文档介绍：1985的喧哗与骚动
作为中国最早的国立高等艺术学府,自1928年创立迄今,中国美院已走过了整整八十五个春秋。
遥想创校当年,蔡元培和林风眠先生在国立艺术院所树立的理想和风骨:文化会通的视野、艺理兼重的精神,诗性沉思的气质、艺术启蒙的使命。八十五年来,依然是如明灯一般照耀着莘莘学子,成为独特的精神遗产。
要梳理这一精神遗产,常规策展的做法,建校八十五周年,那么就按照时间脉络,将代表艺术家的作品一一展出,当可让观者一览中国美术学院历史上艺术家的风采。
可是策展人许江和高士明却没有满足于这样简单的艺术史叙述。他们撷取1985年这一特定历史时期,巧妙地将历时性与共时性聚焦于一点,看看,1985年,林风眠、陆俨少、倪贻德这样的老艺术家,和“85新潮”的弄潮儿谷文达、黄永砯、吴山专们在一个共同的特殊的时间段里,做着多么风马牛不相及的艺术探索。
这就是9月7日晚在中国美术学院美术馆开幕的“八五·85”主题展。我们印象中,1985年发生了太多影响深远的事件:赵无极绘画讲****班、万曼壁挂运动、“八五新空间”的展览……那是一个在中国当代艺术史上最具活力的年份,而“85新潮”中的许多明星似的人物,正来自西湖畔的这所美术院校(当时的浙江美院)。
“厦门达达”是其中最具颠覆性的艺术力量之一。其领军人物黄永砯1982年毕业于浙江美院,同年任教于厦门第七中学,这位达达主义的疯狂粉丝,立志要在80年代的中国复兴这一欧洲极端艺术思潮。对于黄永砯来说,任何一种规定都预示了一种反规定,任何一个动机都预示了一个反动机,任何一种选择都预示了一种反选择,所以他相信:“有多少艺术就会有多少反艺术存在。”
艺术与反艺术交织在一起,在“文革”似的狂热中反对艺术的专制,那样一个理想主义的狂飙突进的年代,在今天看来即使有太多非理想成分,但贵其天真,贵其无所顾忌,才创造出一个如万花筒般让人眼花缭乱的当代艺术狂潮。那涌动着世纪末的颓废、极端的反叛、迷离的绝色如同突如其来的潮汐,无声无息泛滥。
许江觉得,这样的实验精神,于今看来仍然具有重要的意义:“开放与解禁真正激活的是学院学脉中深蕴着的实验精神。这种实验精神不是化学实验室里的量化积累,也不是物理实验室里的理性判断,而是艺术生态和内涵中所包蕴的那种不同寻常的开发和拓新,是知其不可为而为之的、因而也在常识常理之外的‘道动