文档介绍：湖南师范大学
硕士学位论文
从中、西方绘画的构图比较看当代工笔花鸟画的构图
姓名:曾祥斌
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:莫高翔
20070301
摘要各种视觉形式充斥着我们的世界,人们视觉阅读的速度也是不断在加快,于是视觉冲击力成为视觉作品抓住人球的最主要的因素,而绘画作品的视觉冲击力很大程度上取决于构图,可见构图在绘画中具有极为重要的意义,构图决定作者的构思是否与画面形式相适应,决定着情感表达是否充分,决定着画面形象的表达是否符合形式美的法则,所以构图的好坏决定着一幅画的成功与否。不论是中国绘画还是西方绘画,构图都是首要的问题。由于中、西方的文化差异,中国绘画和西方绘画在面貌上有很大的区别,从构图的原则到构图的样式,都存在着很大的不同。本文就从中、西方的构图原则和构图样式的比较入手,并在此基础上来分析透视当代工笔花鸟画的特征和图式。第一章将中、西方的构图原则迸行比较,并找出其共通点和差异性。第二章将中、西方的构图图式进行比较,并找出其共通点和差异性。第三章从构图学、构图原则和图式来看中国当代工笔花鸟画构图的现状,分析当代花鸟画对中、西方构图差异性的兼容局面及其构图特征。结语部分回顾全文,对中、西方的绘画构图的差异性在中国当代工笔花鸟画中的兼容或融合做一个全面的总结。关键词:构图构图原则构图图式融合’
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于构图的文字是晋代的大画家顾恺之年~公元,在导言各种视觉形式充斥着我们的世界。人们视觉阅读的速度也在不断加快,于是视觉冲击力成为视觉作品抓住人们眼球的最主要的因素,而绘画作品的视觉冲击力很大程度上取决于构图,可见构图在绘画中具有极为重要的意义。构图决定作者的构思是否与画面形式相适应,决定着情感表达是否充分,决定着画面形象的表达是否符合形式美的法则,所以构图的好坏决定着一幅画的成功与否。由于各种地理因素和人文环境的差别,形成了各种不同的艺术形式,绘画构图也因此有许多的不同,但大致可分为东、西方的差异,而其中东方绘画以中国绘画为主要的代表,西方绘画以欧洲油画为主要代表。中国绘画中称构图为“章法”、“布局”、“置陈布势”或“经营位置”。这些理论都根植与中国传统文化中的“儒”、“道”、“释”哲学思想,其中尤其以道家的“天人合一”思想对绘画的影响最深远。于是产生了中国特有的绘画形式和绘画,从形式上看,中面化和装饰风格,而传统中国绘画的形象更强调个性化的意象的表现。西方传统油画则无处不在的渗透着理性的痕迹,从形式上看,西方传统油画更强调三维空间和体量感,而绘画形象也是建立在理性的分析和解剖学、透视学、色彩学基础之上的。由于东、西方的交流和学习越来越深入,出现了越来越多的东、西方绘画综合型的构图图式,这将为我们研究构图提供一个更为广阔的空间。那么何为构图小⑽餮踅缬凶挪煌乃捣ǎ谥泄钤绯鱿止他的《画评·孙武》中,他这样说道“若以临见妙裁,寻其置陈布势,从中、西方绘画的构图比较看当代工笔花鸟画的构图
要的,并不是一般意义上的“逸笔草草”,而应是‘惨淡经营”的。《古画品录》,在书中他提出的“六法”理论——一曰气韵生动二日骨法用笔三日应物象形四日随类赋彩五日经营位置六日传移模写——其中的“经营位置”就是指绘画的构图。其中“经营”在《辞源》——商务印书馆——中是这样解释的①建筑、营造,②规划创业,③周旋往来;而“位是达画之变也~,就是说如果能看到《孙武》这件作品的巧妙剪裁,观其对画面的安排,究其章法布局,那就可以通达绘画的变数了。其中“置陈”是指对所绘物象不同位置的安排,“布势”是指所绘物象不同位置组合后所产生的趋势或气势,这样一种趋势或气势的分布。顾恺之的“置陈布势”理论是我录。关于中国画构图理论,其中最早的也是最重要的就是南北朝谢赫的置”在书中解释为安置,综合起来就是“营造、规划、安置”的意思,而把这些意思用到绘画中就是对画面的“营造、规划、安置”,即构图,可见古人很早就认识到对于绘画的构图是需要苦心经营的,同时也是非常重西方绘画同样也有一整套关于构图的解释,在英语中构图是“保中是这样解释的①使成为或作为某事物的一部分②醋一部音乐、文学、舞蹈作品踭安排某事物的小部分、方面④肽持智樾巍环境,连接起来就是,为带入某种情形或环境而创作一部作品,其中要安排这部作品的小