文档介绍：第一章为什么要研究影视审美学
一我国为什么会热烈研究影视美学
本书认为,“审美学”和“美学”是同义语,其原因和根据,
详见第二章第一节。所以,本书文中所用“美学”一词,实即
“审美学”的代称。
多年前,全国出现“美学热”,大家对美学很有兴趣。广大
的文艺工作者、爱好文艺的自学青年都关心美学。在影视界内的
专业工作者,爱好影视的广大观众,都关心影视美学,想学****和
研究影视美学。从影视美学的角度去研究怎样认识电影电视、怎
样创作和欣赏影视艺术,这确实是很必要的。
为什么要学****和研究影视美学?其动机和认识,可能因人而
异,各人并不一致。有少数人可能是赶时髦,觉得“美学”很吃
香,又有点高深莫测的味道;谈论起来,写起文章来,加点美学
词汇,显得有水平。而多数人则是为了提高影视创作和欣赏的水
平,迫切需要有美学的思想武装和基本的美学修养。
为什么要学****和研究影视美学?从根本上说是因为,影视艺
术是一个审美对象,它要表现作者的审美意识(审美理想、感
情、趣味、观点等),激起观众的美感,强烈地影响观众的审美
情趣,潜移默化地培养观众美好的心灵,使他们把自己和世界改
造得更美。为了正确而深入地认识影视艺术这一根本的美学特征
和作用,就必须学****和研究影视美学。
但是,过去我们却长期忽视影视艺术这一美学特性,而较多
地从社会学、政治学方面去研究和认识影视,过分地强调影视是
阶级斗争的武器,是为政治服务的工具,甚至不敢谈“美”,认
为谈美就是资产阶级,就是修正主义,把美学变成禁区。这是第
一点。另外,尽管有时候也谈一点影视的艺术性和审美作用,但
那是把它们当作政治宣传和阶级斗争的手段,当作吸引人受教育
的手段看待的,而忽视了艺术形象的审美作用中本身就包含着思
想教育的熏陶感染这一点;况且艺术的教育意义也并不是游离于
艺术形象之外,从外面附加在艺术品中的。这是第二点。再者,
对于影视为政治服务的作用,也理解得片面、狭隘、庸俗、生
硬、直接、简单化、很机械,以为只有写中心、演中心、宣传当
时中心政治任务才是为政治服务,而忽视了影视艺术为政治服务
的途径是很宽阔和多样的,并且主要应该通过美化观众的感情和
灵魂,对政治起间接、根本、长远、深刻的积极作用。这是第三
点。
过去,片面强调影视艺术为政治服务而忽视它的审美特征,
对它的审美特征理解得不恰当,对它的政治作用也理解得不恰
当。上述三点给我们的教训太深刻了。所以,粉碎“四人帮”以
后,在十一届三中全会以后,我们拨乱反正,正本清源,深刻认
识到必须认真研究影视艺术的审美特征和审美作用,使我们的影
视艺术能更好地满足观众日益增长的审美要求,既克服公式化、
概念化、缺乏吸引人的审美作用的毛病,也克服庸俗低级、缺乏
健康进步的审美作用的毛病,能有效地提高影视艺术的审美质量
和水平,从而有效地提高观众的审美能力。
这就是多年来我国会热烈研究影视美学的主要原因。
二影视美学研究的现状与存在的问题
在这些年影视美学研讨的热潮中,我国的电影出版社重印了
[匈]巴拉兹的《电影美学》(此书原本名为(影片理论》,中译
本改为此名)等书,出版了[法〕马尔丹的《电影语言》等书之
后,我国理论家写的书也相继出版了,有文化艺术出版社
年月出版的《电影美学问题》(郑雪来著),有江苏人民出版社
年月出版的《电影美学基础》(谭霈生著),文艺联合出
版公司年出版的《电影美学: (钟惦棐主编),江西
人民出版社年月出版的《电影美学初探》(李厚基、梁嘉
琦著),中国电影出版社年月出版的《电影美学:
(钟惦棐主编),四川省社科院出版社年月出版的(现代
电影美学导论)(朱小丰著),陕西师范大学出版社年月
出版的《电影美学》(胡安仁著),人民出版社年月出版
的《电影美学》(姚晓濛著),北京大学出版社年月出版
的《电影:银幕世界的魅力》(彭吉象著)等。
电视艺术理论方面,从年起有王维超的《电视剧初
探》,中国电视艺委会编辑的《电视剧艺术资料选编》,中国电视
剧制作中心研究室编辑的《电视剧研究资料选编》(辑入年
底前很多人写的文章),裴玉章的《荧屏前后》、《电视纵横》,刘
树林的《电视文学概论》,路海波的《电视剧编剧技巧》和《电
视剧美学》,田本相的《电视文化论》,朱羽君的《电视画面美
学》,朱汉生的《电视美学》和(荧屏内外《,刘隆民的《电视美
学》(文化艺术出版社年月),陈志昂主编的《电视艺术
通论》(知识出版社年月)等。
同时论及电影和电视的则有《影视美学》(张涵、王冠华、
戴