文档介绍：电影《卧虎藏龙》赏析
【内容摘要】作为一部有内涵的武侠片,《卧虎藏龙》充分体现了导演李安将武戏文唱这一特点。电影本身除了具有很深的内涵外,在人物形象塑造、故事情节和电影制作效果上都令人震撼,是集艺术性、商业性和娱乐性于一身的影视大片。文章主要从人物形象、音画效果和艺术风格对电影《卧虎藏龙》艺术赏析展开思考。
【关键词】电影《卧虎藏龙》艺术赏析思考
作为一部比较成功的文化武侠影片,《卧虎藏龙》不仅好看而且耐看。在这部影片拍摄之初,导演李安就给影片定位为:“丰富的文化,有别于传统的武侠片”。影片看上去似乎还是江湖恩怨、英雄儿女情长等故事情节,但是导演李安却将文戏武唱,让观众在一种熟悉的情节中体验不一样的武侠文化。在此,笔者主要从影片艺术角度对其进行分析。
一、人物形象生动、故事情节曲折
一部优秀而又好看的电影,人物形象塑造和故事情节总是能给观众留下深刻的印象。《卧虎藏龙》正是抓住这一特点,提高了影片的质量。影片中三位主人公分别是李慕白、俞秀莲和玉娇龙。男主人公李慕白是武当剑侠,武艺高超且德高望重,多年的江湖生活让他深深体会到现实礼教对人性的束缚。他向往自由、舒适的自然生活,并最终退出江湖与自己心爱的情人安静地生活着。原本平静的生活让突然出现的玉娇龙打乱了,自此,男主人公李慕白开始围绕两位女主人公而产生一系列的情感波动。李慕白是一位真正的江湖英雄,同时也是被现实礼教压抑的人物,表面上是在维护江湖正义,但其内心却处处在逃避传统礼教的束缚,渴望得到自由。他将自己的青冥宝剑交出来,是想摆脱束缚追求自由生活的最直接表现。生活中,他最爱的人是女主人公之一俞秀莲,然而,玉娇龙的出现扰乱了他原本的生活,使他徘徊在两位女主人公之间,内心矛盾不已。正是人物之间出现的种种微妙变化和矛盾的性格,构成了影片曲折的故事情节,也最终形成了影片的风格。
女主人公俞秀莲是一位镖头,也是江湖上重情重义的人物,其和李慕白关系若即若离。玉娇龙的出现使李慕白和俞秀莲看到了彼此年轻时的影子。她生性狂野、任性,凭直觉行走江湖。这种率性而又狂野的性格恰恰是李慕白和俞秀莲没有的,也深深吸引了李慕白,之后才出现那段竹林上的浪漫。
从故事情节来看,影片主要抓住人物之间、人物和环境之间的矛盾展开。李慕白交出宝剑和俞秀莲追求自由生活,以及玉娇龙最后跳崖结束自己的生命,实际上都是反映主人公对现实生活的憎恨,渴望得到一个自由世界,这也是影片所要表达的真正内涵。
二、音画效果清新脱俗、传神逼真
作为一部优秀的电影,除了拥有生动的人物形象和曲折的故事情节外,电影配乐和场面的震撼效果也是十分必要的。《卧虎藏龙》表达的是一种人物矛盾的心情以及对自由生活的向往,但是内心的感受观众是体会不到的,只能借助外界的事物表现出来,让观众能够看到、听到。而电影在画面和声音表现上,更是体现得淋漓尽致、传神逼真。电影中,导演努力营造一个大的空间,且空间是随着人物的变化而变化,将次要的道具、建筑刻画出延伸的空间。为了营造具有层次感的空间效果,对背景中的背景也做了修饰。比如,戏中最精彩的竹林比武场景,男女主人公在翠绿挺拔的竹林里巅峰对决,两人为了征服彼此各施所能,场面气势恢宏,给观众带来强大的视听效果。影片整体的视觉效果紧紧抓住了“写意”特征,用不同的场景塑造人物形象,视觉上让人能够感觉到层次分明。
在电影配乐上