文档介绍：一、借景抒情与融情于景作为诗歌的抒情方式,二者并无本质区别,都是诗人以“景”为载体表达某种思想情,都强调情景的融合。不过,借景抒情重在“抒”,通过对景物的描写来抒发情感,一般比较直接;融情于景重在“融”,将思想情感巧妙地融合到景物描写中,侧重写景,情感的表达比较含蓄,是一种间接的抒情方式。李白《子夜吴歌》:“长安一片月,万户捣衣声。秋风吹不尽,总是玉关情。何日平胡虏,良人罢远征。”“长安”两句写景,为抒情创造环境气氛;“秋风”两句承上而正面抒情;最后两句过渡到直接抒情,写思妇倾诉自己的愿望。全诗借景抒情,由写景而逐步过渡到抒情,比较直接地反映了古代劳动人民对和平生活的向往,也表达了诗人对劳动妇女的同情。杜甫的绝句:“迟日江山丽,春风花鸟香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。”全诗看上去,纯然写景,未露丝毫情意。但细读则情在景中,诗人将怡然之情全融于“江山、花鸟、燕子、鸳鸯”等春景之中,含蓄蕴藉,营造了一个情景交融的艺术境界,这是典型的融情于景的抒情方式。二、虚与实“虚”指直觉中看不见的,但能从诗的字里行间感悟到的、体味出的那些虚像和空灵境界,多为未来之事、想像之物、梦中之境;“实指客观世界中存在的实景、实象、实人、实事。在古典诗歌中,诗人往往以虚衬实,讲求虚实结合,构建亦真幻想的意境,表达某种思想感情。陈陶《陇西行》:“誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”诗中没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是把“无定河边骨”和“春闺梦里人”联系起来,一边是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,一实一虚,虚实结合,增强了诗歌的悲剧效果,表达了诗人对战死者及其家人的无限同情。三、渲染与烘托渲染与烘托,原本都是国画的一种技法,目的都是使画面形象更为突出。用在诗歌中,二者都是为了突出形象,增强表达效果。不同的是:渲染是对环境、景物等作多方面的正面描写;烘托则从侧面着意描写,作为陪衬,使所要突出的事物更加鲜明。贺铸《青玉案》下阕:“碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题材断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”词中的“闲愁”,本可一句作结,词人偏要一再描述,以“一川烟草”、“满城风絮”、“梅子黄时雨”突出其愁之浓重,用的是渲染。白居易的《琵琶行》中,琵琶女弹完第一曲,诗人写道:“东船西舫悄无言,惟见江心秋月白。”这里描写周围环境的寂静,说明听者完全沉湎于动人的艺术境界中,侧面写出了音乐的美妙动人,用的是烘托。四、对比与衬托对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面,放在一起相互比较的一种修辞手法,包括两体对比和一体两面对比;衬托是用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬以突出主要事物的修辞手法,包括正衬和反衬。二者之间的区别在于:衬托是用来说明和突出被陪衬事物的,有主次之分;对比是为了比较事物的不同点,没有主次之分。例如,王冕《白梅》:“冰雪林中著此身,不同桃杨混芳尘。忽然一夜清香发,散作乾坤万里春。”诗歌首句运用衬托,以“冰雪林”反衬梅的坚