文档介绍：宫崎骏
我对宫崎骏电影的看法:
在拥有川***善昭、大洋克洋、押井守、川本喜八郎这些大师日本动画界中,可能没有哪一位的作品可以像宫崎骏的影片一样,为大多数人津津乐道。宫崎骏的作品虽然有商业上取得了巨大的成功,但与普通的纯娱乐动画不同,在他的影片之中,始终保持着强烈的社会意识与人文情怀,一方面对自然的赞美,另一方面却又思考着人类与自然如何和谐共存;一方面表现着人类对于世界的创造性,另一方面也在思考着科技为整个人类社会带来的恶果。
宫崎骏没有在影片之中像川***善昭那样表现一种暴力的美感与哲学的思考,也不像大友克洋那样用机械与毁灭来表现文明的兴衰,更没有押井守大段的解说,在他的影片里,所有的思想都用一种平实而质朴的方法进行慢慢融于故事之中,而这也是日本著名导演黑泽明的表示手法中的精髓。因而无怪乎迪斯尼将其尊称为“动画界中的黑泽明”。
宫崎骏与同辈的川本喜本郎,后辈的押井守、今敏等人一样,大量的从文学之中汲取动画的活力,并且作品之中也不乏如《风之谷》、《幽灵公主》、《千与千寻》这样的原创作品,这在现在普遍以改编漫画为主的日本动漫界之中显得弥足珍贵。
宫崎骏动画电影中的女孩
在宫崎骏的作品之中,除了《红猪》之外,基本上都是以女孩为主角。这些角色的形象似乎千篇一律,我们仔细观察的话,《风之谷》中的娜乌西卡、《天空之城》中的希达与《千与千寻》中的千寻在形象上是多么的相似,但是我们却并没有对这种“千篇一律”而感觉到审美疲劳,甚至这些形象成为了宫崎骏作品中的标志之一。
“小魔女”琪琪。
与当下流行的女孩的形象不同,宫崎骏的作品并没有让女孩子们的眼睛在平常时大如铜锣,在笑时却小如绿豆,而仅仅是让这些女孩们的眼睛保持着正常大小,在细微的变化之中,她们的喜怒哀乐无不渐入人心。而正是这种拒绝艳俗与做作的美学观,使得宫崎骏作品中的人物即没有美型,也没有所谓的超能力。这些女孩子都是一些普通人,即是“小魔女”琪琪,她那仅有的一点飞行魔法也可能在无意之中丧失,虽然这些女孩们看似柔弱与任性,但在她们的骨子里面却总是有些一种不服输的精神,《千与千寻》中的千寻更是体现了这种精神。
《风之谷》中的娜乌西卡。
在宫崎骏的影片之中,女孩们常常进入一个陌生的环境接受挑战。《风之谷》中的娜乌西卡在无意中救下一只小荷姆之后,便进入了虫的世界;《魔女宅急便》中的琪琪则要进入另一个城镇进行一年的修行;《千与千寻》中的千寻为了自救以及救出家人不得不在“神的世界”之中工作;《哈尔移动城堡》中的苏菲虽然在影片之中大量时候以老妪的形态出现在观众面前,但她的本质仍然是一个情窦未开的少女,而她为了自救进入哈尔城堡之后,面对的则是一个普通人面对魔法世界的挑战。
《哈尔移动城堡》中的苏菲。
这些少女虽然都在最终以自己以自己的坚韧与勇敢取得了胜利,并且都将平凡的生活做为自己的主要目标,但女孩们个性却又不尽相同。娜乌西卡在勇敢之余却拥有着如圣女一般圣洁的心灵,不惜以牺牲小我来换取家园的和平;《天空之城》中希达虽然外表柔弱,但在大是大非面前却表现出了一种超忽外表之外的坚强;琪琪的坚强之下却始终有一种儿童般的纯真与任性;千寻与苏菲的坚强却又景得带有了一丝强迫性,她们只有在困境之中坚强起来,才成完成自救以及对于他人的救赎。
《幽灵公主》。
在《幽灵公主》中,小桑相对于其它女孩而言则显得些***。身世的可怜让她的性格显的冰冷,对于人类充满了仇恨,但她却仍不失宫崎骏其它动画中女孩善良的天性,并且由于没有一些世俗思维的束缚,她对爱的追求也更为热烈。虽然她不是宫崎骏作品中常见的邻家女孩,但她的形象却仍打动着无数观众们的心灵。
《天空之城》中希达。
《天空之城》中希达虽然外表柔弱,但在大是大非面前却表现出了一种超忽外表之外的坚强;琪琪的坚强之下却始终有一种儿童般的纯真与任性;千寻与苏菲的坚强却又景得带有了一丝强迫性,她们只有在困境之中坚强起来,才成完成自救以及对于他人的救赎。
《千与千寻》中的千寻。
虽然善良、乐观、坚毅可以看作是宫崎骏动画中女孩子们的共性,并且可以看作是一种人物精神之中的传承,但是宫崎骏作品中的女孩却在身份上有“归璞化”的特征。早期《风之谷》与《天空之城》中的角色,身上或多或少的都带有一丝贵族情怀与魔法元素,但到了《魔女宅急便》与《幽灵公主》中,这种贵族特质就被剥除,而到了《千与千寻》与《哈尔的移动城堡》之中,女孩们却成为了普通人,这种由“高端”到“低端”的过程正是宫崎骏对于传统童话动画的思考,以及对于普通人的关注,而这也暗合了作品之中“平平淡淡才是真的主题”。
在宫崎骏的影片中,男孩子大多是以配角的形式出现,而早期的一些角色的性格也并不太鲜明,但随着时间的推移,宫崎骏影片之中的男孩子的个性也愈发的鲜明起来。相对于越来越“归璞化”的女孩角色而言,男性角色身上的血统越来越