文档介绍：摘要关键词:水墨人物画;装饰性;表现性;创新与发展笔墨是中国画的特色,也是构成水墨人物画的重要元素,它充当了水墨人物画的灵魂。在水墨人物画领域,如何从水墨的语言系统内部演绎并发展出既有今天文化属性又有个人特征的语汇,如何用水墨的方式表现与今日生活息息相关的现代观念是十分重要的。现代水墨人物画是传统水墨人物画经过不断地吸收与糅合各种潮流理念而形成的。应着社会的脉搏,合着时代的步伐,伴随着时代的审美特征和情感,现代水墨人物画呈现出了一种多元化的表现手法,其中以装饰性尤为突出。装饰性造型、色彩以及画面等多方面的语言表现使水墨人物画有了一个崭新的面貌。通过采用装饰语言丰富水墨人物画的表现语言,给水墨人物画的发展与创新指明了一个新的方向,同时它也将我们的审美提升了一个新的境界。
,瓵琣琣琧,.琺瑃:籔;,.,;
录目第一章水墨人物画装饰造型手法的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯装饰造型的概括化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯装饰造型的单纯化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯装饰造型的平面化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯装饰造型的艺术形象化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章水墨人物画装饰性语言的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯装饰性“点”的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯装饰性“线”的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯装饰性“面”的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章水墨人物画装饰色彩的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯装饰色彩表现的客观性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯装饰色彩主客观结合的表现性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章水墨人物画装饰表现的传承与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯化传统,反应时代新风貌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯再创新,提升审美新境界⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第五章结束语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯攻读学位期间的研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯学位论文独创性声明、学位论文知识产权权属声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
引言中国的装饰绘画早在战国时期就为我们留下了一些精美作品,如《宴乐铜壶》、《晚周帛画》等,其内容多是对当时生活、生产等的记录。到南北朝时期,装饰艺术开始发生变化,它既以现实生活为依据,又要超越现实;既要描写物体的外形,又要求能表达人的情感。这时的装饰画像熔炉一样,吸收各种外来装饰艺术,融化在本民族的装饰艺术传统中,从而不断地创新。如敦煌壁画《伎乐天》等,在作品上不单追求形式美,而且还追求意境美等。装饰绘画两千多年来的发展为我们现在的装饰艺术提供了宝贵的经验。面对着这些千年深厚积淀的装饰艺术和审美传统,水墨人物画应着时代的脉搏,在坚持以纸本为媒介形式的同时,还要做出一些有文化价值的创新,才能立于世界民族之林。实现以上要求,有时稍显困难,但创新问题却是每个当代人物画家必须面临并要解决的新课题。水墨人物画的装饰性表现就是以传统笔墨为基石,实现不同文化的共融与完美结合。它主要是通过装饰性造型,装饰性色彩和装饰性形式等绘画元素来表现被描绘主体的情感与意境。它是一种源于生活又高于生活的形式美,是一种节奏和韵律水乳交融的和谐美,是一种凌驾于造型之上高度概括的统一美。人物画在造型上采用平面化的艺术处理手法,在画面的用“色一上,不再简单地遵循“水墨至上一的原则,而是在此基础上更多地借鉴了西方绘画色彩的多样性和中国传统绘画色彩的主观性,来造成现代水墨人物画表现上的强烈的视觉冲击力和装饰性意味。
第一章水墨人物画装饰造型手法的表现装饰造型的概括化达到理想而高度概括的画面效果——简而不简。“简坏扔诩虻ィ嵌宰匀恍绘画的装饰性造型是使所绘形象在造型准确的基础上,形成具有一定形式美感、且在视觉上可被感知的二维平面唯美艺术。为使水墨人物画形象装饰化,创作者就需将自然的、客观的形象,通过艺术夸张及进行精心的组合塑造,使其具有独特的艺术风格,以区别于大众化的形象特征;具体包含以下四个方面:装饰性绘画要求我们不能拘泥于单纯的视觉所见,如实地描绘形象,而应根据生活经验或情感的诉求主观地设计。它要求遗形取神、去粗取精、删繁就简,从而象进行有目的,艺术性的提纯和净化,从而保持所绘形象精神风貌的准确性和概括性,达到充分表现其装饰性的初衷Ⅲ。水墨人物画的装饰性是一个经过提升、提炼后概括、表现的过程,也是一个将自然的形态、生活的形态、客观的形态,概括转化为艺术形态的过程。试举林