文档介绍：节影视艺术的鉴赏方法一、影视鉴赏是审美的再创造 从影视本体说,对影视的审美鉴赏活动是使这些艺术得以完善的整体系统的一部分,影视艺术只有在人们的审美活动中被感知、理解,从而调动起情感、联想及思维活动,进入一种再创作的境界,才能呈现最大的艺术价值,影视艺术也才能被称为最后完成。美国学者艾布拉姆斯在他被称为西方文艺理论经典著作的《镜与灯》(1953)中提出了著名的以作品为核心的文学批评四要素说,即作品、作者、世界和读者。艺术创作可以说是艺术的生产环节,艺术审美可以说是艺术的消费环节,它们互相依存,互相观照,成为一个整体系统,即作家一一作品——接受者,这三者是艺术价值最终体现的完整的不可分割的系统。显而易见,只有在影视艺术的审美鉴赏中,作品本身所具有的魅力及作品蕴含的价值才体现出来;或者可以说,艺术品只是将其艺术符号作为信息载体奉献给审美主体,真正成为审美对象的时候,它们自身的艺术能量才在审美活动中释放出来。这是审美主体使审美客体成为审美对象的再创造过程,艺术品由此而得以最终被人们接受。作为一个影视鉴赏者,应该具备怎样的条件,才可能使自己进入特定的对影视艺术的审美主体状态,而不是旁观者呢?首先,应具有相应的知识结构。就影视本身而言,现代传媒所形成的技术手段和艺术表现力是综合的,声、光、电、色彩、造型等无一不具,而那些传统的艺术样式如文学、绘画、雕塑、戏剧、建筑、音乐等的表现因素无一不有。影视可以说是艺术与技术的集大成者,若对其进行审美层次的鉴赏,非有一定的知识不可,否则,便会影响对影视的全方位感受。其次是审美观念的改变与调整。我国有着古老的文化历史,传统的欣赏****惯使人们形成了一种固定的艺术欣赏的审美模式,那就是注重故事情节、人物命运,喜欢有头有尾的故事,追求影视故事的圆满结局,因此忽略了影视其他重要创作手段和艺术表现方式的信息传达。影视是综合性很强的艺术形式,单一的对其故事及人物的欣赏,显然不能全部解释影视的表现能力。因此,培养一种与影视艺术相适应的审美眼光是很必要的二、影视艺术表现手段的鉴赏(一)蒙太奇(二)声音声音(包括对话、音响、音乐)可以创造特定的环境氛围。静,也是一种声音效果。此时无声胜有声。声音创作中一个重要领域便是插曲。(三)语言(四)色彩(五)细节电影由于摄影技术的提高及银幕的宽大,可以使许多平常不易被人们察觉或注意的细枝末节变得更加清楚、更加鲜明。细微的东西由于摄影镜头的变焦移动或特写处理,获得了极大的表现力,细节便创造了视觉艺术的审美价值。细节在情节、人物性格、行为表现、场景道具、语言等设计中都显示出不可忽视的作用。(六)服装(七)长镜头(八)空镜头(九)开头、过渡和结尾开头多种多样,如“开门见山”、“涧曲湍回”,等等,然而,最富活力的当属“引人入胜”。如果影视作品的开头能够引人入胜,就很容易使观众的注意力迅速集中到银幕或屏幕上,从而很快进入规定情境。做到引人入胜的最有效办法就是使片头的内容与现实生活及整部作品的主要内容拉开距离,以造成一刹那的新鲜感。故事片中经常使用过渡来完成情节的跳跃和衔接,特别是描写人物的成长历史、年龄变化、经历转折等,没有必要不厌其烦地详细交待过程。为避免叙事的冗长,一般都用省略法表现,即找到人物生活经历及故事中有代表性、有象征意味、有概括力的细节、特写、事物、道具,等等,借助它们在人物生活中产生的作用及它们与人物生活经历的转变的内在联系,诉诸视觉形象,有所表现,有所突出,形成自然的、恰当的过渡,给观众以焕然一新之感,为故事的进一步发展提供自然的过渡和鲜明的转折。影视作品的结尾也很重要,好的结尾令人回味无穷,具有很高的审美价值。三、影视艺术风格的鉴赏(一)导演风格风格是艺术作品的独特风貌,是作品内容与形式高度统一所呈现出来的艺术特征,它又是艺术家气质、素养、个性的产物。对影视作品来说,尽管导演都在组织、指挥摄制影视艺术作品,但这些作品无不打上导演的个性印迹,包括他们的思想感情、哲学信仰、美学观念、艺术趣味、生活经历,以及观察生活和解释生活的角度,运用影视表现手段和技巧,综合把握和驾驭影视艺术的能力等等,从而显示出相互有所区别的独到之处,这便是导演风格,如卓别林的喜剧风格,吴贻弓的散文诗风格等等。1、导演风格首先表现在对影视创作题材的选择上。如前苏联著名电影导演梁赞诺夫曾成功地导演《办公室的故事》、《两个人的车站》、《命运的捉弄》等一系列喜剧影片。影片讲述的都是发生在前苏联现实生活中的具有喜剧性的故事,这些富于喜剧效果的题材被梁赞诺夫采纳并通过演员的表演和情节结构的组织以及电影造型手段的运用而展示出来,形成了鲜明的喜剧风格。2、其次,导演风格表现在影视表现手段的使用上,它可以使导演在这一领域充分展示自己的艺术风采。如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》,从四部小说到影片的创