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大纲
曹禺的话剧《雷雨》是中国话剧史上的巅峰之作,该剧以复杂的戏剧矛盾,奇妙的结构安排揭示了封建资本主义大家庭的罪恶,同时也反响了各阶级矛盾的不行调停,对于戏剧来
说:“矛盾是戏剧的灵魂和永久法规”。《雷雨》之所以能获得这么大的成就与它经过描述周鲁两个大家庭三十年的复杂纠葛,特别是主人公蘩漪和周萍的矛盾分不开,蘩漪人物形象的刻画,把这一戏剧的矛盾矛盾推向了高潮,从而使雷雨有了其余戏剧所没有的特征。
本篇论文试从三个方面:人物关系的复杂矛盾、戏剧矛盾主题的多义性、人物心里的自我矛盾矛盾进行解析。人物关系的复杂矛盾,经过人物关系的复杂,示意矛盾矛盾的不行避
免。《雷雨》戏剧主题的多义性,从多个方面显现了《雷雨》与其余戏剧独到的一面。《雷雨》人物心里的自我矛盾让人物形象的刻画选得更加醒目。希望经过这几点对《雷雨》这部戏剧
有更加全面的认识。
要点词:雷雨;戏剧矛盾;特征
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目录
一人物关系的复杂性4
(一)周朴园与侍萍的矛盾4
(二)蘩漪与周萍的矛盾5
(三)周萍与四凤周朴园与周萍5
(四)四凤与蘩漪6
二主题的多义性6
(一)盘剥阶级和基层人民之间的矛盾7
(二)封建主义与追求个性解放的财富阶级矛盾7
(三)资本家与工人之间的矛盾8
三人物心里的自我矛盾9
(一)人物性格的复杂10
(二)矛盾矛盾的解决10
结论10
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前言
《雷雨》向来是现代文学研究不行缺乏的作品,但是在读了众多作品后笔者发现好多人所关注的是作品自己的意义和两位作者的写作技巧。对作品意义的关注笔者以为是因为这部作品在文学史上的特别地位,《雷雨》是中;至于作者对文字技巧的
关注我以为是因为它们在这方面的成就太突出的缘由吧。毫无疑问,曹禺是写作的天才,他那令人耳目一新的写作风格,那娴熟的写作手法和技巧,还有那些“利落痛快”的文字,都不可以不引起读者的注意和赞叹。自然,也有好多人涉及了人物形象的研究,特别是《雷雨》中的繁
漪、更是成为各自解析、争辩的焦点。但是笔者发现大多数人是从社会政治学的角度出发,去发掘形象所承载的社会意义、道德意义,所以所得结论相差悬殊。
笔者以为作为戏剧,矛盾矛盾应该是很重要的,经过矛盾我们可以认识到戏剧独有的一面。所以本文在古人创作的基础上环绕戏剧矛盾的特征睁开要点谈论雷雨人物关系的复杂性、各阶级矛盾的不行调停,和戏剧矛盾的尖锐性,以便全面认识《雷雨》这部作品及其传统戏剧的美学价值。
一人物关系的复杂性
人物矛盾是戏剧矛盾的核心,经过人物矛盾作者可以认识到作者的写作企图及文章对读
者的吸引力。周萍与周蘩漪,周萍与四凤,周萍与周朴园,四凤与蘩漪,周朴园与侍萍的矛
盾矛盾来阐释人物关系的复杂性。此中周萍与蘩漪的矛盾矛盾是戏剧矛盾的核心。
(一)周朴园与侍萍的矛盾
可以说周朴园与鲁侍萍之间的矛盾是雷雨戏剧矛盾的根源,而且这类矛盾跟着时间的推
移,情节的发展,矛盾的程度愈来愈深,范围愈来愈广。先从两个人的关系来说,侍萍原是
周府的丫鬟,但是两个产生了不正当恋爱,在封建大家庭里这类主仆恋与封建伦理相违反,
在看侍萍的出生,她本是丫鬟,没钱没势,在封建的所谓“门当户对”的嫁娶看法里,注定
