文档介绍：摘要世纪以来,在全球化浪潮的冲击下,跨文化传播日益频繁。电影日渐成为跨文化传播的载体,并作为一种艺术性的国际语言,成为促进国际问文化交流、传递信息与情感、输出民族文化最重要和最有效的途径之一。年以来的中国商业电影以其逐渐提升的电影票房、多元的投资主体、多形态的发行渠道和逐渐关注现实的题材类型赢得了国内外观众的认可。作为世界电影主流形态的商业电影也逐渐成为我国电影产业化发展的必然趋势。商业电影已经曰渐成为中国电影走出去的主力,充当了介绍中国文化的角色,不同国家的人也通过中国影片对中国及中国文化有所了解。本文以跨文化传播学的相关理论、符号学、电影学基本理论等作为理论依据,运用文本分析与比较分析相结合的研究方法,分为四个部分来研究世纪以来国产商业电影的跨文化传播。本文的第一部分主要介绍了研究背景、研究方法、理论依据及国内外研究综述,并对研究对象及时问范围做出说明。第二部分对世纪以来国产商业电影进行概述,主要阐述了电影的商业性,并以张艺谋、冯小刚、陈凯歌三位影响力较大的商业导演的电影作品为切入点,概述了世纪以来国产商业电影的跨文化传播现状及效果。第三、四部分作为本文的重点,主要论述了世纪以来国产商业电影跨文化传播的困境以及实现跨文化传播的突破点。其中第三部分主要
与文化传播的典范一一一好莱坞电影,通过对其传播策略,运作模式等从三个方面来分析传播困境。由客观原因造成的困境主要有好莱坞文化的冲击以及强语境文化和弱语境文化的差异;主观原因造成的困境主要是国产商业电影的内容问题。针对以上的困境,本文的第四部分试图探索国产商业电影成功实现跨文化传播的突破点,借助参照商业的分析,总结我国商业电影跨文化传播的内容策略和生产营销策略。为我国商业电影更好的输出民族文化,塑造国家形象提供借鉴和启示。使我国电影作为中国文化形象的传播载体,更好地发掘中国民族文化之中具有现实生命力的文化精神,更好地传播时代的、民族的文化精神。关键词商业电影,国产电影,跨文化传播
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目录第一章世纪以来国产商业电影概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.绪亍一、张艺谋——拉开中国大陆商业大片序幕的导演⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一二、冯小刚—~“中国商业片之王”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章世纪以来国产商业电影跨文化传播的困境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章国产商业电影成功实现跨文化传播的突破点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节国产商业电影跨文化传播的参照一好莱坞电影⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..三、好莱坞电影传播——商业与文化传播的典范⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节研究背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节对研究对象及其时间范围的说明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、关于论题概念范围的确定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一二、关于论题时间范围限制的选择⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节研究方法和理论依据⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、文本分析法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、比较分析法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第四节国内外研究的理论综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、从传播学的角度研究电影媒介的文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一二、从文化传播的角度研究电影的文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一三、关于中国商业电影人和商业影片的个案研究的文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..四、关于中美电影跨文化传播比较研究的文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节电影的商业性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节世纪以来国产商业电影创作概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、陈凯歌——追求传统文化的“文化导演”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节国产商业电影跨文化传播效果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一、国际电影节获奖⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、观众反响与票房成绩⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节好莱坞文化的冲击⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节强语境文化和弱语境文化的差异⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第三节国产商业电影跨文化传播的内容问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一、一味迎合西方观众,忽视民族形象和民族精神的传播⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、片面追求画面效果,忽视文化内涵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、偏好古装武侠片,题材单一,回避现实⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、好莱坞电影的商业化发展和运作模式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、好莱坞电