文档介绍：武陵山片区民族文化旅游创意产业集群模式研究
摘要:民族文化旅游业已成为广大民族贫困地区摆脱贫困、富民强区的战略抉择,并在民族地区呈规模化、产业化、集群化发展趋势;创意产业是21世纪经济发展的新兴产业,是核心产业部门和经济发展的重要引擎。将创意产业发展理念应用于民族文化旅游产业集群发展研究,以武陵山片区为例,积极探索武陵山片区民族文化旅游创意产业集群发展的主要模式,并提出民族文化旅游创意产业集群发展的对策和建议。
关键词:武陵山片区;民族文化旅游;产业创意;集群模式
武陵山连片特困地区区域范围包括湖南、湖北、贵州、重庆四省市11个地(市、州)的71个县(市、区),;2012年末总人口3645万人,其中城镇人口853万人,农村人口2792万人。该片区集革命老区、民族地区、贫困地区于一体,是跨省交界面积大、少数民族聚集多、贫困人口分布广的连片特困地区。因相对边远和闭塞,武陵山片区内保存着完好的自然生态和原生态的民族文化,旅游资源十分丰富而特色。近年来,武陵山片区在国家政策和市场机遇的双重作用下,依托丰富的自然旅游资源和独特的人文旅游资源,大力发展旅游产业,使民族文化旅游在地方经济发展中的作用越发显现和突出。但在面临旅游市场竞争日趋加剧、消费者需求个性化和多样化、旅游资源过度开发、旅游环境承载力有限等诸多挑战和压力时,武陵山片区旅游产业发展暴露出了很多问题,特别是加快整合民族文化旅游资源,加快融合民族文化旅游创意产业,推进旅游产业集群发展,已经成为片区民族文化旅游业加快发展、转型发展、科学发展的关键性课题。
一、武陵山片区民族文化旅游创意产业集群发展的理论溯源和现实基础
(一)民族文化旅游创意产业集群发展的理论溯源
创意产业,又称民族文化旅游创意产业,它是文化产业发展到一定阶段后“裂变”出来的新兴产业。熊彼特(1990)的长波理论指出,现代经济发展的根本动力不是资本和劳动力,而是创新;而创新的关键就是知识和信息的生产、传播和使用。罗默认为,“新创意会衍生出无穷多的新产品、市场和财富创造的机会,所以创意才是推动一国经济增长的新动力。”①美国学者凯夫斯(2004)认为,创意产业提供了与文化的、艺术的仅仅是娱乐的价值相联系的产品和服务。“创意产业集群”是在波特提出的“产业集群”概念的基础上提出来的。佛罗里达(2002)认为,创意产业集群与一般产业集群不同,它需要不同的政策和环境。阿伦?斯科特(2006)认为,创意产业具有城市聚焦化趋势,它的发展与城市经济发展水平密切相关。“创意旅游”概念的提出始于新西兰于2003年发起了全国性的组织――“创意旅游新西兰”,该组织认为“创意旅游”自旅游开发之初就已存在。到2007年12月,格利戈?理查德在《旅游、创意与发展》中正式提出“创意旅游”概念。
国内学者对民族文化旅游创意产业的研究与创意产业的的兴起是同步的。徐清泉(2004)则从产业分类视角定义创意产业;王缉慈(2006)更是从产业政策层面来突出创意产业;金元浦(2007)则认为创意产业是全球化条件下,以消费时代人们的精神文化娱乐需求为基础,以高科技技术手段为支撑,以网络等新传播方式为主导的,以文化艺术与经济的全面结合为自身特征的跨国跨行业跨部门跨领域重组或创建的新型产业集群。厉无畏、于雪梅(2005)从实证的角度,结合上海创意产业基地发展的现状,分析了我国创意产业集群的新特征及趋势,探讨了创意产业集群发展的集群优势效益问题,并在此基础上提出了促进创意产业发展的路径。冯学钢(2006)探索了旅游创意产业的发展前景与对策。尹贻梅、鲁明勇(2008)对民族地区旅游业与创意产业耦合发展进行了研究,对民族地区旅游创意产业集群发展模式进行了初步的探讨。
从国内外学术界研究成果看,关于民族文化旅游、旅游产业集群、创意产业的研究取得了丰富的成果,关于创意产业和创意旅游的认识基本上是一致的,普遍认为创意产业与旅游产业的有效融合,更加有利于旅游产业的科学发展。为研究武陵山片区民族文化旅游创意产业集群发展奠定了坚实的理论基础,特别是创意产业概念的提出,为我们探索片区民族文化旅游创意产业集群模式指明了方向。但是关于民族文化旅游创意产业集群发展的研究还仅处于个案实证研究阶段,基本上没有从产业集群角度去论证旅游创意产业集群的发展机理和具体模式,从而还未得出旅游创意产业发展的一般规律。
(二) 民族文化旅游创意产业集群发展的现实基础
旅游业的发展经历了从原始状态到产业化再到集群化,是一个循序渐进的过程,而创意产业伴随着整个过程,这个过程离不开区域内特定的资源、环境、政策、市场、人才等基础条件。武陵山片区旅游业多年来的蓬勃发展,为民族文化旅游创意产业集群发展打下了坚实的基础。
1、丰富的民族文化旅游资源