他们的婚姻是不幸福的。他们存在着主仆之间的等级矛盾,抛开这全部,看看他们的个人关
系,侍萍是周朴园为了荣华荣华抛弃的前妻。当初周朴园不管夫妇之情,儿女之情,义无反
顾的抛弃了侍萍,固然在得知侍萍死后他悲伤过,但那种悲伤是为了保护他在孩子眼前的尊
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严,是为了保护整个家庭里所谓理想的家庭次序。对于一个女人来说被丈夫抛弃是何等的悲
苦。她与周朴园的怨恨是常人不行理解的。在他们的怨恨待解决时,又融入了新的怨恨,那
就是四凤进入周府后发生的全部。周萍和四凤的惨剧是周朴园种下的根,侍萍看见自己的亲
生儿女走了她们的后路,她对周朴园的恨不紧紧是被抛弃,更是看见儿女的不幸从心底生出
来的仇。
(二)蘩漪与周萍的矛盾
笔者以为蘩漪与周萍的矛盾是雷雨戏剧人物矛盾的核心。从长辈来看他们是母子,从年龄看他们相差其实不大,当蘩漪的父亲母亲为了门当户对,为了钱财,不管蘩漪的幸福把她嫁给了比自己大16岁的周朴园,当时的她年轻美丽,知书达礼,又遇到了新文化的影响,而当时的周朴园已经是结了婚的人,不但这样,出此刻蘩漪眼前的周朴园是一个冷峻无情,专横不讲理的中年人。她丝毫没感觉到一个老婆所需要的爱与被爱。理解与被理解,宽容与尊敬。她说自从进入周公馆,就仿佛进了墓地。在这墓地里更多的是无望。在她悲伤欲绝的时候,周萍的出现,成了她点燃希望的火把。于是她饰演了一个对周萍来说母亲不像母亲,情妇不像情妇,对周朴园来说老婆不像老婆的角色。当周萍还有她人时,她也苦求过周萍,愿不管全部与她展翅高飞,可苦苦恳求换来倒是欺侮与难堪。去打听才发现四凤是自己儿子喜爱的人。周朴园耽误了她的一世,周萍不不过辜负了她,又成了阻拦亲生儿子幸福的绊脚石。她为何不恨,为何不恼。她与周萍的矛盾是母子矛盾,是情人矛盾,更是至亲矛盾。
《雷雨》全部戏剧矛盾都与蘩漪与周萍的矛盾矛盾有关,繁漪与周萍有了不正当关系后,周萍感觉对不起父亲,对不起这个家,才想要和蘩漪隔绝关系,但是四凤的出现成了他摆脱繁漪的原由之一。这以致了繁漪对四凤的忌妒,才会去找侍萍来把四凤接走,侍萍抵达公馆才会与周朴园相见才会激起他们多年的怨恨。侍萍得知周萍是自己的儿子,在此后知道自己儿女的丑事。周朴园才知道侍萍没有死,大海是自己的亲儿子。
(三)周萍与四凤周朴园与周萍的矛盾
周萍与四凤从个人关系来说,主仆恋步入了他们父亲母亲的后尘。这是主仆关系的矛盾。从
兄妹友谊来说,却这样不干不净,不明不白的混在了一起。在剧尾四凤和周萍的死另人同情,
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毕竟他们的惨剧是在“不知而为”的状况下发生的,即即是主仆关系,假如他们知道自己是
有血缘关系的兄妹,不行能超越出兄妹这道界线成为情人。周萍与四凤的这类矛盾主若是集
中在兄妹恋,面对这类爱情他们不敢相信,不敢担当。
周萍与周朴园是父子,按理来说不应有什么矛盾,可雷雨中的他们让人大跌眼界,周朴
园是一家之主,是父亲,可这位父亲是威望性的父亲,他从没关心过儿子的辛福,在孩子们
的眼里,父亲说的话必定要遵守,面对父亲的训诫只好恭顺,可这么孝敬的儿子却在背后里
与继母有不正当关系,在事发以后,他感觉对不起父亲,对不起这个家,才信心与蘩漪隔绝
不正当关系,恢复过去的母子关系。周萍对于父亲抛弃母亲的事一概不知,在他看来父亲是
爱母亲的,因为母亲的习惯几十年来是保持不变的,以致父亲还保持着母亲生前的照片。
