文档介绍：硕士学位论文漫步山水间——论中国山水画的抽象进程学科专业差盔堂导师姓名、职称至金丕整蕉论文编号湖南师范大学学位评定委员会办公室二oo六年三月摘要由追求自然的真到创造人性的真;中国山水画从表现山水的外形,跃进到表现人文的精神。中国山水画家创造了许多皴法与符号,强调笔法表现线条的优美。虽然,“视觉形式”让中国山水画表现出强烈的“抽象风格”;却也在通往“完全抽象”的道路上,形成一条无法跨越的鸿沟。山水画,失去了山水的外形,是否仍是山水画?面对未来,山水画的精神必须给予舁华,山水的外形必须获得解放;中国山水画家必须创造新的价值,山水画才能引领中国绘画继续前进。关键字:中国山水画,抽象,视觉形式,人文精神AbstractChineseLalldscapedevelops舶mpresentingt量lefigureoft11ewateraIldmoulltainstoexhibitinghumallismbyeVolV曲g丘ompursuingfaiⅡ-inks仃okesa11dsiglls,s骶ss协gpresentingt11eelegallcyof￡Irtslines。FrOmtheperspectiVeofVision,Chinese’‘Iandscapemanifestsstrongs妙leofabstraction,thou曲,thereeXistsag印thatcannotbecrossedoveronmewayto“如lla_bs缸action”,sincelaIldscape,withoutshapeofwateraIldmountaills,,tllespiritofChineselaIldscapehastobedistilledbysettmg丘eethefi娶lreofwater姐dmountains。Chineselandsc印epaintersmustcreatei11ordertoleadtheChinesepaintingarttodeVelop如吡erKeyWords:ChineseL锄dscape;Abstractionalization;Ⅵsion;Humanism漫步山水间——论中国山水画抽象运动引言公元七百五十六年,中国唐代,安禄山叛军攻陷长安。山水诗人兼画家王维时年五十六岁。战争的残酷与无情,迫于生存的自私、争夺、欺诈??这许许多多人性的丑陋与虚假,让追求美的艺术家们感到痛苦与失望。转而寄情山水,追求大自然的“真”,让他们重新获得创作的动力,找回生存的价值。唐之后的五代,更加混乱的世局,让艺术家们更倾心尽力于山水画的创作。李成、范宽、郭熙,三位大师终于在这种“求真”的强烈意识下,将山水画推向中国绘画史的高峰,而立于不朽。发现永恒的绝对价值是“真”,是中国山水画取得辉煌成就的关键原因。硕士学位论文第一章中国传统山水画的抽象之路1。1追求自然的真『行到水穷处,坐看云起时』唐朝的王维在《终南别业》一诗中这样写出了他眼下的山水,来让我们感受。诚如六朝画家宗炳所言,『旨微于言象之外者,可以心取于书策之内J。无论山水诗或山水画,作者都希望透过文字、图画的描述,让观者有“身历其境”的共鸣。一旦文字图画能使观者感同身受,则我们必须承认,“文字图画有取代实景的力量”。也就是山水诗人或山水画家要藉由文字与图画,表达“自然的真实感”。我们在这里发现了“自然”与“真实感”这两个问题。首先,我们先讨论“自然”。中国地幅广阔,山川树石干百种。在交通不发达的年代里,每一位画家所眼见的自然景物,是有地缘性,是被他所生长和游历的区域所局限。所以有山水画南北宗的分歧,也产生山水画家以地区分门、分派的问题。就算是到了交通发达的现代,画家们,画太行的画太行、画黄山的画黄山,画武夷、画桂林??画现在当红的张家界。水山画家仍然是以他所熟悉地区的自然景物作画。中国的大自然,在这些不同地区画家的眼里,展现了不同面貌,当然也给了画家们不同的感受,而画出各种不同的自然。漫步山水间——论中国山水画抽象运动画家从自然中去取材,无论是要表现“江南的水气”或“湘西的土家味”,山水画家有着表现自然的原始冲动。这或许不是画家的真正目的,但画家不可否认,“自然”是创作取材的基础。以“自然”作为绘画的基础,是为了表达“真实感”?我们再来看“真实感”这个问题。匦家由自然中取材,包括人物、山水、花鸟、建筑、舟车、房舍屋宇;画家由眼见、手绘的“写生”去记录(当然也包括现代的摄影)作为绘画创作的蓝本;或凭借着对景物的“感受”,去仿