文档介绍：实例分析风光摄影拍摄技巧
    前不久开始,我在反省一件事。刚入道拍风光时,整天梦想着用超广角去西藏、新疆拍视野开阔、场面恢弘的“大片”;然而,慢慢地发现,“大片”固然好,其实很多美却是蕴含在不起眼的“小景”里。于是,更多地开始关注用标头焦段和中长焦拍摄。
【立意】去英德路边,土墙砖墙建成的屋子旁的小菜园里,盛开着灿烂的油菜花。油菜花和砖墙、土屋、枯树相映,竟产生一种怀旧的味道。
【构图】把油菜花做主体仰拍,砖墙、土屋、枯树做背景。标头焦段。
【用光】阴天。直接点测油菜花曝光。
【色彩】明丽的油菜花和褐色背景对照。
【不足】拍摄空间不足,不能再往后退了,导致最近处的油菜花跑出了超焦距范围。说实话,那一瞬间很想念4×5的。
这张是大年初二,和zzgtim、sodick以及广州两位去年一起拍四川九龙的老友一道,去英德菜花峪路上拍的。
【立意】大自然才是最神奇的调色师。南国春早,在满眼绿色的溪边,居然有一丛金黄色的茅草随风飘摇,让人不能不驻足。近处,溪流淙淙;远处,层峦叠嶂、云飞雾绕,一派精致的田野小景。
【构图】主体自然放在正中,合理布置前景、中景和远景,拍出纵深感。
【用光】阴天正午,最能表现植物的真实色彩。直接对茅草点测曝光。加1档渐变灰压出云的层次。
【色彩】自然是冷暖对照了。补色构图在多数情况下都是讨好的。
【不足】主体比例过小。本来感觉从桥上俯拍过去,主体比例更突出,无奈沿桥上空架设的粗大电缆怎么也避不开。
这张随手拍摄于康定,是从九龙拍完雪山后乘大巴回成都途中、在公路边的加油站拍的。是我仅有的几张手持片之一,富士GS690II。不知为什么,对我的九龙片子,我的一位美国朋友除了要我的第1楼《晨妆》外,就是喜欢这幅了。可能是因为美国没有这样的景色吧?【立意】当时就是觉得蓝天白云、帐篷草地的场景很有点田园诗的味道而已。
【构图】没来得及细想(大巴随时会开动的)
【用光】按草地曝光的,帐篷细节丢了。
【色彩】总体还算养眼
【不足】1、没有明确的主体
        2、景物较乱
这张是06年初夏与威廉、zzgtim一起在深圳杨梅坑海滩拍的。也是凌晨3点多出发,途中还碰上一阵不小的雨,心里直打鼓——“今天会不会泡汤?”。哪知到了海边一会,天气就晴朗得不得了。
【立意】其实拍这张时也没有想到多深的意境,只是觉得这团云彩气势非凡、光线也很暖,就拍下了。
【构图】要全部收入云团,就上了35/(eq21mm)。远处被缩小的渔村在比例上更加衬出云彩的壮观。
【用光】取礁石和树叶的均值曝光。
【色彩】突出低色温云彩的暖调和层次,加1档渐变灰。
【不足】1、海平面不平;
        2、前景礁石太多、太乱。
[2009-07-03] 中国摄影网责任编辑:ansel   
这是一张另类的桂林山水作品。06年“”和zzgtim兄摄于阳朔兴坪。
【立意】桂林山水在大家心目中,似乎都有固定的联想。于是,打算尝试另类的角度拍摄。
这张从兴坪老寨山顶俯拍的作品,咋一看,还以为是某个太平洋岛屿的航拍图片——蔚蓝的水、白色的沙;只有前景中虚化的树枝、满载游客逆流而上的游船、加载了马达的华南地区特有的竹排,在隐隐约约地暗示着什么。
【构图】截取河滩的S形部分构图。前景保留树枝,用来提示拍摄地点位于山上;富于动感的游船用作画面的主体。
【用光】其实当天空气并不是很透,俯拍方式降低了霾的影响。测取河滩、河水和树叶的平均值曝光,避免河滩过曝是关键。
【色彩】白色河滩和蓝色水体的色彩对比,才是这幅作品的灵魂。为使河水清澈、通透,加用了偏振镜。
先说明,这幅不是黑白作品,有下方的几棵绿色烟叶为证和zzgtim兄摄于桂林高田,还是他先发现这棵枯树的。
【立意】枯树的倒影并不稀奇,枯树、再像水墨画似的倒影,就有了不同的味道。
【构图】拍摄这样的构图当然只能从枯树的对岸取景,拍出的正像中,枯树自然是倒立的。但我的一位平面设计师朋友建议我,成品应该将枯树像现在看到的这样正立着更有味道,也就是让读者看到画面下半部的波纹才察觉是倒影。背后的山体截取Z字形部分,简洁明快。
【用光】直接点测水面曝光,以加大反差、使画面几乎呈剪影效果。
【色彩】有意保留旁边的绿叶,提示这还是一幅彩色作品。
这幅咋一看像油菜花,却不是油菜花06年5~6月和zzgtim、sodick拍摄于深圳石岩湖。
【立意】在水泥丛林里能有这样的景色,也满足了。清晨,迎来日出的石岩湖,显得那样的秀美,如果没有那些建筑物的话,让人有置身坝上的错觉。
【构图】压低镜头、以野花和草地做前景,让湖心岛成为兴趣中心。
【用光】现场光比较大,用1档渐变灰透出前景。
【色彩】冷暖对比十分鲜明。
 
【立意】这只可爱的大黄狗