文档介绍：“金水”傣语称“滴夯”,其完整的叫法应是刻版漏印金水图案,这是独具风格的傣族民间艺术。金水图案除画在梁柱上外,还广泛画在佛寺大殿和戒堂的内墙壁、天花板、门窗、柱以及山花板面上。它布满整个佛寺,造成强烈的宗教和艺术气氛。“金水”的制作方法是:先用黑漆作底,再涂红漆,成暗红色的底面,然后将需要印制的图样描绘在硬纸上,接着用剪刀或刻刀把画面实部挖空。然后,以这个硬纸剪刻的图样为模本,用金粉或银粉将图印到刷有色底的墙壁,门、窗、柱上,晾干后即成。图案的内容十分丰富;有单独、二方连续、四方连续的几何,四方连续的几何植物花卉纹样植物花卉纹样;有佛教的佛像、塔、亭、幡幢、象骑、净水花瓶、仕女献花,人头鸟身的金丽纳等图形;有象、龙、狮、鹿、马、孔雀等亚热带地区的动物,以及舞蹈和礼佛的人物图案,还有与傣族日常生活息息相关的粮食、瓜果、花草、树木等纹样。金水漏印佛像金水漏印孔雀金水漏印象骑象骑仕女献花仕女献花具有代表性的佛寺: 西双版纳地区佛寺中的“金水”图案,具有代表性的有曼孙满佛寺戒堂内墙壁上的仕女献花和舞蹈图、景真八角亭室内墙上的佛塔、花卉植物图、曼短佛寺大殿金柱上多种多样的“金水”图案等。傣族建筑—傣族的佛寺建筑曼飞龙塔云南景洪西双版纳的佛寺居住在我国云南边陲的西双版纳傣族自治州与德宏傣族景颇族自治州的傣族群众,信奉著佛教三大宗派的另一宗派,即南传佛教,又称小乘佛教。南传佛教盛行东南亚一带,其宗教建筑形式亦很富于地方特色。而我国傣族地区的佛寺建筑受缅甸、泰国佛教建筑的影响较大,故俗称为缅寺。缅寺一般选择在高地或村寨中心建造,其布局没有固定格式,自由灵活,也不组成封闭庭院。寺院建筑由佛殿、经堂、山门、僧舍及佛塔组成。佛殿是主体建筑,形体高大,歇山顶。在西双版纳地区佛殿屋顶坡度高峻,使用挂瓦,一般做成分段的梯级叠落檐形式,与缅甸、泰国佛寺风格极为相近。沿正脊、垂脊、戗脊布置成排的花饰瓦制品进行装饰。而德宏地区的佛殿屋面坡度较缓,形制与滇西建筑近似。傣族佛殿的最大特点是由山墙短边作为入口,殿身呈东西纵向布置。主尊佛像坐西面东,供养对象仅为释迦牟尼,没有副像及协侍。内檐油饰以红色为主,涂以金色花纹,纤柔华美。佛塔实心,塔形呈高耸的圆锥形。有单塔与群塔之分,单塔著名的有潞西风平大佛寺的前塔与后塔,群塔著名的有景洪曼飞龙塔。该塔造型是在圆形基座上按八方建八座小佛龛,龛顶上部建八座锥形塔,八塔中间建一大型锥型塔,层次分明,群塔拥立,如雨后春笋,故又称其为笋塔。经堂建筑一般类似佛殿,但形体较小,而勐海景真佛寺的经堂却是一个特殊的形式,做成八角折角形平面,屋面亦做成山面向前的八个向面源、十一层叠落的复杂的锥形顶,玲珑剔透,犹如一件艺术品。据调查,西双版纳傣族、布朗族居住区80%左右的村寨有佛寺,共有上百座佛塔。佛寺和佛塔是南传上座部佛教传入傣区的历史见证,它充分显示了佛教文化源远流长,展示傣族群众的聪明才智、想象力与创造力,寄托了信教群众虔诚的崇拜与信仰。而且通过佛经的传播,创制了傣泐文,记录了丰富的史料和天文、历法、诗歌等文化典籍。寺门:一般为牌坊式建筑,面朝东方,建于高约一米的矮墙后面,寺门院墙的前后有两道平行的台阶以供越过矮墙出入寺院。这种“牌坊”为三间两层重檐屋顶,造型和佛殿屋顶造型很统一。屋脊上装饰有火焰状卷叶状和动物的陶饰。檐下的木板上绘有壁画,正中为大门,左右两侧两间各有用泥塑造的巨大的龙形支物“啦嘎”,似为守护寺院的神兽。在形象上起到了一种威严镇慑的效果。大门后联接一段不太长的有顶长廊,这是由寺门到佛殿的过渡空间,既可以起到遮风避雨的作用,更可以起到进入佛寺前使信徒“净心澄虑”的心理准备作用。佛殿:傣语称为“维罕”。这是整个佛寺中最主要的建筑,是供奉本尊释迦牟尼、念经和进行重要的宗教活动的地方,基本上是按东西方向布置,这与汉族佛殿建筑横向的布置传统完全不同。大殿内只有一尊巨大的佛像置于西端柱子的第二间,佛像面向东方,信徒所奉献的小佛像只能放在这尊大佛的前面和两侧。这和汉族佛殿有众多的菩萨、罗汉也很不同。西双版纳佛殿建筑一般为落地式——这和德宏州傣族干栏式佛寺建筑迥然不同。,也有个别的佛寺建于更高的台上,这和寺的地位有关,宣慰街佛寺“洼龙”以前是西双版纳最大、地位最高的佛寺,其台基就越过三米以上。整个佛殿在造型上以大陡而微有曲面的重檐歇山屋顶为最突出。傣族的能工巧匠们用小片平瓦铺盖在屋顶上,在造型上整个屋顶建成中间凸起,再向两侧分段分层降低的形式而屋顶坡面的层次多少也和佛寺的地位有关,前面所述的“洼龙”就有五层之多。一般为三层,这种屋面的造型使得屋顶轮廓变化丰富,也有利于空气的对流。由整个佛殿屋顶的造型可以鲜明的看出傣族竹楼屋顶造型传统的影响,这和汉族寺庙建筑整体式重檐歇山屋顶是绝然不同的。在大殿的屋脊正中安