(四)四凤与蘩漪的矛盾
在笔者看来四凤与蘩漪都是可怜值得同情的女人。这两个女人从无不相关走上了对峙,
她们的目标只有一个那就是争抢自己喜爱的男人——周萍。在戏中蘩漪想方设法找侍萍把四
凤带走,目的只有一个那就是让四凤走开周萍,可她为何这么惧怕四凤,因为她知道他们
的爱情见不得光,从伦理关系上看他们不行能光明正大在一起,过着幸福的生活。其次她没
有四凤那样年轻美丽,留在公馆里就会对自己造成威迫。再次儿子是那么的喜爱四凤,她的
走开利于儿子。
二主题的多义性
《雷雨》戏剧主题的多义性是《雷雨》获得成功的又一个要素。《雷雨》的主题拥有社会
惨剧和命运惨剧这两重意义,二者不行偏废。《雷雨》主题的社会惨剧表此刻:经过周、鲁两
家人之间的恩怨的复杂和这类恩怨造成的惨剧来裸露封建大家庭的罪恶,经过这个充满险恶
和不义的家庭来揭穿时代现实和阶级关系。《雷雨》主题的命运惨剧表此刻从作者的本义看是
要表现宇宙的残忍,人人间的冷峻,和人与人之间需要的关心和同情。
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(一)盘剥阶级和基层人民之间的矛盾
在《雷雨》中侍萍处于一个特别的地位。她是受累受累的基层人民的代表。二周朴园是封建资本家的代表。侍萍所过的生活是下流的奴隶生活。先从侍萍的身份看她是周公馆的丫鬟,和周朴园是主仆关系。在封建的大家庭里一个仆人只好遵从主人的派遗,丝毫没有自己做主的机遇。侍萍是一个悲伤的女人,她为了孩子饱受着人间的酸楚和磨难。她把全部的血与泪藏在心底嫁给鲁贵那样一个不知廉耻,攀高接贵的人。在戏剧中侍萍一开始就认出了周朴园,而周朴园却没有认出侍萍,当侍萍看见周公馆还保持着自己的遗物以致生活习惯时,
她新软了。她抛高兴中的怨恨,以为周朴园对自己一往情深,她感想的说:“老爷她没有死,她被人救活了’’。这看起来仿佛有些柔弱。毕竟她对周朴园还有那么点友谊。但是谁知周
朴园对她的那种念想是虚伪的,听闻侍萍还活着他丝毫没有愉悦之情,当知道站在眼前的这位妇人就是恃萍时,他往日的情深变得烟消雾散,马上变得那么严肃、冷淡。她想用支票打发低等人的那样方式让侍萍走开。侍萍是一个有尊严的人,她撕毁了支票起誓永不在见周朴园,她用自己的行动证了然她是一个劳动者,一个白手起家有尊严的人。保护了被压迫者的节气。
“生命成难得,自由价更高,若为爱情在。二者皆可抛”在周朴园的心中爱情不过隶属品。在爱情和利益之间他选择了后者,有人说他对侍萍未曾有爱,我以为那是不公正的。周朴园几十年来,搬了多少家都没舍得抛弃侍萍的东西,甚至还保留着她的习惯,假如他没有这份情,何必这样苦苦犯难自己。可当他看见侍萍时他必要掩饰这份爱,因为在他看来同低等人交往是有损家风的。周朴园和侍萍是两个阶级的代表者,他们的矛盾实质是资本家和基层受累人民之间的矛盾。周朴园是资本家在他看来,侍萍只但是是一位被任意驱遣的下人。说真话周朴园的暮年生活其实不幸福,他知道老婆对她阳奉阴违,儿子对他敬而远之。他只有凭自己是一家之主来保护自己的地位和家庭次序。侍萍的出现将威迫到他的地位、名誉、家庭,她拍侍萍把他的各种丑陋昭然出来,于是他把家庭矛盾变换成阶级矛盾,表现出一种残忍无情的阶级矛盾。
(二)封建主义与追求个性解放的财富阶级矛盾
周朴园与蘩漪的矛盾反响了封建主义的监禁、压迫和财富阶级对家庭、爱情、明主自由
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要求之间的矛盾。
