文档介绍：当代东方刺绣艺术研究中心调查报告
自古以来,东方国家对刺绣极其重视,无论是大家闺秀还是宫廷里的宫女,甚至连贵妃皇后都为此付出了很大的努力。刺绣水平往往代表着一个女人或家族的文化修养和道德品质,当前,东方各国已经形成各自独特的刺绣艺术系统和体系。
中国,从家庭式的手工刺绣生产方式发展成集体、企业生产方式。刺绣从产品陪衬、修饰品发展成独立的主体欣赏艺术品。但是,在中国,刺绣还没有提升到国家教育计划内的系统化、体系化的艺术-美术高度,整体上还停留在民间工艺艺术水平,刺绣作品在多样化、复杂化、细腻化方面得到很大的提高,但是在刺绣技艺和技法的科学研究,美术风格的创新方面还依赖着民间传统技法、离不开地方和区域传统特点,在从业人员中接受美术-艺术专业教育的人少之又少。
朝鲜,建立了一整套培养刺绣人才的专门机构,这在世界任何一个国家都不曾有过或做过。朝鲜,小学和中学阶段就开设了刺绣课程,有专职的教师指导,选拔出优秀潜质的刺绣人才输送到刺绣大学或美术大学。在大学,有专职的刺绣教授,理论与实践相结合,攻读专业美术知识和绣艺技法。在朝鲜,刺绣大师与其它领域的艺术家(如歌唱家、演员、画家等)享有同样的声誉和待遇,甚至会有更高的待遇。最为杰出的画家称之为人民艺术家、功勋艺术家;最优秀的演员也称之为人民艺术家、功勋艺术家;最杰出的刺绣大师同样称之为人民艺术家、功勋艺术家,如:李嫒仁、金清姬、李玉姬、朴青美、李英姬等。朝鲜的刺绣已经提升为艺术刺绣,普及率高达整个女性的19%,刺绣作品多次在国际艺术博览会上夺得奖牌,在当今世界上可称之为刺绣大国。但是,因为朝鲜还没有开放,对美术作品主题和内容束缚力较大,不了解国外艺术品收藏、流通规律,其作品存在很多要改进的地方。换句话说,朝鲜刺绣能够融入世界艺术舞台,发挥其潜在能量,必须解决这些问题才可。
韩国,韩国民族服装无论男女都必须有刺绣,而且其占面积比例非常大。所以韩国民族永远不可以丢掉刺绣艺术。但是,因为韩国人均工资比较高,从事该行业的人非常少。根据这种实情,韩国政府从美术大学毕业后,10多年甚至20-30年专业从事刺绣行业的专业艺术家中挑选优秀人才,经几番复杂的考核合格后,颁发“民族艺术传承人证书”。只要拿到此证书的人,身价百倍,其作品(包括民族服装)价格不菲。当前在韩国从事刺绣行业之人可大分为两种,一是民族艺术传承人,另一是家族刺绣行业传承人,后一类人各个从小成长在刺绣环境之中,长大以后为发扬家族艺术传统,报考美术大学。其实,前一类人大多来自第二类人才中。
所以,在韩国从事刺绣行业之人比较少,但其艺术水平却非常高。根据有关国际艺术机构统计,在全球刺绣大师排名中,韩国占比例较大。
越南,接单生产手工刺绣数量方面越南排名第一,也就是说,越南的刺绣基本上属于工业化、流程化生产,与中国服装厂相似,一个人掌握多种技法的,或掌握针法、分线法、捻线法的很少,只有工厂里那些开发部、研发部门的少数人才才多方面接触这些技术。这里讲的工业化不是机器生产刺绣作品,而是手工刺绣分工细分化,一个人只做一种或两种技法的作品部位,样品画几乎都是印刷在刺绣布料上。但是,研发部人员都是美术大学毕业,有相当的美术知识和刺绣功底。
日本,200多年以前,日本就有刺绣机器,而且相当先进,与现代织毛毯设备相似。当前,日本从事手工刺绣人很少,只有传统家族企业才