文档介绍：南京工程学院艺术与设计学院罗涛
指导老师:刘彦红
1 转变与新生:19世纪末至20世纪初
风格与流派
闪亮的名字
新艺术运动
美国芝加哥学派
荷兰风格派
装饰艺术运动
迈克尔· 托耐特
安东尼· 高迪
查尔斯·伦尼· 麦金托什
弗兰克· 劳埃德· 赖特
格里特· 托马斯· 里特维尔德
艾琳· 格瑞
19世纪末期在第二次工业革命的冲击下,设计正处在传统的工艺美术同现代设计艺术较量与冲突的的重要转折时期。处在新旧交替临界点上以一种变革重新审视传统的新艺术运动,以纯粹的几何抽象原则突破传统家具设计模式的荷兰风格派,在工业化背景下探索家具新装饰形式的装饰艺术运动,在他们引领下现代家具设计拉开了其百年发展序幕。
现代家具设计的开端
——托耐特14号椅
#造型与结构
优雅自如的曲线
轻快纤巧的造型
有“椅子中最可爱的贵族”之称
#曲木技术
#设计风格与特点
造型优美
物美价廉
易于拆装
便于运输
样式多且系列化
设计师:迈克尔· 托耐特
转变与新生:19世纪末至20世纪初
设计时间:1859
材料:木质
新艺术运动
——帕杜克雕刻扶手椅
#造型与风格
没有一处是直线的
构成元素自然鲜活
设计师:安东尼· 高迪
转变与新生:19世纪末至20世纪初
设计时间:1902
材料:木质
有人形象说它像从地里发出的芽
#永恒的非主流
高迪是新艺术运动的倡导者,他与同时代的其他设计师不同的是,他对家具的功能与人体工程方面进行精心考虑之外还更多的融入了他天才般的想象力和与众不同的个人风格,使得他的每一件家具都能够成为难得的艺术珍品,他的家具不是设计的主流却是永恒的
#新艺术运动
美国芝加哥学派
——橡木金属办公椅
#机器生产的椅子
该椅由漆过的钢架和皮革面料的坐面组成,脚轮上的钢架可以旋转,靠背上有严格意义的方孔。
这件家具作品的外形单纯而明快完全使用机械生产。
#机器与艺术
赖特虽欣赏工艺制作,但他更强调机器的应用,这尤其表现在他晚年一些家具设计都是适应工业化生产的。他呼吁人们应该掌握机器的艺术潜能。
设计师:弗兰克· 劳埃德· 赖特
转变与新生:19世纪末至20世纪初
设计时间:1904
材料:橡木金属
荷兰风格派
——红蓝椅
#造型结构与色彩
抽象的形态
抽象的造型
抽象的颜色
作品理性成分浓厚
#荷兰风格派
与包豪斯齐名的现代设计运动
主张用最简单的几何体和最纯粹的色彩组成作品的构图
风格派造型原则——绝对抽象
设计师:格里特· 托马斯·
里特维尔德
转变与新生:19世纪末至20世纪初
设计时间:1918
材料:木条层压板
装饰艺术运动
—— transat扶手椅
#造型与装饰
德国功能主义包豪斯风格的有棱角的框架与倾斜的坐面与靠背
用于坐面的皮革垫和漆饰的框来自装饰艺术风格
#独特的风格
早期偏重于装饰风格大多数采用手工制作
20世纪50年代受包豪斯几位大师的影响,开始使用钢管等新材料,造型也偏向于抽象的几何造型家具开始趋向于德国和荷兰的风格
像有机主义一样,她也对现代主义进行了软化,将巴黎的装饰风格与德国功能主义相结合
设计师:艾琳· 格瑞
转变与新生:19世纪末至20世纪初
设计时间:1925-1926
材料:木质皮革
2 功能与美:20世纪20至30年代
风格与流派
闪亮的名字
包豪斯
斯堪的纳维亚的设计
马塞尔·布劳耶
勒·柯布西耶
路德维希·密斯·凡德罗
阿尔瓦·阿尔托
布鲁诺·马特松
功能与美一直是现代家具设计的两大难题,包豪斯强调技术与艺术的新统一,在理性主义思想的指引下,为现代工业设计奠定了坚实的理论基础,将现代主义推向了高峰;而斯堪的纳维亚则坚守着民族特色民主化的设计理念以有机设计的思想赋予了家具设计人格化的魅力和情感,北欧五国独特的设计理念和风格正是从这一时期开始奠定了其在世界家具发展中的地位。
现代家具发展的高峰:包豪斯
——瓦西里椅
#新材料的应用
第一把采用钢管制作的椅子
从自行车把手获得的灵感
#构造与功能
以立方体为造型基础
框架和职称有钢管焊接而成
这件作品的设计中体现了他在包豪斯所收到的全部影响:
方块的形式来自于立体派
交叉的平面构图来自风格派
暴露在外的复杂构架来自于结构主义
设计师:马塞尔·布劳耶
功能与美:20世纪20至30年代
设计时间:1925
材料:镀铬钢管皮革或纺织品
——大安乐椅
#机器美学(住宅是居住的机器,椅子是坐的机器)
#结构与特点
钢架结构
采用新材料和新结构设计的新形式沙发椅:简单于暴露的结构直接地表现了现代设计的做法。
设计师:勒·柯布西耶
功能与美:20世纪20至30年代
设计时间:1928
材料:镀铬钢