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李白离别诗意象刍议杨敦显��痡.��.��意象是诗歌艺术的基本特征。袁行霈认为:“物象是客观的,它不依赖人的存在而存在,也不因人的喜怒哀乐诗人的主观色彩。这时它要受到两个方面的加工:一方面,经过诗人审美经验的淘汰和筛选,以符合诗人的美学理想和美学趣味;另一方面,又经过诗人思想感情的化合和点染,渗入诗人的人格和情趣。经过这两方面加工的物象进入诗中就是意象。诗人的审美经验和人格情趣,即意意的客观物象,或者是借助客观物象表现出来的主观情李白一生交游甚广,游历甚丰,在他的诗作中以交游为题材的为数不少,其中很大一部分是离别诗。李白留下来的诗歌中,以离别为题材的诗歌有��嗍拙�。李白的离别诗有很多流传度极高,比如《送孟浩然之广陵》、《赠汪伦》和《送友人》等等。它们的流传往往是因为其为世人所熟知的意象,比如有离别地点的黄鹤楼、青山、桃花离别情境的孤帆、浮云、落�和猿声等等。意象和空间意象,这是因为离别这个动作总是涉及固定的时间和空间。李白离别诗的时空意象具有非常鲜明的个性特点和独到的艺术魅力。一、空间意象离别诗从题材来讲,叙述的是诗人与告别者空间上的分离,要么是诗人离开友人所在之地,要么就是友人离开诗人所在之地。离别时因为空间上的分离引起,由此空间说起李白诗歌中的意象,首先广为人们所熟知的是诗地点交代得比较清楚,这些表现离别地的语词就是诗中的重要的空间意象,比如说《送孟浩然之广陵》中的“黄鹤楼”,《早发白帝城》中的“白帝城”,《鲁郡东石门送杜二甫》中的“东石门”,《灞陵行送别》中的灞陵亭,《金陵酒肆留别》中的“酒肆”都是这样。诗中要么交代了离别的具体地点,要么交代了离别地的大致范围。离别地一般是在这些诗中的题目和第一句中交代出来。这些具有离别色彩意象除了单独的语词意象以外,意象存在的形式还有意象组合,诗歌意象组合的方式灵活多变。其中一种是并置式。并置式组合多用名词或动词按照一定的情感逻辑并列在一起,上下句往往形成相辅相成的同构对应或并列关系。比如李白的《送友人》诗句“青山横北郭,白水绕东在《送友人人蜀》中,诗人既想到了友人人蜀之路途致,对“山”、“云”、“芳树”、“秦栈”、“春流”和“蜀城”的想象,延伸了诗歌的表现空间,描绘出一幅险中带奇、奇中带如《早发白帝城》中的“万重山”这样具有极强概括力的意第�卷第��漯河职业技术学院学报�嘌羰Ψ堆г盒挛庞氪�窖г海�拇�嘌��摘要:意象是诗歌艺术的基本特征。李白离别诗的流传离不开其独特的意象塑造。李白离别诗的意象可分为空间和时间两个方面。空间意象有单独的语词意象和意象组合等形式,时间意象则有时表达为一个动作,有时则表达为景色描写。关键词:李白;离别诗;意象中图分类号:��文献标识码:�文章编号:��而发生变化。但是,物象一旦进入诗人的构思,就带上了象中的那个意的内容。因此可以说,意象是融入了主观情意。”⋯潭、白帝城,还有离别时节的烟花、秋波和春草,以及表现在这些意象中,尤其值得注意的是两类意象,即时间意象的表现对于诗歌来讲很重要。歌中的意象是由语词构成。在李白的有些离别诗中,离别一经提及,在当时读者的心目中就会引发丰富的联想。城”中的“青山”、“北郭”、“白水”和“东城”。中“山从人面起,云傍马头生”的艰险崎岖,也同样想到了友人会看到的“芳树笼秦栈”和“春