文档介绍：陕西师范大学
硕士学位论文
中国山水画中“树”形象演变综论
姓名:胡飞鹏
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:孙文忠
20070501
中国山水画中“树”形象演变综论胡飞鹏摘要:“树”形象是研究中国山水画的一个重要符号,牵连着山水画的流转和演变,影响了中国山水画特别是传统山水画的面貌。本文从山水画中的“树”形象这一角度切入,探寻中国山水画发生、发展的本体依据,理清山水画的发展脉络,期望有益于现代山水画的发展。“树”形象在山水画画面中的地位与作用。山水之美被认知,经历了非常漫长的发展过程,美术作品中“树”形象的出现要先于山水画的发生期,在原始社会的岩画中就已经有植物形象出现。树在早期是与宗教紧密相联的,魏晋以前的美术作品中,树被赋予了强烈的神秘主义特征,是作为祭祀品被使用的,表现的并不是其自然属性,“树”在这里被寄托了人类早期对死亡和永生的某种理解。所以,此时期美术作品中的“树”并非等同于自然界的树,而是完全理想化的。“树”形象在山水画中占有重要的地位与作用。以绘画技法而言,因树自然形态的复杂多变,决定了其表现技法的难度,判别传统山水画家的风格特点,其作品中的树形象具有一定的标识作用。以画面表现内容而言,树是山水的“毛发”和“衣装”,山水画的生动与丰富主要靠树来体现。树还是山水画画面构成的重要元素,山水画中点、线、面的分布,空间感的制造都需要对“树”形象进行严谨的把握。历代山水画中“树”形象的演变及特点。“树”形象的演变离不开山水画的整体发展的时代背景,中国山水画的发展以继承为主,在学习前人的基础上,再次地进行自我完善,清代以前的山水画发展没有受到任何外部力量的推动,其生长土壤和养分全部来自山水画艺术和中国文化本身。那么,从历代山水画中的“树”形象切入研究,会发现:山水画并非简单地按流派风格传承,后人对某些阶段、某种风格的界定也过于狭隘。中国山水画中“树”的文化意蕴。树文化的形成起源于人类对植物的崇拜与想象。随着人类文明的不断进步,树木崇拜现象开始减少,但是人类对树的情感却从未减弱,久而久之,那些与人类朝夕相伴的众多自然物,作为人类的文化组成部分而存在于我们的视野内。中国文化造就了中国山水画的独特性,让山水画成为以“表述”为叙事手段的艺术形式,虽然也以表现山川自然景物为主,但又完全不同于风景画,因为风景画是以“叙述”为主的艺术形式。“树”文化意蕴反映出:自山水画形成之日起,“树”就不是被单纯地作为自然物来表现的,它
与中国文化产生着错综复杂地联系。关键词:中国山水画“树”演变
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作者签名:巡学位论文独创性声明学位论文使用授权声明作者签名:鲨旦日期:兰::已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得陕西师范大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中作了明确说明并表示谢意。本人同意研究生在校攻读学位期问论文工作的知识产权单位属陕西师范大师范大学。学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其它指定机构送交论文的电子版和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进本人声明所呈交的学位论文是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除文中已经注明引用的内容外,论文中不包含其他个人学。本人保证毕业离校后,发表本论文或使用本论文成果时署名单位仍为陕西入学校图书馆、院系资料室被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索;有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。
绪论“树”不但是中国山水画的重要构成因素与表现主题,而且也是花鸟画,人物画的重要组成部分。在中国绘画史上,“树”形象有着不可替代的地位和作用,山水画中的树不完全是对自然景物中树的模仿,虽然它以自然为母体,但表现出的是中国文化特有的审美意味。一、研究意义第一,从绘画层面而言,山水画的萌芽、成熟、发展,每次重大变革都可见到树的不同身影,它是研究绘画史的重要依据。第二,从技法层面而言,树是山水画家在山水画临摹写生以及创作过程中首先要解决的问题,树的绘画技法较之山石、水云更为复杂多变,对历代画树技法进行深入分析可以更加清晰地了解山水画的发展脉络,从而更有利于艺术创作。第三,从宏观角度来讲,通过该课题的研究可以深入挖掘绘画与时代,绘画与文化背景之间的关系,找出决定绘画创作的几个重大因素。第四,当代中国山水画坛面目众多,不同于以往任何一个历史时期,但又与某些历史时期具有相似性。因此,文中基于对历代山水画中树的形象演变的研究与比较,希望对山水画的发展创新以及山水画理论的研究提供一些经验,可供借鉴参考。二、研究现状以往对山水画的研究成