文档介绍：东南大学
硕士学位论文
明代文人画与文人剧研究
姓名:张顺
申请学位级别:硕士
专业:艺术学
指导教师:徐子方
20030301
摘要个宏观上的概括和探讨。作者认为,作为我国古代艺术的重要组成部分,明代文人艺术有其自身独特的发展演变规律和其它时期艺术所没有的一些特点,研究和已经确立了主导地位的文人画在明初一度受阻,但随着时间的推进,文人画又开始逐渐复苏,绘画主流从明初的宫廷院画和浙派让位于吴门派文入画,最后由董其昌、徐渭等人对文人画进行全面总结并取得进一步突破,对清代及近现代的中代,自明中叶王九思、康海开创文人剧创作先河之后,杂剧日趋文人化,至晚明或平淡至和之气、画中有诗和剧中有诗等。这些艺术特征虽然通过绘画和戏曲各自的艺术语言表达,但它们从根本上是由文人艺术家的自然、社会属性及明代社会的政治、经济、思想领域状况决定的。今仍对艺术领域有深远影响和借鉴意义,因此,明代文人画和文人剧发展过程及艺术特征的综合研究具有重大的现实意义。本文旨在对目前基本上还是空白的明代文人画和文人剧的综合性研究作一把握它们不仅对于文学艺术遗产的批判继承还是对于我们目前的艺术产业发展都有着相当重要的意义。本文主要分为六个部分。第一部分重点论述了绘画和杂剧艺术在明代由宫廷化向文人化的转变。元代国画坛产生深远影响。明初一统剧坛的宫廷杂剧也逐渐被民间文人杂剧创作所取已形成相当成熟的文人剧,对清代杂剧也产生了直接或间接的影响。第二部分到第四部分详细讨论了明代文人艺术具有的艺术特征及其产生原因。明代文人画和文人剧具有主体化、诗化的特征,在画、剧中表现为磊落不平第五部分探讨了在绘画和戏曲的文人化过程中,它们的形式特征发生的相应的变化,如文人画的笔墨特征转变,明杂剧突破元杂剧规范、对南戏和传奇的借鉴等。其中,绘画和戏曲由于其艺术类型的差异和发展历程的不同步,“行”和“戾”这对艺术范畴在两者中体现的涵义截然相反。第六部分指出,明代文人艺术在艺术史上具有重要的地位和突出的成就,至关键词:明代文人画文人剧主体化诗化文艺思潮
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敝签名:业导师签名:日期:鬯尘孓》期:竺蔓至学位论文独创性声明关于学位论文使用授权的说明的研究成果。尽我所知,除闹刑乇鸺右员曜⒑椭滦坏牡胤酵猓畚闹胁话其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我⋯同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印件和电了文档,可以采崩影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人文被查阅和借阅,可以公布ǹ论文的全部或部分内容。论文的公布本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外,允许论括刊登谌ǘ洗笱а芯可喊炖怼
导言得不游离于朝堂高庙和山野市井之间。文人艺术,作为一种文人精神状态的外化,折射出他们深刻而又复杂的内心世界。明代中后期,社会稳定、经济繁荣、文化发,并且达到了很高的水准,在学术界达成了一定共识,为我们进行明代文人艺术研究提供了充分的条件。文人画是文人艺术研究的一个传统的重要课题,迄今得了相当水准的阶段性成果。美中不足的是,以往学术界仅仅把精力集中于对书而将明代文人画和文人剧联系起来研究几乎还是一片空白。较和分析,总结出它们在艺术特征上的共性,并试图用明代文人的独特属性对此加以诠释,同时以艺术发展史为坐标,动态地审视明代文人艺术的产生、发展和不断高涨,文人画和文人剧艺术也相应呈现出业余化、主体化、诗化等诸多共同向及晚明文人不同的心理状态所决定的。艺术的发展有其自身的规律,从民间到宫廷,再到民间,都经历过一次或若干次主体意志的转变。明代文人艺术虽然只是其中的一个片断,但却是对以往文人艺术成果的一次富有创新意义的总结,它成就了成熟的文人艺术风尚,为后世晚明社会和我们当前社会主义市场经济转型时期的社会状况有着惊人的相似,其文人艺术所经历发展过程亦可为我们当今艺术市场的成长作为参考,以史为鉴,扬长避短,促进我国文化事业健康发展。考虑到从元杂剧到明杂剧发展的成熟性和连贯性,还有“文人剧”的特定含文人自古以来就是中的崇高使命,成为封建帝国不可撼动的栋梁,有时却只能屈服于国家和自身的命运,不思想领域波涛起伏、推陈出新,文人艺术也在此期间得到长足发展,形成了与原有文人艺术相区分的独特风尚。很多学者对明末清初的社会、政治、经济状态及文化艺术发展状况已多有阐为止研究成果卓著,相关论述浩如烟海;文人剧研究虽然起步较晚,但也已经取画、戏曲、建筑、造物等艺术类别进行独立研究,对于它