文档介绍：首都师范大学
硕士学位论文
罗西尼喜歌剧中两位女主角罗西娜与辛德瑞拉的主要唱段及人
物分析
姓名:宋晶
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:王吉乐
20070501
中文摘要罗西尼是世纪上半叶最具代表性、影响力最大的歌剧作曲家之一。他的创作包含正歌剧、喜歌剧、声乐或器乐小曲。其中的传世作品以喜歌剧最为著名。本文以他的两部喜歌剧代表作《塞维利亚的理发师》和《灰姑娘》中女主角的经典咏叹调为例,对人物性格、音乐表现、审美价值进行分析,从而了解了罗西尼喜歌剧中不同性格人物的音乐处理和演唱方式。对罗西尼喜歌剧中两位女主角经典咏叹调进行深入系统的研究,对歌剧事业的发展和美声唱法的进步都是不无裨益的。罗西娜、辛德瑞拉音乐分析关键词:罗西尼喜歌剧
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前言罗西尼是世纪初杰出的歌剧作曲家,他是在意大利歌剧经历了持久的危机和社会政治最黑暗的年代走上歌剧创作道路的。民族解放运动的高涨给他的创作带来了充沛的活力,他对传统歌剧形式进行了大胆的革新又给意大利歌剧注入了新的生机,⋯可以说罗西尼引领了意大利美声学派的新时期。在歌剧发展史中女中音一直处在一个相对次要的位置,在我们熟知的许多歌剧创作大师的作品中女中音被安排在一个反面、丑恶或者说是穿插在咏叹调中的过渡角色,然而当我们翻开罗西尼的歌剧作品我们会发现当中不少女主角是为女中音而写的,这就将女中音声部的发展植入到一个相对宽松的环境中。在音质上女中音柔和、圆润,丰满自然,具有深厚的感情色彩和丰富的表达效果,在音域和音质两个特点上的优势决定了它在音色变化中有很大的空间和潜力。之所以选取《塞维利亚理发师》中的咏叹调为例是因为这部歌剧是罗西尼最具代表性的喜歌剧作品,不管是在世纪上半叶还是在歌剧作品众多的今天,它都是喜歌剧中最出色的代表作之一。而《灰姑娘》的名气虽然不如前者,但它其中的咏叹调“不再独坐炉边悲伤”是女中音的试金石,它的难度可以与钢琴中“拉赫马尼诺夫第二钢琴协奏曲”相比拟。因此选这两部作品我认为是有代表性的。笔者不去大面积涉猎罗西尼的全部歌剧作品,而是将着眼点集中在两部喜歌剧中女主角的经典咏叹调上,通过对两位女主角罗西娜和辛德瑞拉的音乐分析,更细致地说明这两部作品中的演唱,比较同一声部不同人物性格的音乐展现,这使我们更加清晰地了解了她们的性格和审美价值,同时也对作曲家的创作手法和作品反映的历史背景有了更为深刻的了解。笔者深知自己在演唱方面对于这两首高难度咏叹调的把握还很不成熟,但凭着对罗西尼作品的热爱我还是选择了这个题目作为硕士毕业的论文题目,同时也将是我毕业后继续奋斗的目标。“‘罗婀佗诮ḿ资┭司勘嚯菳帕●
第一章罗西尼所处的时代及两部歌剧作品的创作背景第一节罗西尼的生平第二节罗西尼对意大利歌剧的贡献,出生在意大利中部海岸小城佩扎罗的一个音乐家庭,父亲是一位小号手,母亲是歌剧演员,良好的家庭背景使他从小就受到音乐上的熏陶。年罗西尼进入波伦亚音乐专科学校学习大提琴及音乐理论,在校期间他开始进行音乐创作并显出他在歌剧创作方面的天赋,但在那个动荡的年代,因父亲不幸入狱,家庭缺乏稳定的收入,罗西尼的童年没有得到应有的幸福和欢乐。年至年,罗西尼与母亲为了糊口四处奔波,成了吉普赛式的流浪艺人,少年时代罗西尼不得不为维持生活而进行歌剧创作,常常是一部作品还没有写完就要赶下一个作品,年开始罗西尼的歌剧创作才华逐步展现在世人面前,这一年他创作了正歌剧《谭克雷迪》和喜歌剧《意大利女郎在阿尔及尔》,这两部歌剧作品受到了观众的青睐和赞赏,同时也为他后来的创作奠定了基础。年,,年薪达到ɡ桑耸彼崾似床欢ǖ纳疃ň幽遣焕账埂T诟杈缭里与一流的歌唱家合作使他的创作才能得以充分旅展,之后他成功地创作了许多喜歌剧,如《塞维利亚理发师》、夜媚铩返龋币泊醋饕恍┱杈纾纭队呷蕖贰《摩西在埃及》、《穆罕默德二世》等,这些都是较为成功的作品。一、严格规定按谱例演唱罗西尼
长期以来意大利歌剧舞台上形成了一种风气,歌唱演员的技巧性歌唱成为歌剧演出的中心,而作曲家则是这种技巧性歌唱的附庸,他们只能勾勒咏叹调的大致轮廓和旋律线条的基本走向,由歌唱演员按照自己的艺术趣味和演唱才能在舞台上作即兴发挥,演唱脱离了音乐,脱离了人物形象,变成一种炫技演出,这严重阻碍了意大利歌剧的健康发展。罗西尼第一次在总谱里明确写出了所有人声声部的装饰音、花腔和经过句,演唱者必须按照乐谱上写定的华彩乐段演唱不得即兴发挥,这时虽然在个别音符上仍可作小小的“加花”,但已避免了脱离剧情发展需要的卖弄技巧,蚨欣谌宋镄睦砗托愿竦目袒哺呦肪绫硐值囊庖濉二,促进了男声在歌剧中的地位罗西尼创作了很多以男声为主角的歌剧,如:《英国女王伊丽莎白》、《阿尔米