文档介绍：地域文化对音乐的影响
摘要:我国地大物博,民歌资源非常丰富。民歌作为民族音乐的精髓,体现了各民族的音乐素养、文化传统和审美观念,是我国民族音乐遗产的重要组成部分。不同地区的民歌分别体现不同地区的文化传统、风俗****惯和情感表达****惯。《绣荷包》的曲调丰富多样,分布在各个省份、各个地区,以少数民族地区较为常见,是最能代表小调基本特征的民歌。本文通过对陕西、山西、四川和云南的《绣荷包》的对比分析,来***不同地区民歌的情感表达方式。
关键词:民歌《绣荷包》地域音乐
民歌作为表现人们各种心境的手段,已经是家喻户晓、深入人心,那优美的旋律、动听的歌声、朴实的语言,深深打动着每一位喜爱民歌的人。人们把民歌作为抒发自我情感最真挚的手段,用以表达喜怒哀乐。随着时代的变迁与更迭,民歌在不断的创新和发展中,规模日趋庞大,内容、体裁、风格和表现手段日益完备,并呈现出浩如烟海之势。它体现了我们民族的音乐素养、文化传统和审美观念,是民族音乐遗产的重要组成部分,也是最值得我们珍视、继承和借鉴的宝贵财富。本文拟从浩如烟海的我国民歌宝库中摘取一朵小花,谈谈不同地域的《绣荷包》(相关谱例见
P47)的艺术特色。
《绣荷包》的曲调丰富多样,分布在各个省份、各个地区,以少数民族地区较为常见,是最能代表小调基本特征的民歌。《绣荷包》音乐形式规整、结构严谨、内容形象生动。旧时女子表达爱意,常以荷包作为感情信物,把绣制的荷包捎给情人,以表达对爱情的忠贞,是男女双方爱情的象征。小调是音乐表现力最细腻、最婉转、最秀丽的音乐体裁,最适宜表达《绣荷包》中的细腻感情。传唱中相互吸纳、相互感染,又经艺术家的不断加工、提炼,《绣荷包》在漫长的演变中升华而日臻完美,形成不同地区的不同艺术风格。
如山西的《绣荷包》,这是一首传统的民歌,抒发了年轻女子对远走口外的郎君的思念之情,它带有西北民歌的特点。描绘了一位含情脉脉的女子心绪焦虑、急切的复杂情绪。歌里似乎让我们感觉到了一些惆怅、感伤的意味,它运用了借景抒情的手法,勾画出了一幅春意盎然的优美画卷:“三月情人捎书来,要一个荷包袋”,把女子的爱心捎给了远方的恋人。细心的女子在荷包上绣制了杨柳低垂的自然景象,仿佛回到“十五明月”的映照下,春风吹拂着杨柳和谐、自如地摆动,月光映照着杨柳树下的一对恋人,好似倾诉着要离别的伤感。“荷包上绣上一只船”,意思是架起了生活航帆,表达对未来生活的无限幢憬与向往。
原始唱段有34段,经后人提炼、浓缩为现在的五段词。整个民歌是四乐句结构。曲调为上、下两句式的单段结构,唱句是五句式的短句,上句由两句构成,“初一到十五,十五的月儿高”是“启承”乐句,骨架音是“5”音,旋律走向为上升趋势。
又如陕西民歌《绣荷包》,有着典型的西北风格,音乐纤细而流畅,饱含激动、兴奋的情绪,结构规整而紧凑。歌曲描绘了一位热恋的女子,深夜独自在闺房的油灯下为情人一针一线地绣制着荷包,触景生情地把圆圆的月亮、皎洁的白云绣在荷包上,寄予了她对远在他乡情哥哥的无限爱恋,也表达了少女纯洁无瑕的感情。她好像一边绣制着荷包,一边遐想着、憧憬着两人未来的生活。在幸福爱河的畅想中,不知不觉地到了“寅时”,听到窗外连绵不断的细雨,雨声打破了夜的寂静,烘托起了主人公内心喜悦的心情。不知不觉地到了“卯时”,此时天已经亮了,姑娘的心似乎还沉醉在爱情的畅