文档介绍：西南大学
硕士学位论文
20世纪80年代以来浙江山水画用墨研究
姓名:周建朋
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:陈航
20070401
世纪年代以来浙江山水画用墨研究摘要陈航美术学专业硕士研究生周建朋指导教师本文通过对世纪年代以来浙江山水画家作品的分析,对浙江山水画用墨的现状做用墨材料等三个方面分析其地域特征形成的原因;第三章是对世纪年代以来浙江山水浙江山水画在用墨上的“清与润”是其得,而“多墨少骨”是其失,而中国画界却普遍存在学习浙江山水的现象,因此我们应清醒地看到其长处,学习之;也应看到其短处,避免之。关键词:浙江山水画五墨清润多墨少骨西南大学硕十学位论文摘要出了个人的评价。全文共分三章:第一章谈童中焘先生提出的“五墨”的内容、提出“五墨”的艺术背景以及“五墨”在世纪年代以来浙江山水画家作品中的具体表现,并提出浙江山水画用墨的地域特征;第二章通过对浙江地理环境与人文环境、中国美术学院教育传统和画用墨的评价,探讨其偏重用墨而轻骨线的现象,并分析产生这种现象的原因。笔者认为,
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学位论文作者签名:脚/:删学位论文版权使用授权书独创性声明学位论文题目:堡兰加泱茫菏冶ん密郑核芩可撬苈⒌荟签字日期:沙暾露嗜年乒月垆日本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得西南大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者:签字日期:卯可本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ椋韭畚模嚎诓槐C埽口保密期限至年月止学位论文作者毕业后去向:工作单位:通讯地址:导师签签字日电话:邮编:日
引言一、选题目的和研究意义文中所论中国画的用墨,是一种具有强烈个性特征的艺术表现,不同的画家在用墨之“技”达到一定水平之后,就会从“艺”的角度重新对它进行新的认识。这些不同的、新的认识会导致不同的绘画面貌的出现,也是构成中国画千人千面、多姿多彩的一个重要原因。因此,了解一段时期内某个画家或某些画家的用墨的状况对我们了解这段时期的绘画状况有着重要的意义。上个世纪五十年代以来,浙江的山水画在林风眠、潘天寿、黄宾虹、陆俨少等人手中开辟了一片新天地。他们自成风格的用墨理论及技巧对后代产生了重要影响。他们的学生们,以及学生的学生们在研习前辈的用墨技艺以后,已经形成、或正在形成属于他们自己的用墨风格。这个形成过程既有师承的延续性,也有地域文化的同化作用,还有个性的独特性。因此他们有共同的面貌特征,也有不同的个性差别。因此我们在开始论述年代以后的用墨,有必要先对在此之前的用墨特点作一个概述。那么在世纪年代以前浙江山水画的用墨都取得了哪些成果,又具有哪些特点呢中国古代画论中有“墨分五色”埂⑴ā⒅亍⒌⑶之说,唐代张彦远《历代名画记》中说:“运墨而五色具”;也有“墨有六彩”之说,清代的唐岱在《绘事发微》中谈道:“墨色之中,分为六彩。何为六彩凇住⒏伞⑹!⑴ā⒌也。”又云:。墨有六彩,而使黑白不分,是无阴阳明暗:干湿不备,是无苍翠秀润;浓淡不瓣,是无凹凸远近也”。沈宗骞在《芥舟学画编卷》中说:“欲识用墨之妙,须参古人之法;大痴用墨浑融;山樵用墨洒脱;云林用墨缥缈;伸圭用墨淋漓;思翁用墨华润”@嗨频穆凼鲈诠糯业难月壑斜缺冉允恰5搅私代,浙江山水画家在用墨上也作出了许多突破。其中最典型的要算黄宾虹,最著“七墨”指“浓墨、淡墨、破墨、渍墨、泼墨、焦墨、宿墨”,黄宾虹的“七墨”对后来的浙江山水画家影响很大。但是,在这“七墨”中,“浓墨、淡墨”是讲墨的层次变化,是“运墨而五色具”的范畴;“破墨、渍墨、泼墨”是用墨的方法,就像中锋、侧锋是用笔的方法一样;而“焦墨、宿墨”则既是用墨的方法,也是用墨的材料。如此,他的“七墨”似乎并不能并列在一起,因为他所列“七墨”当中包含了三个范畴疚乃邸拔迥ā闭歉菡庖幻芏岢隼吹。尽名的是他的“七墨”之说。.
益于他的用墨,并且对世纪年代以后的浙江山水画家有着广泛而深远的影林风眠则把西方的绘画因素注入中国绘画,他常常把藤黄色与墨调和使用,藤黄本是古代画家慎用的颜料,在林风眠的作品中却成为了