文档介绍：该【动漫人物欣赏课件 】是由【miao19720107】上传分享，文档一共【90】页，该文档可以免费在线阅读，需要了解更多关于【动漫人物欣赏课件 】的内容，可以使用淘豆网的站内搜索功能，选择自己适合的文档，以下文字是截取该文章内的部分文字，如需要获得完整电子版，请下载此文档到您的设备，方便您编辑和打印。动漫欣赏
动漫,即动画、漫画的合称,指动画与漫画的集合,取这两个词的第一个字合二为一称之为“动漫”,
与游戏无关,并非专业术语。其中,日本动漫是动漫领域中的典型代表,是动漫领域的领军人。
动画的概念不同于一般意义上的动画片,动画是一种综合艺术,它是集合
了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一
身的艺术表现形式。最早发源于19世纪上半叶的英国,兴盛于美国,中国
动画起源于20世纪20年代。动画是一门年青的艺术,它是唯一有确定诞生
日期的一门艺术,1892年10月28日埃米尔·雷诺首次在巴黎著名的葛莱凡蜡
像馆向观众放映光学影戏,标志着动画的正式诞生,同时埃米尔·雷诺也被
誉为“动画之父”。动画艺术经过了100多年的发展,已经有了较为完善的
理论体系和产业体系,并以其独特的艺术魅力深受人们的喜爱。
1
A
中国
日本
美国
漫画是一种艺术形式,是用简单而夸张的手法来描绘生活或时事的图画。
一般运用变形、比拟、象征、暗示、影射的方法。构成幽默诙谐的画面或
画面组,以取得讽刺或歌颂的效果。常采用夸张、比喻、象征等手法,讽
刺、批评或歌颂某些人和事,具有较强的社会性,也有纯为娱乐的作品,
有较强娱乐性,娱乐性质的作品往往存在搞笑型和人物创造型。
2
A
中国
中国动画起源于20世纪20年代,1926年摄制了中国第一部动画片《大闹画室》,揭
开了中国动画史的一页。20世纪40年代,万氏兄弟创作了中国动画第一部长片《铁
扇公主》,发行到东南亚和日本地区,受到人们的热烈欢迎,为中国动画走向国际
作了很好的铺垫。中国动画曾无比地辉煌过,这也证明中国动画片是有实力的,有
适合它发展的艺术规律。综观中国动画这几十年的发展,可以看到中国动画始终致
力于一条本国特色的道路。
3
A
大闹画室
4
A
大闹画室
上世纪20年代,中国诞生了自己的动画片,万氏兄弟创作了具有民族特色的动画片《大闹画室》,是中国第一部独创动画片,它宣告了中国美术电影的诞生。影片讲述一位画家正在案头作画,从桌子上的墨水瓶里钻出一个墨汁变的小黑人。小黑人不停地捣乱,搞得画家无法工作。画家气愤地捕捉小黑人,小黑人十分机灵,到处乱窜,弄得房间里一塌糊涂。最后,画家在床底下捉住了小黑人,仍旧把他塞进墨水瓶。
动画片采用真人与动画相结合的制作方法,影片中画家由万古蟾扮演,小纸人等用动画绘制。在绘制中曾出现过许多毛病都被万氏兄弟逐一解决。如影片中有一段小纸人打斗的戏,放映出来是小纸人打斗的动作该动的不动,而墙上挂钟、画室里的桌子等不该动的东西反而动了。他们经过反复试验,终于想出了用赛璐璐复印片,即把该动的东西都画在透明的赛璐璐上,把不该动的背景等画在纸上,然后叠起来逐张拍摄,使影片获得成功。
《大闹画室》——中国电影史上第一部动画片
诞生于1926年的中国第一部动画,是由万氏三兄弟(万籁鸣,万古蟾,万超尘)受到美国麦克斯·弗莱休兄弟的动画片影响拍摄出的。无声,黑白,上海商务印书馆摄制,10分钟。万籁鸣导演。
5
