文档介绍：姜舟备卜
璧井乙目
臼
艺术与美
姜耕玉著
山东文艺出版社出版
(济南经九路胜利大街)
山东省新华书店发行
山东省莱芜市印刷厂印刷
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序
张道一
如果把文学也当作艺术—语言艺术,而且“口承文学”
的发生早在文字之前。也就是说,像诗歌、故事(小说)和绘
画、工艺、音乐、舞蹈这些艺术的形式,至少可以溯源到新石
器时代。据推测,那时候还没有专业的作家和艺术家,只是到
了很晚的后来,随着社会分工的越来越细.,恐怕现在已经远远
地超过“三百六十行”了。自从有了专门制造艺术的人—作
家和艺术家,也就有了专门管理艺术和经营艺术的人,于是,
以评论艺术、鉴定艺术和推荐艺术的职业也就应运而生了。不
知为什么,直到现在对于艺术的综合理论研究显得很薄弱,不
像哲学、历史学那样被重视,成为人文科学的显学。或许是因
为政治的需要和各行各业要“以历史为镜”吧,对于创造艺术
的人来说,只潜心于自己所从事的那一行当,对其他往往是不
过问的。这样,艺术理论的研究也就力单势薄,成不了什么气
候,讲出话来自然没有力量。
我一直认为,理论思维对于一个民族来说是高层次发展的
艺术与美
必需,没有科学理论指导的实践是带有盲目性的,艺术当然也
不例外。过去很长一个阶段,人们误解了“实践出理论”这句
名言,以为甘蔗自然会变成白糖,石头会变成铁。事实上没有
那么容易。在现实生活中,有些著名的诗人、画家等确实要进
行理论的修养和理性的思考,那是为了提高自身的实践能力;
从他们的实践经验中,也会迸发出一些精彩的理论的火花,但
终究不是系统的理论。
艺术的评论也是如此。本来,如像汉语中“批评”、“批
判”和“检讨”这些词是很有道理的,批点长短,评论是非,
检查整理,表现出中国人的通达与智慧,可是这些词几十年来
被一些偏激者越用越窄,好像犯了错误、出了事儿才得批评,
被批评者只能老老实实地检讨、交待。残酷斗争,无限上纲,
诚惶诚恐,“大批判开路”的影子不是还时晃时现吗?所以到
现在我不常使用“批评”这个词,宁愿叫做“评论”。艺术评
论作为艺术学的一个分支是必不可少的,但它不同于一般的艺
术理论。如果说一般的艺术理论是研究艺术的一般规律和创作
方法,那么,艺术评论就需对具体的艺术作品或艺术现象作出
评价,从而在作者与读者之间架起一座品赏艺术的桥。有人说
搞理论的人都能搞评论,评论家也就是理论家,我看两者是能
够互通的,却不能等同。就像医生医病不能代替病理学一样。
中肯的艺术评论是非常严肃的,当然难度也很大。要做到
是非分明,贬褒有度,切中时弊,导向正确,是很不容易的。
他既要有深厚的艺术理论修养,又需熟悉所要评论的艺术门类
特点;对于具体的作品与作者,还得了解更多的东西。而对于
艺术评论家来说,最重要的还是胆识和责任。如果写文章是受
人之托,“吹一吹”或“压一压”,那就没有什么意思,看着别
人的眼色而行文,恐怕连自己也不知道写的是什么。很明显,
序
这种评论已变成个人生意的工具了。既然社会上什么都有,舞
笔弄墨的人怎么能少得了这类行子呢?
我很少写评论,但为别人的著作写过不少的序,这是文化
人所特有的应酬。为了作“序”,也产生过不少的困惑,在我
看来,实际也就是一种评论。因为它要跟着书走,那评论的味
儿还要浓些,而且不便于对作者说三道四。我就遇到过一位,
序写好后他来找我,说是能否为他“多吹几句”,以便使读者
更多地了解。我照做了,可是他还不满意。于是,这位作者便
亲自动手,为自己“多吹几句”起来,最后还要作为我的话。
人生已经到了这地步,还有什么好说的呢?
现在轮到了姜耕玉先生(当然他没有嘱我“多吹几句”)。
本来他是从事文学的,写诗,作评论,也一度热心于“红学”
的研究,都做出了相应的成绩。现在他又热心于艺术的理论和
评论,写了不少的文章,成书之前让我作个“序”。序者,叙
也,说些什么好呢? “序”的另一个解释是正堂两边的隔墙,
在入正堂之前不妨先在厢房里稍坐,我便在此担起了接待员的
任务。耕玉先生不论做事还是做学问都非常执着,大有“不达
目的誓不罢休”的气概。用这种精神来做学问可说是无往而不
胜的。我欣赏他近几年的努力,已在艺术理论上开始收成。理
论的思维十分周到是很难的,特别是艺术的理论,为什么会有
“诗无定话”呢?可能就是与自然科学的定律所不同的地方。
但对于艺术理论家来说,应尽力做到自圆其说。他的“三圆”
论便是如此。不必表示同意还是不同意,而是看其提出了什么
见解,有哪些独到之处,即使“一得之见”也是来之