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单簧管是一种起源于欧洲的外来木管乐器,英文名为clarinet,法文名为clarinette,德文名为klarinette,是由一个芦苇制成的簧片作为发音源,气流通过管体后产生富有特色的声音,所以在中国称之为单簧管。单簧管的消失要比其他木管乐器晚得多。1700年左右,德国人邓纳在一种欧洲民间乐器查鲁姆根底上进展改造,在其管身上加了两个键,使单簧管的音域增加到两个八度以上,由此宣告了单簧管的诞生。三百多年来,单簧管以其独特的音色风行全球。不管是古典音乐还是爵士音乐都对其恩宠有加,尤其是在军乐队中有着主导的、不行替代的地位,由此吸引了大批爱好者学****单簧管。
几乎全部器乐作品在技术上都表现为“连音”(regato)与“吐音”(staccato)两种根本形式。在单簧管教学中,首先要教的是发音技术,然后就是连音、吐音技术等。有人说,舌头是管乐的灵魂。也有人说,吐音是单簧管演奏者最大的敌人。由此可见,吐音是单簧管演奏技术中特别重要和特别难学的一种技术。它能使我们演奏的音乐分句更加多样性,音乐作品更富有表现力。
。管乐又被称作为吹管乐,“吹”需要气息,所以学会正确地呼吸,对于管乐演奏来说,是个很重要的根底环节。人类在原始社会时期就发觉用胸腹式呼吸,能使吹出的气息量很大,并且很有力气。胸腹式呼吸是目前世界公认的最科学、最值得提倡的呼吸方法。要做到胸腹式呼吸,第一,身体要直立,略微前倾,充分放松。人在身体最放松时,气息条件反射地就会吸到腹腔。比方在弯腰、平躺或者闻味道时,气息很自然地就吸到腹腔。其次,嘴角咧开,嗓子眼充分翻开像哈气一样。第三,腹肌往外撑,横膈肌下压,让气息灌满整个腔体,从腰部始终满到嗓子眼。第四,腹肌用力撑住,从而掌握住气息不外泄。第五,吹奏吐音时,需要连续不断的气流和气压,要保持更大的气量和更大的气压,使气息很匀称地打在笛头和哨片的中间,为吐音的演奏做好充分的根底预备。
。人体靠嘴和乐器结合为一个整体,所以正确的嘴型是单簧管演奏的关键,音色如何,气息是根底,嘴型是关键。单簧管演奏时采纳单包法,即用下嘴唇包住下牙来保持哨片的震惊。下嘴唇越有弹性,哨片震惊越好。第一,上牙顶住笛头大约三分之一处,上牙是支撑点,支撑住笛头,使乐器和人体保持45度角。其次,下嘴唇包住下牙,把下牙放在下唇唇线上,这个位置是最有弹性的,包得太多或者太少都会影响震惊。第三,嘴唇包住牙后往下拉下巴,使下唇下边贴住牙齿,不要鼓出来。第四,嘴角往上翘,呈微笑状。第五,上嘴唇要贴住上牙。
。由于乐器震惊方式不同导致乐器音高不同,而不同的音高,需要口腔做对应的变化,让乐器的各个音区的音色特点更加明显。吹奏低音区时,口腔保持“呼”的感觉,让气息灌满整个乐器,更加舒缓,使发音更加浑厚;吹奏中音区时,口腔保持“于”的感觉,让气息更加严厉,使发音更加暖和;吹奏高音区时,使口腔保持“去”的状态,使气息更加急速、细腻,让发音更加光明和有穿透力。
。舌头在管乐演奏中是很关键的,在吐音技法中就像一个开关一样,其运动方向及规律直接影响吐音效果。由于每个人的生理构造不一样,舌头的动作也有许多种,但目前最常用的有两种。第一种:用舌尖前端稍稍靠下一点的位置去触碰哨片的顶部。这种方法是当今世界绝大多数胜利的演奏家使用的方法。首先舌尖翘起来,像说“是”一样,舌尖离哨片近一些,但不触碰它,等待状。然后舌头像说“痴”一样,触碰哨片后离开。其次种:舌尖贴住下压,舌头拱起来,用舌头上边触碰哨片的下边。由于每个人的状况不一样,要详细问题详细分析,勤加练****最终找到适合的舌头动作。
