东汉蔡邕识良材制焦尾琴的故事被传为嘉话。我做了个风趣的实验:把琴弦绷在书桌及餐桌上,依旧弹出宫商角徽羽,弹出散、泛、按之音。取自不一样部位,得出不一样音质,此实验说明任何一种木材(或金属)都可拿来制琴,木质再劣,做得再差,绷上弦也不至于弹不出声音,但这声音的质量甚是悬殊。如何获取好的音质,选材是重要环节。先人斫琴上取桐木(阳),
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.下取梓木(阴),以桐之柔配梓之刚,以材之阴阳相合得音之刚柔相济。但我发现,制琴选材不必定拘泥于上桐下梓,好的杉木就赛过一般的桐木,好的硬杂木相同赛过梓木。此刻固然良材难觅,但时刻留意必有所发现,我斫琴面板多数选自古旧老屋之梁枋,底板则采纳陈年色木、栎木、柳木及其余适合做乐器底板的硬树材。
如何选材,依阴阳之理,有以下几个方面:
选材六究:
一究质地,桐是桐,杉是杉。二究尺寸,宜大不宜小,宜厚不宜薄。三究生材令长(生材令:即树木生长年龄)。四究熟材令长(熟材令:即树木砍下或做成物件的年龄)。五究木纹,不取水云纹,当取木性条直者。六究质量,***、霉烂、虫蚀、疤节、木心、边材均不当选。
辨材之阴阳
1)原材纵面辨天地(阴阳):原材(园木)辨天地较易,细头(天部即树梢)为阳,粗头(地部即树根)为阴。2)木材截面辨阴阳:观年轮早晚材,宽松色淡者为阳,密切色深者为阴。3)木材两端(两边)辨阴阳。入水:仰者为阳,覆者为阴。水湿:吸水多者为阴,少者为阳。吹晾:先干者为阳,后干者为阴。日晒片刻,取回室内,两手各按一头试之,温者为阳,凉者为阴。叩声:清者为阳,浊者为阴。观色:浅者为阳,深者为阴。:轻者为阳,重者为阴。尝味:淡者为阳,浓者为阴。甲按:松者为阳,紧者为阴,将以上数法综合辨材,材之阴阳层层睁开如数家珍。
备材
任何旧材所剖之面均为新面,开得琴材毛胚置干燥处搁之一年,待木性稳固,方可制作。我曾得三百余年前之古宅门槛木一断,麻栎质地,弦切材,将其制琴底,挖好腹腔后,搁之二月有余,板材中部竟隆起6--7厘米的驼峰。细究木纹,此材原为一弯树,驼峰旭日而长。我依据阴阳之理,将驼面(阳)朝地(阴),夜晚置露于家园中(白日取回),不加压力,观其动静,五、六天结果真回复平坦。此实为三百余年木性未改之证明,也是以阴矫阳之明证。(反之以阳克阴相同适用)
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