蘩漪是周公馆的女主人,但同时又是周朴园压制下的女仆。她是一个受过一点新式教育的旧式女人。她有她的智慧、柔弱,也有封建大家庭女主人的气度与成见,她对侍萍与四凤的态度就表现了这一点。因为生在封建丰饶大家庭又受过五四文化的影响,她有很高的文化水平,丰富了她的感情开辟了她的视线,更加重要的是她有了接受新事物的这类意识。所以她面对周朴园的压制做出了抗争,固然这类抗争没有计划,没有考虑,但的确反响出了她对
封建权利的那种不满。她不管封建礼法高呼“我的心,这个人还是我的”。这完整部是一个财富阶级妇女追求人品独立、个性解放的重要表现。
蘩漪在旧制度、旧家庭里受尽残害、被遗弃,变为一个被人所不齿的人。在某种程度上这是值得同情的,她是封建财富阶级家庭和黑暗社会造成的惨剧人物。因此有较深刻的典型意义。可以说她的不幸裸露了财富阶级家庭的不友善及当时社会的黑暗,同时也反响了周朴园强悍的家长专制特点,也显示出了他的狡猾、残忍的天性。
(三)资本家与工人之间的矛盾
周朴园与鲁大海的矛盾与其说是父子矛盾,还不如说是资本家与工人之间的矛盾。鲁大
海在《雷雨》中可以算是一个很光彩的人,同时也是一个作者投入好多感情的人。他在昏暗、悲凉的封建社会里他总给人带来希望与理念。他的性格粗暴、坦直、自信和实质,他没有周朴园那样阴险,没有周萍那样脆弱卑下,更没有周冲的想象浪漫,有的不过一个男儿应有的气势,他对母亲向来关心珍爱、对妹妹固然恨铁不行钢,但到处宽容到处保护着,生怕妹妹吃亏。他身上最明显的性格特点是与险恶作斗争的清醒和疾恶如仇。他领导工人停工,不为周朴园利诱,毅然与周朴园分裂,在他看来盘剥者和被盘剥者是不行能达成共识的。
在与周朴园的斗争中,他面对的不是一位封建地主,而是一位留过洋,受过资本主义教育的人。周朴园身上有资本家的贪婪和拜金主义。为了发达让承包的江堤出现坍塌淹死一大堆人,获取补血金。为了镇压工人的抗争叫警察开枪打死几十个人,当得知儿子在工人抗争的队伍中时,对儿子没有丝毫的愧疚而是摆出资本家那种冷峻态度。他明知鲁大海是他的亲
生儿子,故意问:“你叫什么名字?有什么事?”以后讽刺他是傻小子。甚至说:“你没有资格和我说话,你已经被开除了”。这揭穿出了资本家的丑陋形象,在他看来没有父子之情,更多的是自己的利益。鲁大海面对周朴园的这类残狠训诫周朴园用钱收买民工、斥诉他的发达史,甚至和他的打手们对打。大骂周朴园是匪徒。在鲁大海与周朴园的短短对话中就可以看
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出了周朴园镇压工人的残忍,发达史的肮脏,裸露了他狡诈、残忍的嘴脸,同时也史我们看
到了鲁大海的抗争精神。
三人物心里的自我矛盾
德国美学家黑格尔以为:“戏剧是以目的和人性的矛盾以及这类斗争的必然解决为中心”。
在《雷雨》戏剧中人物心里的自我矛盾,人物性格的多样性从而更具备了雷雨的这类性格。
《雷雨》人物心里的自我矛盾主要表此刻蘩漪与周朴园身上。因为他们的心里矛盾使他们人古人后有着不一样的表现。这是《雷雨》刻画人物形象的典范。
蘩漪先是一个封建家庭的大家闺秀,封建教育培育了她拥有封建女主人的能力与气质,但是她又遇到新文化的影响从而使他拥有那种遇到与自由的希望。封建女主人应有的风范使她在人前不得不管自己的形象,但是她的心里却有一把燃烧封建礼教的火,她的不忠大多取决于心里的这两种矛盾的不行调停,在形象和爱情双方面不行两得,于是才有了“情人不像情人,母亲不像母亲”的丑事,她心里的矛盾不不过这样,更使她不可以调停的是她与儿子、丈夫、四凤之间的关系。她和周萍即使母子又是情人,她又希望这份念念不忘的爱情可以保持,又不希望被他人发现,她跟周萍在白日不敢正常来往,相见与不见这类心理斗争也使她坐立不安。