。吸满气以后,舌头堵住哨片以后给气,保持嘴形,让口腔气压增大,当舌头离开哨片以后,气息连续快速地灌入乐器,引起哨片发音,产生“哒”的声音。单吐的音节有许多种,一般常用的音节是“吐”、“嘟”、“嘀”、“踢”、“特”、“嘞”等。演奏者依据自己的审美来选择,需要留意的是单吐时口型保持“哦”型,这个符合现代口型的要求。舌头动作小一些,碰哨片面积小一些,就像舌头烫了一下,快速缩回来。然后舌头离哨片近一些,预备下次再吐。舌根不要动,舌头动作软一些,接近最自然的状态。
。双吐是一种至今还没有被普及的比拟困难的吐音技术,它适用于快速的吐音作品。在现代作品当中经常会用到双吐,也有大师会把一些传统古典作品用双吐来演奏,比方前单簧管协会主席斯普林用双吐演奏《野蜂飘舞》。双吐是在单吐的根底上参加“酷”音节而成。就是在单吐“出”以后,靠舌根拱起来碰软腭发出“酷”的声音,即“出—酷—出—酷”这样循环,也有人用“哒—咔”或者“特—克”等。演奏者依据自己的状况自由选择,留意双吐的“酷”这个音节不好发音,要通过慢练来完成。然后在一个音上边慢练“出—酷”让舌头动作连接连贯起来,保持嘴形和连绵不断的气息,等娴熟以后再加速。
。三吐是由一个单吐和一个双吐构成的,其实就是双吐的变体,练成双吐以后可以练****三吐。主要适用于三连音、前八后十六、前十六后八等节奏。可以用“吐—吐—酷”、“吐—酷—吐”等音节来演奏,适合于欢乐奔放的音乐风格。
。气吐是一种直接用气息冲击哨片,从而发出“Fu”音的吐音手法,特点是不用舌头碰哨片。气吐是流行乐和爵士乐惯用的吐音手法。演奏气吐的时候,气息压力提前预备好,嘴唇尽可能地少含笛头,下嘴唇尽可能放松到最大限度,然后气息从腹腔直接灌到乐器里。这样的声音通过麦克风传出来有相当共性的效果。
。上下嘴唇紧紧裹住笛头,舌头紧紧堵住哨片,舌头弹开哨片之后快速用舌头顶住哨片,把气息阻断,便会到达一种很空、很响的效果,但是真正的声音却没有出来,这就是弹吐,许多单簧管的现代风格的作品应用这一技巧。
。俗称打嘟噜,是一种特别的用舌技术,在民族吹管乐器(比方唢呐、笛子、笙等)中广泛使用,近些年被应用到单簧管作品中。练****方法:舌尖翘起来,轻轻贴住上颚,用气息快速冲击翘起的舌尖,使舌尖匀称的震惊,发出类似“吐噜”的声音。
,不要吐一次换一次气。舌头动作不要太重,触碰哨片面积要小一些,不要由于舌头的动作而影响气息的流畅性,做到声断气不断,从而到达音断韵不断的演奏效果。
,不能只想着舌头的动作,在舌头动作流畅的同时,也要保证足够的气压和气量,保持比吹长音时更大的气压和更多的气量。
、脖子不要动作,舌头动作不影响嘴型不要鼓腮,保持良好的嘴型。
,保持下嘴唇的弹性,使发音更加流畅。
,触碰哨片后不要离得太远,复制舌头动作,使动作保持全都,避开产生“丢哦”等怪音。
,太薄太厚都会影响发音。
,要留意舌头与手指的协作。有人在练****单个音的吐音时很快,可以到达每分钟144拍演奏十六分音符。但是一到演奏作品时就显得很迟钝,很笨拙,一般消失这种状况的缘由是手的节奏不精确。在练****时第一要慢练,保证手跟舌头在一起,保持全都,等协作默契以后再加快速度;其次要保证手的动作不太大,保证手的节奏准确。调整手的角度,以到达最快的速度。
以上这些是我对单簧管吐音技术的一些看法和见解,盼望给广阔单簧管爱好者带来帮忙。