文档介绍：第七章元代美术
秦皇岛职业技术学院马一
元代形成了以董巨为主,兼取李郭及唐五代至北宋诸家样式的文人画语言体系;确立了以江南山水为主要描写对象,以诗意和个人化的内心情感为主要表达对象的内容体系;以天真平淡、不拘形似、追求笔墨形式和诗书画相结合为旨归的审美体系。这三大体系实际也是今人心目中传统中国画的全部涵义。
第一节元代绘画
一、元代山水画

赵孟頫(1254—1322),字子昂,号松雪道人,又号水精宫道人、鸥波,中年曾作孟俯,汉族,吴兴(今浙江湖州)人。元代著名画家,楷书四大家之一。赵孟頫博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。
赵孟頫的美术成就
❀画论:1、托古求变,力求变革南宋院体格调,从文人情趣出发,提倡继承唐和北宋绘画,重神韵,求清雅。2、提出书画用笔相同的理论,为文人画强调用笔提供了理论依据。❀创作:《鹊华秋***》和《水村图》
无论用笔还是内容,《水村图》比《鹊华秋色》更具抽象性。这种抽象性与董源笔法结合很好,由此确立了董源在文人画山水科中不祧之祖的地位。换言之,《水村图》标志着文人山水画终于弄明白了自己想要表达的意境和情感,确定了最适合这种意境感的董源样式作为主要的形式语言。
赵孟頫实际上是文人画风格的真正创立者。他借着回复王维画风为名,创立了能表现诗意及个人内心情感的新江南山水画风。……在他以前,文人画从来都被看作理论高于画风。现在有了他的综合,元初时遂成了文人山水画的确定风格,把唐代和北宋的传统从显示宇宙间充满的磅礴大气,一变而为江南山水画中表现出个人对自然的感情。
元四家:
黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙
他们都宗法董源、巨然,参以其他大师的样式,并自出新意,沿着赵孟頫开拓的道路,把文人山水画推进到完全成熟的境地。他们的创作集中体现了元代山水画的最高成就,此后的明清画家也再难跳出四家的阴影。
黄公望原姓陆,幼年出继给永嘉黄氏,遂改姓黄。字子久,号一峰,又号大痴道人。至元(1335~1340年)中,浙西廉访徐瑛辟为书吏,被诬入狱,出狱后师事金月岩入全真道。曾住持万寿宫。后往来松江、杭州等地,卖卜为生。晚年住于杭州筲箕泉,86岁时逝世。
黄公望的山水画,很多创作于70岁以后,82遂高龄创作完成的《富春山居图》长6米多,用水墨技法描绘富春江一带的秋天景色。在构思时,他跑遍了春江两岸,用六、七年时间才画成,画面表现出秀润淡雅的风貌。
《九峰雪霁图》作于元至正九年(1349年),为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山,时称“九峰”,体现了作者的道教全真教崇拜。图中的中、近景以干笔勾廓叠石,坡边微染赭黄,远处九峰留白,以淡墨衬染出雪山,是体现黄公望构图繁而用笔简特色的精品之作。
吴镇(1280—1354),字仲圭,号梅花道人。浙江嘉兴人。工词翰,草书学辩光,山水师巨然,墨竹宗文同。擅於用墨,淋漓雄厚,兼工墨竹,亦能写真。
在元末画家中,吴镇保存董巨传统较多,湿笔长皴,湿笔攒点,行笔较快,痛快淋漓。间学马、夏的斧劈皴和刮铁皴,但舍其刚劲而趋于温润,别树一帜。
《渔父图》,绢本,水墨画,,。原是4条屏中的第4幅。画平冈丛树,坡石遥岑,溪水烟波。溪中小舟,一渔父垂纶舟首。略师巨然法,笔法圆健,墨气清润。本幅上方草书自题渔父辞一首:“目断烟波青有无,霜凋枫叶锦模糊。千尺浪,四腮鲈,诗简相对酒葫芦。”款书“至元二年秋八月梅花道人戏作渔父四幅并题”。下钤“梅花盦”、“嘉兴吴仲圭书画章”。此图作于1336年,时吴镇57岁