她和丈夫表面是夫妇,可实地里她不过戴有假冒的夫人,她对周朴园的感情更多的是恨,但是她又不敢把这类恨英勇的表现出来。她表面遵从,但心里是十万个不肯意,她也抗争过,但最后还是不得不信服。在丈夫的眼里她就是个疯子,一个不被关心、尊敬的老婆。这以致了她此后代性的扭曲。周朴园他即是封建家族的周朴园他即是封建家族的大少爷,有去外国留过学,封建家族对人民的盘剥和资本家对基层人民的压迫本就是发达的财富。所以他会不敢全部保护自己的利益。他也是可怜的。本有一个心爱的女子却自己亲手毁了她。他对侍萍的这份爱深藏心底却不可以从之。侍萍的再次出现点燃了他的心也同时浇灭了他的心。在利益和爱之间他再次选择了后者,而心里的这份痛只有他才能认识。他也知道在这个大家庭里,老婆不爱他,儿子远离他。他的心里是孤独的,可他却不得不管面子,若是他放下边子,尊严与妻儿和平共处不会落得最后凄惨的结局。他心里的矛盾还在于他与大海之间的矛盾,他一直是资本家把利益放在第一位,在金钱和亲情之间他情愿牺牲亲情,这类牺牲也使他心里更犯悲伤。
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(一)人物性格的复杂
繁漪和侍萍的性格的复杂推使《雷雨》戏剧矛盾的尖锐性更近一步。繁漪的性格第一是
人性的扭曲,这类性格是在环境中逐渐形成的。年轻时候的她知书识礼待人宽厚,那是因为
她还未出嫁,在娘家没有那么多压迫,她过着大家小姐那种安适的生活,嫁到周家她成了婚
姻上的工具,她对这婚姻本没什么希望,对父亲母亲有一种怨恨之情,对周朴园更没什么好感。
在嫁到周家以后过的生活与在娘家生活形成了比较。周萍的喜新厌旧及欺侮又家剧她心里的
苦,这又增添了她对爱情的无望。
侍萍她本是丫头却依附在婆家受尽残害,使她理解只有靠自己才能过得舒畅,所以她具
有独立的能力,在投河后为了儿女她委曲求全嫁给了鲁贵,表现她有一种仁爱,委曲求全的
性格。当面对周朴园的时候她又有所动人,表现出了她性格上的脆弱。在知儿子做了丑事她
能让儿女走,表现出的沉稳、沉稳又让人敬佩是多种性格的会集体,她的出现加聚了雷雨的
迸发。
(二)矛盾矛盾的解决
《雷雨》戏剧的矛盾别开生面,解决也是有特点。它集中在一个雷雨交加的夜晚,雷电和大
雨既衬着了气氛也示意了戏剧的结局。因为周萍要走,蘩漪禁止,于是她惊动了家里全部人,经过喧华家里全部人材知道事情的真像。周萍知道四凤是自己有血缘关系的妹妹,周朴园儿
子与老婆有不正当关系,周冲知道自己喜爱的人被哥哥据有、、、、、、整个家乱成了一锅粥。周
萍与四凤的死减少了家庭矛盾的难堪。同时也照顾了《雷雨》的戏剧主题。使这类惨剧程度更加深刻的展此刻人们眼前。进一步揭穿封建主义给人带来的灾害与悲伤,从而表现了作者的写作企图。
结论
《雷雨》戏剧矛盾囊括了传统戏剧的精华,充分显现出了《雷雨》戏剧与其余戏剧的不
同,文中某些戏剧矛盾看似幽默倒是表现《雷雨》戏剧主题和差别其余戏剧的要点。《雷雨》
戏剧矛盾的各种特征以致了却局的悲凉,但也在情与理中,我们在阅读时侧重更多的应是戏
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