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与天津杨柳青、山东潍坊、江苏桃花坞的年画齐名的绵竹年画,素有四川三宝、绵竹三绝之
美誉,是世世代代民间画师们勤劳和智慧的结晶。
绵竹年画内容丰富, 类型多样。 门画是绵竹传统年画的主要类型。从规格看, 有大毛、 二毛、
三毛之分。所谓大毛,就是在整张粉笺纸上作画,大多绘秦琼、尉迟恭等武将,称武门神,
将其贴于大门之上,意在御凶求安,护卫家宅。二毛,即张贴于二门的文门神,画幅稍小于
前者,多系求福、求喜、求富贵的内容。贴于寝室门或灶屋门的三毛,画幅小于二毛,大多
为仕女、娃娃题材,如观花美人、八宝童子等。横披是人物众多、场面宏大的横幅画卷,如
《迎春图》《百子图》 等。《迎春图》 是绵竹年画横披的代表作, 描绘了清朝绵竹迎春会盛况,
展示了四百多个人物和丰富多彩的迎春活动,生动地再现了清代的民俗民风,被专家学者称
为清代的清明上河图。斗方多是讽喻性独幅小品,如《老鼠嫁女》《三猴烫猪》等。其他还有
中堂(如《麻姑献寿》 )、条屏(如《三国演义》 )、木版拓片(都是名人字画,这是全国其他
任何一种年画所没有的)等。现在随着社会发展,艺人们又创作出了一大批具有时代特色,
符合现代人审美情趣的各式各样的新年画,深受人们的青睐。
绵竹年画绘画性强。它既承传了唐代手工绘制的风格,又继承了宋代雕版印刷的技术。在绘
制时,和中国其他年画一样,首先要刻成线版。但是,线版在绵竹年画中只起轮廓作用,最
后完成全部靠手工彩绘,从不套色制作。彩绘过程,艺人们叫做一黑二白三金黄,五颜六色
穿衣裳。经过不同艺人的手笔,年画呈现出不同的风格;同一个艺人绘制不同的年画也会产
生不同的趣味。这正是绵竹年画的绝妙之处。
绵竹年画设色单纯艳丽,强烈明快。年画艺人无拘无束地使用着尽可能艳丽的颜色:桃红、
佛青、草绿、金黄 &&大红大绿,又热闹、又刺激,充满生机与活力。但在强烈的对比中,也
讲究造意与和谐。艺人们常常用少量的复色穿插在对比强烈的色彩中间,以协调画面色调。
他们把多年来的配色经验,总结成了一句蕴含着深刻美学原理的口诀:深配浅、酽(浓)配
淡,深浅酽淡要相间。他们还借助同类色彩的深浅变化,来增加画面的节奏感、立体感。
绵竹年画的构图高度简练,在有限的画面上较合理地使用宾主、虚实、呼应、开合等对立统
一法则,取得对称、均齐和别致的装饰意趣,构成了绵竹年画完整、饱满的艺术特色。从武
将文官到仕女童子,多不设或少设背景,那画面上的白纸,不是画面的割裂而是有机地联系
着画中各部分,这种取一而舍万千,明一而现千万的大胆构想和处理,超越视觉范围,给人
以自由驰骋的想象天地。
最后不能不说到填水脚,这是绵竹年画里最具特色的画法。除夕之夜,为老板制作年画的工
作都结束了, 艺人趁收拾画案的片刻工夫, 利用颜料碗里的金色, 把剩下的颜色填在剩纸上,
匆忙赶绘出几对门神,赶往夜市出售,赚点外快。在画填水脚时,艺人不受线条和颜色的约
束,凭真功夫一气呵成,寥寥数笔;笔锋奔放雄健,神韵十足,非高手不能为之。填水脚以
它的天真、质朴、粗犷而成为绵竹年画中的珍品,深为艺术界称道。
如果有机会到绵竹年画博物馆参观,那各个时期琳琅满目的年画精品一定会让你大开眼界,
流连忘返。