A
铁扇公主
6
A
7
A
《铁扇公主》取材于古典小说《西游记》中"孙悟空三借芭蕉扇"一段故事,该片主要讲述了唐僧师徒4人去西天取经,受阻于火焰山;孙悟空、猪八戒到翠屏山芭蕉洞找牛魔王之妻铁扇公主借灭火的芭蕉扇,铁扇公主不肯借予,悟空和八戒与公主和牛魔王经过几个回合的斗法,终得宝扇,扇灭火焰山的烈火,登上取经的路程的故事。 由万籁鸣、万古蟾联合导演,片长达1小时20分钟。20世纪中期,迪斯尼动画《白雪公主》在上海的热映对万氏兄弟触动很大,他们决心拍一部高质量的动画长片扬眉吐气。他们除借鉴了美国动画片中的一些元素外,大胆吸取了中国古典绘画和古典文化艺术的营养,使中国山水画的风格被成功地搬上银幕。万氏兄弟在电影放映中还尝试用红色玻璃纸挡住镜头,使片中的火焰山放出红光,在黑白动画片中创造了彩色动画的效果。当时正值抗日战争的艰难岁月,万氏兄弟动员了100多名工作人员参加制作,费时一年半时间才制作完成。在影片进入制作的关键时期后,出现资金的短缺,几乎使制作工作夭折。后得上海财团"上元银公司"的资助,才得以最终完成。影片于1941年底在上海上映,获得空前好评,其后又在香港和东南亚及日本上映,反响热烈。日本动画片《铁臂阿童木》的导演、日本动画和漫画的鼻祖手冢治虫,就是在看了这部动画后放弃学医,决定从事动画创作的。《铁扇公主》不但是第一部中国动画长片,也是亚洲当时的第一长动画片。在世界电影史上,它则是名列美国的《白雪公主》、《小人国》和《木偶奇遇记》之后的第四部大型动画艺术片。
《铁扇公主》
8
A
《大闹天宫》
1959年,在“中国美术片要走民族风格之路”观点的引导下,开拍《大闹天宫》。为了寻找人物原型,来到北京,从京城的古建筑、泥塑、壁画中获取创作灵感。经过十几次修改,美猴王这一中国动画史上的经典形象诞生了。影片绘制的时候没有电脑制作,所有的动画设计全凭画笔,50分钟的上集和70分钟的下级原画数量超过7万张,仅绘制就用了近两年的时间。这部影片的投资在当时大约是一百万元。
一)民族风格《大闹天宫》的民族风格是一种浓重、华美的格凋,就像中国民间的喜庆乐曲一样,给人以欢快、活跃、热烈的情绪。影片从中国古代铜器漆器等出土文物、敦煌壁画、民间年画、庙堂艺术等方面汲取了丰富养料,通过设计者的精心设计,推陈出新,创造了一种既是民族的、又是新颖的艺术风格。
二)夸张手法夸张手法给《大闹天宫》涂上了一层浪漫的色彩。例如花吴山水帘洞一场戏,猴王齐天大圣从一道道水“幕”中阔步登场,威风、。艺术不夸张就没有表现力,但夸张需要想象力,丰富的想象会引起艺术上的虚构和夸张,从而在自然形态中变化出来,达到艺术的效果。,以及天廷的一弯虹桥,海底的龙宫大殿等等,都是有想象,有夸张,有虚构,但这一切都是结合人物性格和动画特点的,使作品增加了动人的光彩。
三)主题内涵影片是根据《西游记》原著前七回改编而成的,将孙悟空这个具有猴的特征、神的威力、人的感情的中国式的神话英雄,生动地再现于银幕,以神话形式反映了压迫者与被压迫者的尖锐的冲突与斗争,通过孙悟空闹龙宫、反天廷的故事,比较集中而突出地表现了孙悟空敢做敢当、机智乐观、大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格。同时也暴露和讽刺了玉帝、龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能。
9
A
10
A