文档介绍：硕士研究生学位论文西安美术学院睦国要型整撞苤查鲎三阒魃沟论文编号:三塑作者姓名指导教师姓名提交论文期学科专业分炎密级
堡垒皇里生奎量竺鎏墨兰叁:论文题目:试论中国山水画的淡墨之美专业:美术学硕士生:王珊指导教师:陈国勇副教授摘要关键词:山水画淡墨研究类型:理论研究本文尝试以山水画的。淡墨”之美为论题展开论述。回顾传统,拨开层层画史云雾,在对淡墨山水境界的追慕中,仔细欣赏他们从容闲雅而不失严肃,心志专一地对待艺术人生的态度。当然,我们对古典淡墨山水风格进行剖析也不仅仅是为了弥补快被遗失的记忆,而是希望借古以开今,从至是提高自信,来召唤当代中国画重新回到重视绘画品格、艺术气质与美学素养的堂堂大道。本文研究的价值在于穷源索流,结合绘画实践并从这里出发,意在假历史之手描绘“淡”美,努力探寻儒、道美学对于中国山水画淡墨雅格的影响和意义。全文着重围绕淡墨之美,由浅及深地层层展开,就儒道“淡和”观、淡而有骨、水的妙用、淡中求变及重神轻形等理论进行了认真的老庄已逝,孔孟亦去,。淡”,衍发出淡墨的表现形式,凭借儒、道美学的力量感染着、激动中感悟自然,感悟“淡”美,与古人会话,从而得到启发,获得灵感,甚思考。着今天和后世。淡美’‘
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言引品味淡墨,犹如醉心古琴曲游丝指间的美,迹不可寻,淡不可收,常这是一段美的历程。常思而往之,追与不及。淡墨之美,在于格调之高。格调之高,在于“淡雅”。它与浓重之墨相对而处,但却并非相互倾轧,这也许与水性、墨性有关,如同有入天生热情洋溢,也有人天生温婉含蓄。笔墨的浓淡并不影响画的好坏。所以我们可以激赏浓墨重彩,亦可以细品素淡天真.‘明董其昌云:。以境之奇怪论,则画不如山水;以笔墨精妙论,则山水决不如画”。泄幕婊姥е堪剿倘缟剿硐种堪āN水墨之。道”,犹老子所言,。道之出口,淡乎其无味”,!坝鲋松睿即之愈稀,脱有形似,握手己违”。悄?擅吹摹暗泵溃堑剿画的精神内涵,更是中国艺术表现的至高境界,因而令人流连不已,一唱三叹。
泄剿械牡帐挝降堡垒皇垦堂查量丝鎏量圭叁墨,对于中国画来说至为重要,从用墨与用水的比例上来说,水多墨少,谓之“淡墨”。其表现丰富多样,也有枯涩润泽之分。淡墨有清雅淡远之致,与浓墨相对而处,各具风韵。《芥舟学画编》将墨分为。老墨”与“嫩墨”,即浓墨与淡墨的意思。“老墨主骨韵”“墨痕圆绽”“力透纸背”;“嫩墨主气韵’“色泽鲜增”“神采焕发”E色深而沉实,淡墨色浅而雅逸,各里其艺术特色,关键在于和谐与协调。墨随笔运,神因墨显,如果墨淡到无色的程度,自然浮靡无精神。因而力求淡而有“骨”,淡中有变,方能成就高格。古人追求淡墨者代不乏入,画史上有诸多山水巨制,如董源的‘溪岸图轴》、巨然的‘万壑松风图轴》、米友仁的‘潇湘奇观图》、郭熙的‘早春图》、李成的《读碑窠石图》、黄公望的《富春山居图》、倪云林的‘六君子图》、董其昌的‘疏林远岫图》、石涛的《细雨虬松图》、渐江的‘天都峰图》、龚贤的《寒林古屋图》等等,无不是以淡墨取胜的经典之作。墨色清疏淡远、浑然天成,笔毫转折有势,丝丝可辨。于冲淡之处见精神,真有一种“不食人问烟火”的味道。黄公望‘富春山居图●
堡丝皇垦当查曼丝耋量圭叁在晋宋时期,,映带无穷,色,既是画家人格气质的反映,也与南方的地理条件有一定关系。他们生活在江南的鱼米之乡,不同于旷寂、雄浑、坚凝、疏冷的北方,那里的地势是起伏平缓的,湖光山色,烟云隐现,草木茂郁,秀丽温润。早样形容江南会稽的山水之美:“千岩竟秀,万壑争流,草木蒙笼其上,若云兴霞蔚。”谡庵只肪诚绿逦蜃匀唬誓不岽谐笔5钠ⅰ5ǎ便在这种独特的艺术氛围中应运而生。因此,,墨生于水,水生于气,“水”的认识与利用。那蕴藉多变、浑然天成的墨韵正适合于表现江南氖氲迷蒙的山水景色。不同“心迹。的画家把自己的审美情趣、艺术品格和人文理想都赋予了笔下的山水自然之中,而南方山水也同时蒙养了笔墨。可以说,素朴也许正在画家巧拟造化的水痕墨韵之外。无论是“水光潋滟”,还是“烟雨空朦”,无论是秀水庭台,还是丘陵大壑,、不见笔踪,纵横挥洒的画风,以及画林麓小溪、山村渔舍的动人景淡墨山水画发挥了南方山水所具备的最为灵透的品质,而大的期许、大的李成‘读碑窠右幽
堡垒皇垦生查量竺壅至圭叁的山山水水都在画家。烟云供养”的水墨晕染中幻化开来。空明、温润、清虚、散逸,细腻的笔致,‘氤氲着淡墨的光彩,使画面焕发着清彻与空明。家”,以“平淡萧散”的写意画风,