文档介绍：论元四家对沈周山水画风的影响
第3期JonrnalofSouthwestGuizhouTeachers'
论元四家对沈周山水画风的影响
熊月伞
(兴义民族师范学院,贵州兴义562400)
摘要:明代王世贞在《艺苑卮言》中指出"山水至大,小李一变也,荆,关,董,巨又一变也,刘,李,
马,夏又一变也,大痴,黄鹤又一变也".④山水画发展至元代,一转宋画之写实画风为抒情写意之韵致,以
元四家为代表的山水画作品,创中国文人画之高峰,对后世影响巨大至深!沈周——这个明代最大也最
具代表性的吴门画派开启者,一生师法元四家,融四家之长为一炉,并在此基础上自立法度,为吴门画
派乃及后世画家开辟了一条文人画发展的全新道路.
关键词:追摹;细沈;粗沈;融汇
文章编号:10090673(2009)03-—0095__05中图分类号:J222文献标志码:A
一
,开一代风气的元代文人画
"逸笔草草","聊以写胸中逸气"瓒一语道出元代山水画精神,这也是元代绘画与宋代绘画的主
要区别,即是由"无我之境"到"有我之境",它才会对后世产生巨大影响,成为我国
绘画史上必不可少的一个重要部分.
元代初期,山水画对南宋画风仍有延续,至赵孟颊出③,托古改制,力追董,巨④,兼学李,郭⑤,主张
"借古至今",这种思想直接影响了整个元代绘画,因为元代画家从不同角度均受到了赵孟烦的影响,所
以元代绘画也有师从李郭,董巨两路的,但以师董,:"元季诸君子画惟两派,
一
为董源,一为李成,成画有郭河阳为之佐,,倪,吴,王之四大家皆以董,
巨起家成名,至今双行海内,至如学李,郭者,朱泽民,唐子华,姚彦卿俱为前人蹊径所压,不能自立堂
户."'嗜其昌话中所提及的元四家,既是元代山水画的杰出人物,也是中国文人画的一个崭新标志,从
赵孟颊至元四家,中国文人山水画达到了一个抒情写意的高峰.
元季四家,指黄公望,倪瓒,吴镇,,字子久,号大痴,大痴道人,又号一峰道人,平
江常熟(今属江苏)人,早年出仕,做过书史,后因案牵连入狱,出狱后,已年过五十,顿觉仕途无望,心灰
意冷,遂入全真道教,卖卜为生,从此过上了隐士的生活.
子久学识渊博,通经史,晓音律,工书善画,《富春
山居图》⑦,该图花了他近4年时间,完成时已82岁,全图以浓淡干湿的墨色勾皴而出,用笔潇洒清润,
全如写书法,自出一格,《艺苑卮言》中说:"山水画……
至大痴,黄鹤又一变也."此图不仅代表黄公望个人杰出成就,而且将元代抒情写意的山水画推到了一
收稿日期:20o9—07一l8
作者简介:(1981一),男(回族),贵州普安人,兴义民族师范学院艺术系助教,主要从美术
教学与研究.
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2009往黔西南民族师范高等专科学校第3期
个高峰,对后世产生了巨大影响,在中国绘画史上,他对后世影响之深之广,恐怕没有任何一个画家能过
之,和他影响差不多的只有倪瓒一位.
倪瓒,原名埏,字元镇,又字玄瑛,号云林,云林生,云林子等,别号甚多,有时还自书懒瓒,后人常称
倪迂,常州无锡(今属江苏),所画景物均为湖中坡石一类平远景色,章法极
简,《渔庄秋霁图》,《六君子图》⑧,表现了文人心中那
种凄苦,高洁的美,是元代写意山水画"高逸"的代表,因此他也被后人推为"高士".到了明代,云林的画
被奉为至宝,明清山水画家没有不学他的,沈周就说过:"云林戏墨,江东之家以有无为清浊."董其昌对
他更大加推崇,日:"元时画道最甚……其有名者,唐子华,姚彦卿,朱泽民辈,出其十不能当倪黄一⑨."由
,字仲圭,号梅花道人,嘉兴(今浙江嘉兴),以卖
卜为生,他的画意境深幽,笔法凝重,用墨圆浑裱酣,气势磅礴,***代表作有《渔父图》@,《芦花寒雁
图》,《溪山高隐图》,虽稍逊子久,云林,但直至清代仍起过重大作用.
王蒙,字叔明,因隐居黄鹤山,得号黄鹤山樵,又号香光居士,吴兴(今浙江湖州),
中年曾为元理问小官,,洪武初期复出,任泰安知州,后因明右丞相胡惟庸案诛连入狱,
《青卞隐居图》,《春山读书图》,《夏日山居图等,其《青卞隐居图》上方隔水
董其昌题日:"天下第一王叔明画",又题:"笔精墨妙王右军,澄