文档介绍：——郭沫若
第四章开创一代诗风
第一节、郭沫若创作道路
郭沫若(1892—1978),原名郭开贞,号尚武,别号鼎堂,四川乐山人。童年受正统封建文化教育。1913年到日本求学,后考入福冈九州帝国大学医学部。1918年开始新诗创作,1921年组织创造社,出版《女神》,为新诗的发展指引了方向。1925年,参加五卅运动,1926年南下广州,任广州大学文学院院长,7月参加北伐,任国民革命军政治部秘书长,总政治部副主任。1928年2月到日本,抗战爆发回国,任国民政府军事委员会政治部第三厅厅长,创作了《屈原》等六部历史剧。
作品:
小说:《飘流三部曲》、《行路难》。表现生的困难和爱的向往及性的苦闷。写情欲与道德的冲突。
诗歌:《女神》、《前茅》、《星空》、《瓶》、《恢复》。
戏剧:《棠棣之花》、《女神之再生》三个叛逆的女性《王昭君》《卓文君》《聂嫈》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。
第二节、《女神》
《女神》是郭沫若的第一部诗集,具有开一代诗风的意义。
《女神》除序诗外共收诗五十六首。集中最早的诗写在一九一八年初夏。除一小部分为一九二一年归国后所作外,其余均写于诗人留学日本期间,绝大部分完成在一九一九和一九二○两年里。主要是郭沫若写于1916到1921年间的诗、剧、曲合集。初版于1921年8月上海泰东书局,为创造社丛书的第一种。
一、《女神》的主题
1、诅咒毁灭与颂扬新生
《凤凰涅槃》、《女神之再生》
2、对祖国的热爱与眷念之情
《晨安》、《匪徒颂》、《炉中煤》
3、歌颂“偶像破坏者”
《天狗》、《我是个偶像崇拜者》、《金字塔》、《梅花树下醉歌》
4、对“劳工神圣”的景仰和颂扬
《地球,我的母亲!》、《西湖纪游》
5、对大自然的礼赞
《光海》、《梅花树下醉歌》
二、《女神》的艺术特点:
1、浓烈的浪漫主义美学特征:
奔腾的想象、大胆的夸张,激昂的音调与急骤的旋律,以及神话的巧妙运用等等,又都同诗人的“火山爆发式的内发情感”相适应,反映了革命浪漫主义在手法上的长处。
2、个性化:
抒情主人公形象
3、自由精神:
思想的绝对自由
形式的绝对自由
三、《女神》的意义:
开一代诗风。对狂飚突进的五四时代精神的表现;扩大了诗歌的表现领域,创造了诗歌的现代抒情主人公形象;形式的自由和多变;开掘了新诗的崇高审美内涵。
但郭沫若的诗歌过于强调自由的形式,缺乏诗性和韵味,适宜朗诵,不益品味。
四、《星空》、《瓶》、《前茅》、《恢复》
《星空》(1923年出版)是五四退潮后,郭沫若苦闷、彷徨、探索的情感体现。诗歌在技巧上更加圆熟,情感越发含蓄、深沉。
《瓶》(写于1925年)又恢复了《女神》似的火山般的激情和奇诡的想象。体现的是一种浪漫的为爱情献身的精神。这里的爱情,可以理解为诗人的理想和为理想而献身的精神追求。
《前茅》(写于1923年,1928年出版)是无产阶级战斗的序曲,《恢复》却是无产阶级革命的号角。郭沫若后期诗歌逐渐成为无产阶级革命的传声筒,一种标语口号式,显得艺术性不足。
炉 中 煤  ──眷念祖国的情绪
啊,我年青的女郎, 我不辜负你的殷情, 你也不要辜负我的思量。 我为我心爱的人儿, 燃料到这般模样! 啊,年青的女郎, 你该知道我的前身? 你该不嫌我黑奴卤莽? 要我这黑奴的胸中, 才有火一样的心肠。
啊,我年青的女郎! 我想我的前身, 原本是有用的栋梁。 我活埋在地底多年, 到今朝总得重见天光。 啊,我年青的女郎, 我自从重见天光, 我常常思念我的故乡, 我为我心爱的人儿, 燃到了这般模样。
天狗
我是一条天狗呀!
我把月来吞了,
我把日来吞了,
我把一切的星球来吞了,
我把全宇宙来吞了。
我便是我了!
 
我是月底光,我是日底光,
我是一切星球底光,
我是X光线底光,
我是全宇宙底Energy能量底总量!
我飞奔,我狂叫,我燃烧。
我如烈火一样地燃烧!
我如大海一样地狂叫!
我如电气一样地飞跑!
我飞跑,我飞跑,我飞跑,
我剥我的皮,我食我的肉,
我嚼我的血,我啮我的心肝,
我在我神经上飞跑,我在我脊髓上飞跑,
我在我脑筋上飞跑。
 
我便是我呀! 我的我要爆了!